《猎场》 第50集，郑秋冬向委托人严枫求证有关现任情报官的一些信息，不料对方反客为主，对郑秋冬的情感状况刨根问底。弹幕上“能不能不谈情”的议论声四起。54集，被迫直面真相的严枫开始“反击”，“武器”恰是情感。此刻，爱情对于这部职场剧真正显现出了举足轻重的意义。但这一刻距离大结局不到五集。

姜伟的作品还从没经历过这样的“口诛笔伐”。当年因 《潜伏》 而被无数观众投以“免检”票的编剧兼导演，却在新作里品尝到了不少质疑，从演员演技、后期制作到他的剧本，都有。满场喧哗时，姜伟接受本报专访，聊作品如今的舆论境遇。

当话题进行到“为何观众无法像接受余则成的三段爱情那样，接受郑秋冬的十年三段情”时，姜伟沉吟了。片刻后，他说：“某些时候，《猎场》 与 《潜伏》 是异曲同工的，而我所秉持的创作原则也从未变过———在每一部剧里都注入精神上的价值，同时还能有点创新。”

多年前，姜伟在电影学院给学生上课时说过，“如果一个编剧，他的喜好正好符合大众，那他是很幸运的”。现在，姜伟比以往任何时候都需要证明，自己与观众到底有没有错过。

迷恋“强情节”，难点是如何“于无声处听惊雷”

“这是一个从地下出土，希望登上珠穆朗玛峰的人，也是一个落后于起点的人。重新出发后，他一直在红线内跳舞，希望此生不再做无良之事。背负着救赎前行，穿过内心挣扎，最终成为猎场精英，走到了职业巅峰。其间，有力挽狂澜起死回生，也有前功尽弃一夜归零。”姜伟对郑秋冬如此概括。如果换到谍战场，依然说得通。

看看郑秋冬成为正式猎头后经手的四个案例。一猎曲闽京，障碍是他曾冒名顶替的生涯，消除成见的则是他在诱惑面前有底线的选择———身份的悬疑是双方交底的关键手。二猎陈修风，角力的两端不是猎与被猎者，而是来自同行竞争———袁昆明修栈道暗度陈仓。三猎赵见蜓，一条线索指向隐秘过往，一条通往奸人连环计———邪不胜正的结果导致有惊无险。四猎情报官，恩人与爱人、道德与法理间的两难抉择，是陈香的心魔，也可能是郑秋冬的———人性枷锁谁都可能遭逢。四个案例，处处嗅得到谍战味。

“猎头这个行业本身具有神秘色彩，工作上需要发挥智慧、使用计谋，这是我所感兴趣的。而且，猎头猎人的过程与侦探、间谍有相似之处。”姜伟把这些特质归为“强情节”。在他看来，“‘强’不等于电光火石打打杀杀，而是一种心理、智商层面的较量。表现在人物你来我往、悬念丛生的对抗中，表现在角色一波三折的成长中，以及在这过程中展现出来的复杂人性与精神升华。”通过猎头来照见众人内心，于无声处听惊雷，这是姜伟的初衷。

然而，难就难在“于无声处”。谍战剧里，相对久远的时空隔开了观众席，不动声色的日常、静水流深的台词，于那条隐秘战线而言都是加分项。但到了与观众无比切近的都市语境里，疏离于生活的文艺腔台词，异于生活经验的传奇性桥段，都可能成为观众挑剔的落脚点。

他相信“戏应该两条腿走路”，但难点是怎样详略得当

“试想一下，一个大学毕业生进入社会，此后十余年时间经历三段感情。这不正常吗？”姜伟问道，“戏应该两条腿走路，有工作和生活两大块。生活中又有一头是日常，一头是情感。为什么情感与职场就水火不容了呢？”

感情戏太多，是关于 《猎场》 最集中的负面评价。他本人试图拆解过。余则成因为对左蓝的爱而打开了信仰之门，与翠平之间是志同道合后的升华，晚秋是归于平静后的新生，每一段都是正向的，与谍战情节双线咬合的。而罗伊人、熊青春、贾衣玫三位女性，各有各的缺陷，她们现实、功利、盲目或随波逐流，这可能是观众不喜欢的一个理由。但他同时认为：“一个人的成长既包含职场奋进，也有情感上的成熟，二者是可以相辅相成的。这部戏中，我就是想通过不完美的郑秋冬最终抵达理想的精神家园，来表达我心目中的价值诉求，包括职场上的进取法则、人性中的良知道德、情感上的平等对话等。如何得体地铺陈，是难中之难。”有句话，他反复强调，自己不迎合观众，但很在乎。

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