访谈冷冶夫:DV纪录片的欣赏与创作

顾国宁

2007年06月12日16:18  

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  《艺术大讲堂》主持人:顾国宁
  嘉宾:冷冶夫
  时间:2007年5月29日
  地点:中国传媒大学远程与继续教育学院演播室


  一、何谓DV纪录片

  主持人:打开艺术天窗,探求魅力真谛。欢迎大家来到《艺术大讲堂》。不知道大家注意到这样一个现象没有,在我们身边,手拿DV机拍摄的人越来越多了,在电视上也经常能够看到DV拍摄的纪录片作品。说不定您的家里就有一部DV机,或者您就是一位DV高手呢?那么到底什么是DV,什么又是DV纪录片呢?今天我们很高兴地请到了这方面的专家冷冶夫先生,大家欢迎。
  冷冶夫:大家好。说起DV,相信大家都不是很陌生,在座的各位可能有人就使用过DV,至少是见别人使用过,那么我想先了解一下,就你们看来,什么是DV呢?

  观众:(二三个观众的不同回答)

  冷冶夫:对现场观众回答的评判。在具体讲述之前,我想先给大家看一部DV纪录片,再增加一点感性认识。

  (放一部较有代表性的DV纪录片)

  主持人:看来DV纪录片与传统的节目相比,还是体现出自身非常鲜明的风格和个性。
  冷冶夫:没错,DV的一个最大特点就是崇尚个性,它要求用平民视点观察和拍摄平民生活。与其说DV的这种理性开辟了一种全新的纪录片采集方式,倒不如说它选择的是一种立足民间的个性化创作态度。这种态度主张把镜头对准社会底层,以平等的眼光、平静的心态、平和的意识、平实地纪录普通百姓的生活细节和生存状态。这种“独立思考”的个性选材方式,打破了过去一些电视媒体把国家大事、英模人物、重大事件作为纪录片创作准则的框框,更多地溶入了“平等记录”和“客观纪实”。

  主持人:那么什么是“平民视点,个性化创作”呢?
  冷冶夫:平民化实际上是一种创作思想和思维品质。即:用平民视点观察生活、观察社会,具备大众意识,创作出观众喜闻乐见的无愧于我们这个时代的作品。而个性化创作的结果,也决不是在社会底层寻找“另类”,而是指创作者的视野更开阔,作品更具有独创的风格,更贴近人民群众,更能融入我们这个社会。

  对DV纪录片平民化创作风格的思考:

  1、 DV题材作品创作不应该忽视艺术审美的大众化、

  2、 DV创作对故事发生场景的生活化选取应有严格价值取向。

  3、 DV作品艺术创作风格应追求画面语言的工整和好看。

  二、DV纪录片创作的现状与价值

  主持人:冷老师,目前国内DV创作的现状如何呢?
  冷冶夫:有这样几组数字,基本可以说明问题:

  1.据不完全统计,全国有130多家地市级以上的电视台使用了部分DV制作的节目;有200多家电视台使用了DV摄像机进行新闻和纪录片创作;今年全国在各地举行的各种花样翻新的DV大赛就有50多次。征集作品最少的是56部,最多的是中央电视台,有几千部。

  2.现在全国有一百多所学校设立了主持人专业,有三百多所大学新设立了新闻传播学院和电视编导专业。这是一个什么概念呢?这些学生的实习可能都要使用DV机。

  3.2004年,印度办了一个电影节,中国送去了30多部DV作品;2005年的法国电视节,全世界有90多部DV作品参加了最终的评奖和影展;2006年中国走向世界的参加国际各类评奖的一百多部纪录片中,有一半是DV人创作的。

  所以我认为,DV的出现给纪录片创作观念带来了全新的变化,DV作品不论是在小范围研讨传看,还是在主流媒体中播出,都必将实现传播者的大众化(话语权),而这正是传播史上最具有里程碑意义的一次革命。

  主持人:冷老师,那么您认为DV在我国为什么能够发展得这么快呢?
  冷冶夫:DV兴起的原因和背景:1、个人使用的传播技术的进步与普及;2、受众主动参与的需求和欲望空前高涨;3、猎奇报料人和网络博客的崛起;4、大专院校和社会非正式化的小众传播;5、社会各种评奖活动的推动。

