《寻龙诀》特效对比图，左半部分为拍摄场景，右半部分为加入后期特效的场景。

　　今年春天上映的《绝世高手》中，一段斗汤戏给人留下深刻印象，从水中幻化出的恶狼凶狠嘶吼，一只白鹤则用巨大翅膀化解攻击。虽然影片上映后褒贬不一，但特效和画面却收获一边倒的好评。

　　该片的特效由北京的特效制作公司天工异彩完成。视效指导刘松说，斗汤戏涉及非常棘手的流体技术，简单来说就是“模拟水”的效果。业内人士都懂得，流体模拟技术因巨大的计算量而著称，也是目前电影特效行业中耗时最长、成本最高的部分，是好莱坞大片最引以为傲的技术之一。

　　作为一部美食题材的电影，《绝世高手》中的“汤水戏”特别多，但导演卢正雨却放心地把特效戏交给了天工异彩。刘松带领整个特效团队耗时近4个月，在前期就将片中每一个动物的跑位、打斗过程敲定下来，后期制作过程中，再用汤的质感匹配真实拍摄，塑造出生动的视觉形象。

　　去年上映的《我是潘金莲》，也是天工异彩这两年的得意之作。影片最大的创新在于对圆形画幅的使用，这让冯小刚的艺术野心得以实现。摄影师罗攀说，“画幅变化的背后是一系列变化，需要一整套的视觉逻辑和语言。”很多制作电影的软硬件没有支持圆形画幅的先例，特效人员针对特殊画幅做了一系列调整，研发团队制作了生成圆形画幅的插件，调光部门也在软件底层加入了生成圆形的新功能。

　　这只是天工异彩众多作品中的两部。这家国内最大的民营电影后期制作公司，诞生于拍摄技术由胶片时代向数字时代转变的过程中。“这个技术上的转变，对整个特效制作环节的影响非常大。”天工异彩副总经理王璇回忆，在2009年以前，国产电影大多采用胶片拍摄，很多特效只能在胶片上实现，限制很多。但随着技术的发展，数字拍摄逐渐普及，“数字中间片技术”应运而生。通俗来说，就是在拍摄片与完成片之间加进了中间环节，导演、剪辑师可以在这个环节对调色、调光、特效等尽情发挥，而不会影响到前期创作。

　　2011年，已在华谊兄弟从事五年制片管理的王璇自立门户，打造了后期制作细分领域的数字中间片调色公司异彩映画。但在承接《画皮2》项目时，他还发现，当时国内的特效制作团队比较分散，比如调色调光公司、特效公司、剪辑公司，各自为营，这对制片来说十分不便，尤其不利于检验特效的整体成效。2013年，王璇推动四家民营公司整合成立一站式、全流程后期制作公司天工异彩。

　　目前，天工异彩拥有60多位特效人员，在位于中国电影导演中心的公司总部，每天即便已到晚上7点，公司上下仍然灯火通明，不少技术人员还在紧锣密鼓地忙碌着。“我们团队经历的项目实在太多了。”王璇自豪地说，公司特效人员从胶片到数字过渡时期就开始积累经验，特别是完整参与制作国内视效大片的管理及制作经验，并不是任何公司都具备的。

　　当然，国产特效的进步，不光依赖技术，也依赖科学管理流程。王璇解析，过去中国电影工业化程度不高，许多片方前期规划不足，往往为了抢占所谓的黄金档，就把特效制作时间大大压缩，造成了不少粗制滥造的“五毛钱”特效。“但是好莱坞的做法是，会提前一年甚至几年确定影片的上映档期，然后为影片的拍摄和后期制作留出足够的时间。”实际上，好特效需要“慢工出细活儿”，否则只是“想象很丰满，现实很骨感。”

　　他鼓励特效团队从前期就介入影片的拍摄，“很多国外大的特效公司，都是从开拍之初就开始建模型、设计特效角色。”2015年制作《寻龙诀》，他们也做了这样的尝试。天工异彩的特效人员在项目初始就与导演、编剧、美术指导等进行前期讨论，为影片制作了60分钟的可视化电影动态分镜预览。“这样在相同的制作周期，甚至更短的周期内，可以完成更真实更细腻的数字角色表演。”王璇说。

　　虽然成立时间不长，但天工异彩的后期制作及特效作品囊括《寻龙决》《一九四二》《致我们终将逝去的青春》《太平轮》等国内顶级电影，更多次获得了金马奖、金像奖、亚洲电影大奖等各种最佳视觉效果奖，已成为业内的一根标杆。（记者 聂宽冕）

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