2007新闻摄影发展变化回顾 融合与演进 

　　数字化生存是谈论本年度新闻摄影发展大的社会背景，影像和现实的分裂最大的受害者应该是新闻摄影。2007年3月老牌画报《生活》（Life）彻底关张，使专业人士倍感凄凉，诞生于1936年的《生活》完善了用照片讲故事的信息传递方式，并且将这种功能发展到极致。它的消亡似乎是新闻摄影发展转轨的信号。

　　虽然技术门槛的降低，让摄影成为大众文化中最活跃的力量，但与此同时，受众对视觉信息的认知习惯也发生了变化，新视觉时代的到来使视觉传播方向的研究也必须进入新的阶段。2007年末的“华南虎事件”则是视觉文化发生剧变的一个典型案例。这张照片最初进入传播领域的时候，一些媒体给予这样的题目“照片证实野生华南虎再现陕西巴山”，但随着事态的演变，这个标题却凸显了图片在信息传播过程中的尴尬—即使是采集自现场没有经过数字合成的真实图像，照片也不能够证实某事的存在。“华南虎”事件中的另外一个引人关注的地方是，视觉传播链条中受众一方借助网络平台变得异常活跃，甚至可能会影响传播者的态度，这些都应是视觉传播研究新的重点。

　　新的传播环境必将导致信息传播方式发生新的变化，在新闻摄影发展这看似波澜不惊的一年里，其实已经孕育了很多变化，这些变化的核心可以用“融合”二字概括。

　　 文字与图片的融合

　　就在《生活》画报永远告别读者的3月份，与《生活》同属一个集团的《时代》周刊进行了大刀阔斧的改版。

　　改版后的《时代》周刊，视觉元素的运用更加丰富，照片用得更大，这种重视“呈现故事的方式”的做法，发出一个信号—当下在传播信息的过程中，文字和图片必须作为一个整体存在，不但信息的内容重要，信息的外在形式也很重要。在图文融合的大趋势中，完全靠图片来讲故事或者仅仅依赖文字来传递信息，都已经成为过去，信息的整合传播才是王道。《生活》停刊了，它的图片精神却在《时代》中延续。

　　《三联生活周刊》也在2007年进行了改版尝试，总编辑朱伟认为改版目的是为了挑战信息传播的“轻薄化”，为此三联不但把信息量增大，同时也把图片量增加，在设计上精工细作，使整本杂志相较以前更耐看。和朱伟的思路相同，《新京报》的视觉总监何龙胜也提出同样观点，他认为报纸整个传播过程中直观、感性、基于浏览化的阅读，也就是报纸中被“看”的这一部分变得越来越重要，在今天一定要用视觉思维办报，注重信息传播的外在形态。

　　事实上，利用视觉思维办报的思想在中国新闻界已经不是纸上谈兵，而且在2007年已经进入平稳发展阶段。“《南方都市报》这两年每年推出一个大的视觉特刊，都是以视觉部门为中心，带动文字部门协同报道。《重庆时报》让美术设计人员到现场采访，以新闻图示的形式发布信息，这样一个工种在以前没有出现过。《三湘都市报》原来的报纸形态非常老，是一个看起来挺陈旧的报纸，在进行变革时来了个视觉先行，大刀阔斧地在视觉上突破，从改版开始拉动整个报纸的二次创业。《新京报》则明确提出视觉优先原则，来建立一些新的专业标准。以上这些媒体都已经从单一重视摄影或者视觉元素，发展到重视媒介本身的视觉化，在这个过程中，新闻摄影的信息属性被逐渐认知，图片和文字之间的关系不再是对立、割裂而是融合。

　　动态与静态的融合

　　美国新闻摄影界在2007年度已经将工作思路和重点从平面媒体全面过渡到网络媒体。最为典型的是《达拉斯晨报》，他们给摄影记者配备了索尼Z1U摄像机，只拍摄动态影像，随后使用抓图方法捕捉高达16M的清晰图片，这些图片用于4－5栏宽的头版图片，而流媒体的视频文件被挂在报纸网站上。有人认为如果按照这样的工作模式，10年之内，新闻摄影师将只携带摄像机完成拍摄任务，从数码相机到数码摄像机的转变似乎过于激进，但事实上，随着网络媒体在信息传播中的主流地位的确立，影像传播基于互联网的静态和动态融合的传播趋势则非常显著。这种动静结合体现在如下几个方面：