  主持人:冷老师,根据您的研究和实践,您认为DV纪录片的出现给我们带来了哪些新鲜的创作理念呢?
  冷冶夫:1.DV纪录片应该是“等”来的真实。(轻便,高待电量电池,低成本磁带更便于等待);2.DV纪录片是用影像发现的艺术;3.DV纪录片是作者对被摄者的人生感悟。(强调主观性与表现性);4.DV纪录片是最主观的一种客观纪录。(主观不可避免,客观是多重假定的客观――与胡智锋先生观点相同);5.DV纪录片纪录的是对人的生存状态和人对生活的态度;6.DV纪录片是“原生态”纪录,创意性编剪;7.DV纪录片是用世界(画面)语言叙述故事。(非讲述);8.不要给DV作品赋予过重的功利色彩。

  主持人:那么您认为什么样的才能够算作一部优秀的DV纪录片呢?
  冷冶夫:DV节目要解决的是“看点”问题:

  1.这部DV片要表现什么?
  2.这部DV片表现了什么?
  3.拟定DV片给观众看到了什么?
  4.观众能不能看得懂你的DV片?
  5.看懂了以后还能不能继续看下去?
  6.看了好不好看?
  7.它的看点在那里?
  8.观众会对这个DV节目怎么看?
  一流的纪录片看画面;二流的纪录片听声音(听同期);三流的纪录片画面帖声音。

  主持人:如何来看待DV纪录片的价值呢?
  冷冶夫:DV的价值详细说来是多方面的,DV的价值论纲有十二讲:第一章:DV的记录价值(基本价值是素材的积累);第二章:DV的纪实价值;第三章:DV的审美价值;第四章:DV的娱乐价值;第五章:DV的传播价值;第六章:DV的社会价值;第七章:DV的自我价值;第八章:DV的新闻价值;第九章:DV的技术价值;第十章:DV的文化价值;第十一章:DV的市场价值;第十二章:DV的人类学价值;(DV的法律价值 DV的见证价值 DV的偷拍价值等等)

  DV创作实际上是:1、纪录生活;2、引入思想;3、倾注情感;4、传送体验。

  三、DV纪录片创作当前的问题与发展的障碍

  主持人:可是,毋庸讳言,DV纪录片在表面繁荣的背后,也确实存在着一些不容忽视的问题,从而制约着DV纪录片的进一步发展。
  冷冶夫:DV纪录片创作存在的问题:1、原生态纪录不是什么都录;2、“讲故事”不是全程讲述(采访);3、纪录片可以多种手段并用;4、纪录片也要讲究“节奏”(不能太拖)。

  个人的原因有两条:

  1、个别选题有些“另类”(吸毒者、妓女、同性恋等等);

  2、大部分DV制作不够工整(设备的影响、对影视摄制技术掌握的不够)。

  (特别是选题上,平民化、边缘化不是自由化、随意化;但我们并没有要求DV必须“喉舌化”政治化。)

  DV创作目前存在的问题:

  1、节奏慢,3-5分钟还没有进入故事(情况);2、不会设置悬念,平铺直叙;3、解说词太多,宣传味太重,思想表达太强烈,主观太重;4、出镜人员讲话太多,故事用同期声叙述;5、阴暗面展示(表达)的太露骨,没有解决办法,只是一味的揭露;6、画面拍摄的不工整,构图太随意,没有特写;7、声音噪杂,音乐不协调;8、导拍太重,假的成分超过了真实性。

  主持人:除了创作者自身的原因,还有没有外部的一些障碍,在制约着DV纪录片的发展?

  冷冶夫:当前制约DV发展的四大障碍:

  1、 观念性障碍(认为DV是民间的 会议上用DV就觉得不重视);2、体制性障碍(主流媒体在技术审查方面就枪毙了);3、政策性障碍(提出用DV创作是得不到经费的);4、利益性障碍(同样一部纪录片价格差距大)。

  DV难发展的原因:1、主流媒体的选材限制了DV作品的进入;2、栏目化的播出模式限制了DV作品的进入;3、DV纪录片的粗糙制作也影响了节目播出;4、价格的差距使DV人不愿把节目留在国内。

  四、如何创作DV纪录片

  主持人:那么,我们如何才能创作出一部优秀的DV纪录片呢?
  冷冶夫:DV创作需要明确的8个问题:1、创作理念上:平民化个性化不是随意化自由化;2、题材选择上:好人好事不等于故事;应该做的事也不是故事;3、追踪拍摄上:纪录了过程不等于拍到故事(只是素材的积累);4、创作观念上:话筒采访的故事不等于画面语言的故事;5、纪录手法上:画面晃动不等于纪实;6、创作思维上:警惕纪录片创作的“导演现象”;7、受众观赏上:要关注观众的耐心(不能太拖);8、电视播出上:要给DV节目一点宽容。

