继木子美、芙蓉姐姐之后，一个流氓燕又冲出江湖。《新快报》2005年12月9日报道：昨日下午2时39分，流氓燕以《我的人体图片》为题在天涯上发布了露点裸照，尺度大大超出半年前的写真照。但是，流氓燕已不是半年前的为平息风波“以死相逼”的流氓燕了，且看文章副题———“我就脱，关你鸟事？”而就在这两天，流氓燕先后以两帖《爷，男人我肯定要，牌坊我也拿走了！》和《中国女权的最大阻力是女人》，在网络上举起了“新女权主义的大旗”，提出“真正的自由是女人有一天，可以独立骄傲审视男权世界的一切。”

　　这真是“大千世界，无奇不有”，如今多少事情都越来越颠倒过来、香臭不分了。流氓燕这样的女人竟然用露点行为来争新女权，我不禁要问：你露了上边是争女权，要是再露了下边会是争什么呢？人权？你连世人不齿的暴露你都露了，那你还有什么权可争？

　　话又说回来，露与不露，露出哪里，是人家的自由，我们暂可不论。笔者要问的是：一个个的“网络芙蓉”为什么会这样红？为什么会一个“网络芙蓉”倒下去，另一个“网络芙蓉”又站起来？

　　从可知的资讯来看，现代传媒自然是“功不可没”。网络时代，网络的虚拟性与开放性使这些无耻之尤的女人有了可称之机。有污垢存在，就会有苍蝇追腥逐臭，于是便造就了一个个“网络芙蓉”。曾经红得发紫的网络明星“芙蓉姐姐”，不是有了点名气之后就能耐大长吗？毁誉参半的她，在刚刚和原单位的男同事发生“肢体冲突”后，马上又“触电”当起网络电影的演员。且不说她出演的“芙蓉姐姐”拿唐诗吓跑劫匪的现实可能性有多大，单从她拍完这部长度仅有三五分钟的影片后，当记者问她还能红多久，一句“永远有多远，我就能走多远”的豪言壮语，就真够吓人的。12月7日，就在流氓燕发了露点自拍照后，《中国女权的最大阻力是女人》立即火热出炉，语言尖利：“真正的自由是女人有一天，不必再以男人为核心生存，不必靠青春与性来交换爱，是女人可以独立骄傲审视男权世界的一切，是女性也拥有百分之百的话语权和二分之一的决定权。”她说女权的最大阻力和最大动力都是女人。女权，这一敏感且无定论的话题，由流氓燕这样充满争议的女人提出，自然是激起“哇”声一片。

　　网媒热闹非凡，纸媒也不甘寂寞。就在今年5月，《新快报》专题报道了网络红人流氓燕半裸写真风波。10月，她的随笔合集《夏花·禁果》由湖北人民出版社正式出版，这意味着流氓燕从一个普通网络写手正式进入“正统”的写作、出版领域，浮出“网面”。宣传文案中有这样的文字：流氓燕的作品与“流氓燕事件”给了我们芸芸众生一个考题：对于一个真实的女人，我们是否只是热衷于用视觉去触摸她肉体的温度，还是应该用思考去回应她心灵的深度？对于流氓燕的出书，有人尖锐地指出：“完全的商业运作，有‘知名度’，有‘卖点’，有钱赚！”这让人想起了前几年一桩桩的名人官司，有人说：输赢是次要的，出名才是主要的，哪怕打出的是臭名！但有一点，我们的传媒业界，作为公共传播资源的一部分或一分子，如果仅以“有‘卖点’，有钱赚”为追求，让金钱奸污了良知与责任，那和妓女还有什么区别？

　　侯宝林大师有个相声，说两个醉汉吹牛，一个拿着手电筒照出个光柱，让另一个顺着爬上去。另一个马上说，你要关了电门，我还不得摔下来啊？“网络芙蓉”们，想必也是这样，如果离开了网络和其它传媒，还不得摔下来吗？所以说，无论有多少“网络芙蓉”，如果离开了网民及读者的关注，她们也就自生自灭了。“流氓燕”们无论有多强的表现欲，如果我们“关了电门”，不为她们提供表演舞台，她们也无从表现，那么公众的视觉、听觉污染也就会少得多了。

　　“流氓燕”们以耻为荣，那是她们的自愿，而身为国家公共资源一部分的传媒业界，却对“流氓燕”们出笼助纣为虐，让金钱奸污了自己的良知与责任，不是让“流氓燕”们成为了自己的耻辱符号吗？