“中国类型电影思考和探索”论坛现场。

　　第20届上海国际电影节金爵电影论坛举办“中国类型电影思考和探索”的主题讨论，导演宁浩、路阳、蔡尚君与导演、编剧崔斯韦，作家张大春、潘海天等人，分别围绕科幻电影、武侠电影和悬疑电影这3种类型片展开讨论。

　　科幻电影

　　培养市场契约

　　随着刘慈欣的《三体》在世界范围内获得认可，中国观众对中国科幻电影的期待比过去更强烈了。电影《拓星者》已于上个月底正式杀青，率先对中国科幻电影进行全新的尝试。《拓星者》导演张小北却直言，中国科幻电影目前还存在两个挑战，一个是技术自信，一个是文化自信。

　　“很多人不相信中国能拍出优秀的科幻片，甚至很难接受科幻片中的中国元素。”张小北举例说，《火星救援》中，不少观众在片子出现中国国家航天局时就笑场了，这是中国科幻片的尴尬之处。在张小北看来，类型片要建立起电影和观众间的契约，但这种契约需要在市场的长期磨合中形成。“技术自信还可以用钱解决，但文化自信却需要靠时间、市场、观众的反馈不断积累才能得到。”

　　科幻作家潘海天也表示，中国科幻电影要从大量的小成本制作开始，先积累经验、试错，找到中国观众共鸣的点，再通过大制作找到代表性、典型性的科幻电影。

　　悬疑电影

　　确立行业规范

　　近年来，犯罪悬疑片在中国进步不小，《白日焰火》《人山人海》都在国际上获得了高度认可。然而这一类型的商业片仍旧有所缺失。作为相关创作者和投资人，大家都认为确立一定的行业规范有利于改善这一现状。

　　在崔斯韦看来，电影具有“容器”的属性，能够容纳不同的故事。因为装载不同的故事，才产生了不同类型片的需求。崔斯韦直言，类型片在拍摄上有一定的常规体系，这种体系能够帮助创作者判断自己的工作进程，“这是不可或缺的，而且这个体系我觉得需要全行业一起建立。”

　　蔡尚君也认为，类型片的要求非常高，当下真正需要培养的是优秀的人才。“谁来判断我们该怎么做，除了电影创作者，有审美、有素质的制片人和投资人也很重要。这种局面不是一个人能改变的，可能需要这一代人沉淀下来，才能真正建立一个产业的体系。”

　　武侠电影

　　还需不断创新

　　与科幻、悬疑电影相比，武侠电影在中国相对较为成熟，也是迄今为止最具观众缘的类型电影。但是，近年来，中国的武侠电影却似乎开始进入了一个瓶颈期。

　　宁浩坦言，任何类型片都有一定的生命周期，赋予武侠电影新的现实意义可能是其走出瓶颈的办法之一。另外，在形式上学会做减法，可能会保证电影本质上的东西更好。

　　在路阳看来，让传统的武侠故事从江湖中脱离出来，变异出新的类型和形态的武侠电影，观众会有新鲜感。“徐克导演的《狄仁杰》系列让武侠走出江湖，来到庙堂之上，为武侠带来了更多的可能性。”他举例说。与王家卫合作编剧《一代宗师》的张大春也表示，通过类型的融合让武侠电影获得新的元素和升华，是武侠电影再生的一个方向。

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