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编剧闭门造车电视剧剧情总雷同 观众喊腻导演头疼

任奕洁

2012年09月18日06:56    来源:华商网-华商报     手机看新闻

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  《绝密1950》剧照

  《前妻的车站》剧照

  飞机不是有个“自动飞行”模式吗?电视剧也有,前几日举行的2012年秋季(第十一届)首都电视节目推介会上,眼看曾经全国一年的电视剧生产量1.5万集,现在一个季度就能作业出,著名影视导演尤小刚变身“大炮筒子”开轰:“目前电视剧市场存在题材同质化、类型剧狭小的问题。”更直捣核心问题出在“枪手编剧,桥段文章”的一剧之本上,“编剧闭门造车,大作家接活变包工头,没时间打磨剧本,精品从哪来?”

  谍战剧不合逻辑撒狗血

  俗套桥段:地心引力不作数啦?男主角想怎么飞怎么飞;执行任务或救人,守卫都是无声无息地趴下,反正敲后脑壳绝对是晕;偷听别人说话一定会弄出响声,被人发现。

  比如谍战剧《青盲》,剧情让网友“张小白”惊呼:“显然《青盲》试图用逻辑和科学解决很多事情,但张海峰(男主角)入狱时口吞蜡丸密封的开锁工具,经过撞击还能弹出个三角撑挂在食道壁上,最后还能催吐出来,唬谁呢?有点医学常识的人都知道食道是弹性结构,不靠外力支撑个三脚架都不容易,更别说铁钩撑住了再吐出来,食道还不毁了,人不出血一点没事?”而看完《绝密1950》中身怀绝技的7人小分队护送绝密文件,张小白说:“我的妈呀,射石子的速度绝不亚于真枪实弹;还有身手敏捷擅长攀岩,脚底生风的;擅长破译密码,过目不忘的……谍战桥段撒狗血,你真以为观众智商低吗?”

  麦家解析:细节虚构也要仿真

  《风声》、《暗算》等谍战题材作品原创者麦家,用“疯狂写作”形容撰写谍战小说的过程,一天写十几个小时,成品最多一两千字,他说慢工出细活是写谍战剧的“纪律”,“不过,目前许多国内谍战特情剧往往只求其一二,故事脱离实际,人物还跟着故事跑,结果人物立不起来,情节自然也就垮了。我觉得痴迷写作在这个物欲横流的时代也许就是件傻事,但我就是这个命,认了。”他介绍,谍战剧要在虚构的故事中,加入大量的历史人物、地名、事件,连虚构的细节也要采用仿真术,才能让观众信服,感受地下工作者职业残酷、生活荒诞,同时也体验到完成任务时成败偶然的刺激,不计生死的崇高感,以及信念至上的神圣。

  家庭剧都有相似关系网

  俗套桥段:想要把观众虐得涕泪横流,欲罢不能,都策划了一张异常纠结、重口味的人物关系图,此后人物之间的矛盾逐一引爆。网友“叶子眉”说:“追看《女人的颜色》,闺蜜是撬走老公的婚姻第三者,婚前两人关系也暧昧不清,男主角为前程娶了女主角,最大转折是情人关系被发现。家族事业破产,女主角被黑心婆婆欺负到赶出家门,最后改变身份开始复仇。这样的剧情太眼熟,只是每次演员不同、穿着打扮不同、豪宅名车不同。”网络上,网友更总结出一套家庭剧的100个套路,比如:女人突然感到恶心只有一种可能,就是怀孕;听到噩耗,手里的碗一定会掉到地上摔碎;怀孕期间流产的概率总是特别大,造成流产的原因大多是从楼梯上滚下来,而且一旦流产就可能永久丧失生育能力;女主角被成熟多金男深爱,但雪耻之心却让女主角死都要踏上不归路。

  王丽萍解析:关键是要找到新角度

  《媳妇的美好时代》、《双城生活》的编剧王丽萍昨日接受采访坦言,剧本虐心,框架现行的撒狗血写法,是创作中最低端的,“中国苦情戏发源于韩国阴谋情感戏中,最关键是设计一整套完整又拧巴的人物关系网,这个基石一旦建立,每个人物身上好像都绑了定时炸弹 ,靠一波又一波道德纷争、伦理冲突留住观众。我觉得现在的电视剧观众已经被培养出基本的识别度,知道一部戏注了多少水,看狗血剧其实就是看个热闹,大家骂一骂就完了,经不起重播,也得不了奖,基本上就是一次性消费。她坦言写家庭剧也可以很宏大,“关键是找到新角度,切入的尺度和作品表现出的温度,家庭剧未必要狗血,有生活感悟和时间积累的剧本,观众一比就知道谁更高级。”

  情感剧剧情无巧不成书

  俗套桥段:北漂男主角的感情一定遭遇多金第三者的考验;80后小夫妻不偷户口本就结不了婚;生孩子是激化婆媳矛盾的制高点,好像荧屏上的小年轻全是做事不计后果的愣头青。

  讲述都市人感情归属的情感剧,比的是情感注入的真挚性、真实性和带入感,但桥段同质化泛滥荧屏。

  观众黄女士就说:“我粗略算了一下,《前妻的车站》前5集就有二十几个巧合,北京城天宽地阔,但新婚夫妇冯氏第一集就追尾了周勇的出租车;夫妇开车逃遁,谁料第二天冯妻出门,随手一拦就是周勇的出租车;冯前妻相亲被周勇朋友撞上,拆散姻缘然后果断消失;周勇印征婚小广告,出租车师傅们集体张贴在出租车上,偏偏来应征的就是冯前妻……生活中要有这么多巧合都能上社会新闻了,这么编剧情太假。”

  尤小刚解析:整个行业都浮躁

  《老牛家的战争》、《李春天的春天》导演余淳一语点题,情感剧剧情同质原因在于制片方、电视台不敢冒险尝试新题材,“拍来拍去就是生活那些事,你别说观众反感,连我都腻。”《当婆婆遇上妈》的编剧李潇说:“我承认剧情同质化的存在,但如果把每个事件独立化,这些情况在现实生活很稀松常见,只不过一次性集中展现让观众不适应。”

  对于电视剧剧情极端化,尤小刚的看法更严厉些,他说:“以前演员一年出演两部片子,现在一线演员同一时间可能出演两三部电视剧。编剧原本几年创作一个本子,到现在两三个月就交作业,整个行业都浮躁,剧情大同小异,精品剧基本没有,成了桥段的堆砌。”

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(责任编辑:宋心蕊、邓志慧)

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