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详解创作初衷回应质疑之声 赵宝刚解码《北京青年》 

韩亚栋

2012年09月04日09:51    来源:北京日报     手机看新闻

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著名导演赵宝刚“青春三部曲”收官之作《北京青年》开播以来,影响力持续发酵,激起很多人对“重走青春路”的共鸣。与此同时,对它的质疑和不解之声,也从开播延续至今。

昨天,赵宝刚接受本报记者专访,解码创作初衷。他对网上的拍砖者出奇的淡然:“我的这部戏,其实就是拍给那些提意见的人。”

“开拍前我心里也存在压力”

作为成功打造《奋斗》、《我的青春谁做主》等热播剧的知名导演,赵宝刚有“青春教父”的美誉,其作品向来以击中青年“靶心”而见长。谈及《北京青年》,他却透露,自己此前并未预期到它能引起多大反响。

问:《北京青年》开播以来,一直有一小部分人质疑它,您如何看待这些声音?

答:现在回过头来看,这部剧还是有些地方不太满意,整个的故事编织和人物设立还是显得飘忽了一些,不够厚重。这可能是跟创作的时间周期有关系。再留点时间创作,可能会好一些。但我们是一个民营公司,那样可能就得赔钱了。不过百分之七八十的分量还是达到了。

观众提出的最大问题是不真实,但很多网友就说了,不真实是因为你不了解这个世界,当你走出去看一看,你就会发现重走青春的理念非常真实。都不用我回答,观众自己就互动解决了。可能有些人一开始不理解,通过那些理解的人相互传播和告知,他们也将从中悟出一些道理。其实我这个东西,就是拍给提意见的人的,正因为他们缺乏这些意识,才认为它不真实。

问:开拍之初,您对这个项目就这么有信心吗?

答:恰恰相反,在我内心,它是一个很危险的题材。因为你虽然年长有经验,但想给这些年轻人指出一些东西,这是很危险的。他们会反问,我凭什么要听你的。我实际上也有一些自卑心理,那就是你凭什么指导人家。但是我觉得自己感悟到了一些东西,而且它似乎很有道理,于是就想把它表达出来,但表现的过程内心里是存在压力的。

“戏魂是一盏或明或暗的灯”

开拍前,赵宝刚便已发现当代青年的一大致命弱点——有文化而缺能力。他将其归根为社会格局和家庭结构对青年人的影响。有趣的是,这一严峻问题的公之于众,却是以一种近乎浪漫的“行走”方式来完成。

问:剧中着重揭示的青年人有文化而无能力的问题,在一些人看来可能并不是太出新,您当时为何将它作为戏魂?

答:近些年来,我们家庭的组合结构发生了一个根本变化,这就是独生子女。他们整个的教育和成长模式,就是关在一个匣子里,大家都去呵护他们。虽然他们每个人最终的愿望是冲出牢笼、自由驰骋,但“有经验”的家长总是把自己一生的遗憾寄托在儿女身上,于是就向他们不断灌输文化。当孩子们走向社会,却突然发现自己能力不够,甚至连最基本的照顾自己生活的能力都缺乏。这样的人对这个社会有益吗?其实,这个主题就像一盏或明或暗的灯,可能你举着它平时什么都看不到,但当你忽然进入黑暗状态时,就会突然发现它对你太有用了。

问:借着“重走青春”的口号,您将剧中主角“扫出家庭”,打入自谋生路的境地,就是为了间接表现这一问题?

答:有这个意思。假设你很概念地讲青年人存在哪些问题,说教的成分会比较明显。你传达的理念如何让青年人关注,关注完了还能接受,这才是最主要的问题。剧中何家四兄弟“行走”之后,发现了自己生存能力不足的现实,这也就叩响了我的问题。其实这些表达的就是年轻人内心想过的一些东西,只是他们可能想到了却又没理出头绪来。当你理出来并碰到他们的心,他们会觉得这就是在写他们的生活,但这只是一种思想的真实,而不是发生在生活中的某些事情。

“青春的问题其实是状态问题”

除了借之逼出青年人及其背后的教育问题,“行走”对于赵宝刚还有另一番独特意义。

问:仍然有很多人认为,“重走青春”并无可行性,您自己怎么理解“行走”?

答:其实青春的问题说白了,它不是年龄问题,而是一个状态问题。如果你只是停留在一个想象的状态,那无论你多年轻都不行;但如果一个人停留在一个“行走”的状态里,多老他也是年轻的!其实我不是号召大家非得那样去“重走青春”,只是想让他们通过这种方式检验一下自己,增强生存能力。

问:很多年轻人表示,我们也想“行走”,但被生活的枷锁给死死卡住了,动弹不得。您认为这是没有能力,还是80后这代人面临的压力确实更大?

答:还是心态不行。人一生欲望的目标,无非就是穿什么衣、吃什么饭、睡什么床,问题是人们似乎太在乎这三样东西了。

问:您在创作时,似乎也一直将这种张扬理想排在反映现实的前头?

答:是这样。坐在家里凭自己的经验和捕捉到的细节编故事,这只是在真实地体验和表现生活。我的想法,只有它对人们的幸福和人生有好处,我才去拍。每天揭露残酷的现实和矛盾,其实没有意义,因为这些我们在生活中都感知到了,关键是要怀着一种什么心态去对待这种困境,如何才能使你更快乐、更幸福呢?这正是我要寻找的东西。

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(责任编辑:李海亮(实习)、赵光霞)

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