　　第一，信息发布的动态化趋势。

　　传统媒体信息发布有一个终极目标，即选择一张最合适的照片布置在版面上。但是互联网信息始终处于活动状态，新发生的事实可以立刻补充和跟进，组成信息的群落化传播。对于读者来说，他们看到的新闻更加新鲜，于摄影记者而言，他们需要不断提供最新事实的报道，同时他们所拍摄的照片也得以更广泛应用。

　　第二，信息传播样态的动静结合。

　　在传统媒体，照片通常和文字结合共同传播信息，而在互联网上，照片还可以和声音结合，和视频结合，这就扩展了信息报道的层面和深度。一直致力于发展新媒体报道的美国媒体风暴公司总裁布莱恩·斯道姆认为，下一代摄影记者一定会增添一些新的工具，需要一些新的能力，其中最重要的一点就是收集声音。把声音和静态的画面结合起来，制作类似电影一样的文件，会成为一种趋势。声音和视频将会使被摄对象得到更加立体的展现，过去，文字说明起了消除歧义的作用，因此文字说明和图片一起产生了第三种效应，即图文结合的效应。现在，声音的加入将把对照片的认知带到更高一层理解，布莱恩斯道姆将其定义为第四种效应。

　　信息传播样态的动静结合在国内也有体现。尽管国内基于互联网上的新闻摄影的发展和应用仍然处于滞后状态，但是也出现了一些变化。5月底，新浪网首页有一个容易被忽视但非常重要的改版：在要闻旁边出现了一些小小的摄像机符号，标志着这条文字新闻点开之后可以看到视频报道，还有一些新闻后面标注有“图集”。这都说明网络媒体已经逐渐开始将各种信息资源整合在一起传播，而不是分而治之。看到的、听到的、读到的信息将在同一个平台上传输，信息之间互为弥补协同运作。可以想象，这种后端上的融合，即通过编辑将信息整合而实现的融合，一定会推演到前端生产者，未来在新闻信息采集时也需要用媒介融合思路去报道新闻。在未来，传统摄影记者+视频报道的学习+文字报道能力=不可替代的新闻人才。2007年，《南方都市报》摄影部已经设置视频记者岗位。而《新京报》《京华时报》的视觉部门也都表示在这方面会有所突破。

　　第三，信息采集的动静融合。

　　全副武装的业余爱好者，散布在各处和专业人士形成了动静相宜的补充。这一群体的出现从表面看来似乎给职业摄影师带来威胁，但是如果加以利用，将给突发新闻的摄影报道带来巨大的变化。2007年弗吉尼亚理工大学枪杀案报道中，媒体采用最多的是一位学生用诺基亚手机在现场采集的第一手画面。对于突发新闻影像，受众更关心内容而不是质量，粗糙甚至不清晰的照片反而能够增加现场感，这就掩盖了“市民记者”在影像表现力上的不足。目前路透社和美联社都在互联网上为收集市民记者的摄影作品而建立了专门的通道。

　　国内与国外的融合

　　2007年初，荷赛传来三位中国摄影师获奖的消息，随后，女摄影记者周馨入选荷赛大师班。不但摄影记者在新闻摄影交流中绽放光芒，中国人还开始参与一些重要摄影赛事的评审工作，继黄文在荷赛担当评委之后，居杨也将于2008年赴荷兰做评委。此外，王瑶也在2007年受邀成为纪实摄影基金尤金·史密斯奖的评委，并且成为国际摄影中心（ICP）无限奖的推荐委员。

　　中国新闻摄影在国际上受到关注，一方面要归于其整体实力的提高，另一方面则是受惠于中国的影响力。这股热潮加速了国内与国外新闻摄影的交流和融合。

　　2007年9月美国《芝加哥论坛报》记者前往四川采访，这次深入中国腹地之旅意图是让国外读者更加深入地了解中国的发展。与文字记者随行的是一位多媒体摄影记者。（multimedia photog-rapher），他不仅拍摄照片，还需要为芝加哥论坛报不断更新的网页制作各种多媒体文件，比如视频、视频和照片结合的短片等等。而非常特别的是，在《芝加哥论坛报》的网站上设置了“中文提问”栏目，鼓励中国读者参与交流。在这个案例中，包含着文字和图片的融合、静态照片和动态影像的融合，对内传播和对外传播的融合。在新媒体时代，单独谈论新闻摄影自身的优势已经不是重点，要充分利用互联网搭建的平台实现它和各种不同传播形态之间的互补，才能取得更好传播效果。

　　（作者单位：中国人民大学）