  如何做好纪录片呢?1、必须拍到好看的故事;2、选择更有生动性的素材;3、会用画面组合故事;4、会用声音结构情节;5、会利用重复和重复中的变化演绎故事;6、知道:画面语言是多义的,所以纪录片的主题就是多元的(多义);7、知道:纪录片最终纪录的是作者的思想。

  DV和纪录片创作的基本要求有:1、画面语言的解读能力(意识);2、画面语言的纪实化元素(的扩张);3、画面语言的表述能力;4、画面语言的冲击力;5、画面语言的故事化程度;6、画面语言的细节震撼力;7、画面语言剪辑的流畅性;8、画面语言所表达的内涵和底蕴;9、画面语言的悬念设置;10、画面语言与声音的比例。

  DV及纪录片的创作方式:1、开机前:确定关注的方面;2、拍摄中:用摄像机拍故事3、剪辑前:用对这件事务的理解去选材;4、剪辑时:形成一条主线(发现和发生主题);5、播出后:在观众头脑中产生结论。

  DV创作的成功需要把握的六个基本条件:

  1、准确的选题定位是节目成功的前提条件;2、了解观众“看点”是节目成功的重要环节;3、经典创意能确保纪录片的受众需要;4、精品制作能确保节目的质量要求;5、加强画质音质的测试可以降低节目营销的风险;6、强有力的推广宣传能使节目获取更大的利益。

  纪录片创作手法:(当国际评委时的一段回答)

  主题事件化-事件故事化-故事人物化-人物细节化-细节画面化
  节目故事化-故事戏剧化-戏剧情感化-情感人性化-人性细节化
  拍摄纪录化-纪录故事化-故事细节化-细节镜头化(画面化)
  剪辑故事化-故事画面化-画面细节化
  采访背景化-背景故事化-故事细节化
  最新提出――――故事“悬念化“ 创作趋势。

  必要时用“悬念”结构故事,是一种拉收视率的方法,是面对市场化的妥协。

  DV创作的“五不能”:
  1、DV创作不能缺少文化的渗入;2、DV创作不能缺少创作的渗入;3、DV创作不能缺少艺术的渗入;4、DV创作不能不是人的艺术;5、DV创作不能没有审美。

  主持人:纪录片当然也需要讲故事,如何来讲呢?

  冷冶夫:DV纪录片故事化创作的几种不同形态:

  a) 画面语言的直接叙述(画面语言的故事化);b)对画面进行故事化剪辑;c) 讲述故事兼有画面接应(主动讲述);d) 用话筒采访故事,配上相应的画面;e)用解说词直接叙述故事。
(提示:平叙化情节化 故事化 戏剧化,现在要求故事化)

  有几个问题可以提出来供大家一块思考:1、DV简单,简单是不是一种美?2、把客观的做成美的,是不是破坏了DV的“原生态”纪录?3、DV作品是不是必须故事化?4、DV创作中的模拟重演会不会影响纪录片的真实性?5、加大DV节目的观赏性,会不会影响DV的纪实性?6、DV的娱乐化趋势,会不会破坏DV节目的艺术性?7、DV作品的思想性究竟有多大?如何把握?

  主持人:您如何看待近两年创作的DV纪录片?
  冷冶夫:

  2005―2006年度出现大量后现代主义纪录片作品(地市级电视台及独立制片人选送作品)表现为平面化,零散化,无意义,无中心,无深度――淡化意识形态)播出没有问题,但是观众理解有困难《海路18里》,《工地》,《台阶》,《东陵》)等等。

  这种趋势对纪录片创作是有利还是有害?

  本人的观点,纪录片的发展伴随着一种新的创作范示对旧有的范式的突破(之前是画面配解说宣教式的,后来讲述老百姓故事以及一系列精英纪录片的出现树立起来了纪实主义的大旗,但是今天纪实主义被过多的滥用)因此只要是形式上的突破就都值得肯定与鼓励,但是发展处于螺旋式上升的阶段,这几部片子显然在下旋阶段,这些后现代作品滑向自然主义,需要改进。

  纪录片对于后现代的态度应该是“和而不同”。

  主持人:您如何看待DV纪录片的前景?
  冷冶夫:我们可以确信,无论是DV人还是DV作品,总有一天会从社会的“角落里”走出来,并融入主流媒体。当然,这需要全社会都来认识DV存在的价值,用一种全景式的视角,用对创作的理解,去客观冷静地对待DV纪录片和DV人,使这种“边缘”纪录片,更能体现一种人文精神和终极关怀,并使DV最终融入社会,融入主流媒体,登上大雅之堂。

  来源:传播学论坛

(责编:齐立稳[实习])
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