爆款层出不穷，最近的一件是为某品牌智能手机拍的微电影，这个小片名为《三分钟》，出自香港导演陈可辛之手。

我喜欢这个小片，很纯粹，就是喜欢它讲的故事。它说的是一名乘务员，常年在火车上工作，见惯了各地站台来来往往的人潮，特别是在春节期间，她就要带着微笑目送归乡的乘客走下车厢，与亲人相逢。在贵州凯里（很有意思，不知是否因为青年导演毕赣的缘故，这个地名在影像中几乎等同于某种乡土诗意的符号），她仅有三分钟让亲妹妹带着儿子在站台与自己见一面。小男孩见到妈妈，很着急地要背完九九乘法表，不容打断，妈妈想起自己之前的要求，眼神里交织着各种情绪，是听完还是打断说说贴己话，汽笛又“无情”地响起……在这三分钟里，母子和观众都明白，有一场分离是不容分说，一定如约而至。

北上拍片的香港导演何其多，但我认为陈可辛是最深得其味的，这或与他在泰国长大有关，对于香港始终保留着距离去审视，而他也带着这种距离感走进了北京，从《如果.爱》到《中国合伙人》再到《亲爱的》，他的电影越来越接近内地观众，也越来越有社会议题感。我是不太奇怪的，实际上即便拿出他早前的经典作品《甜蜜蜜》，电影的开始也含蓄地交代了李翘来自广州，最初这个角色的设定是想找王菲，当然是来自北京咯。陈可辛马上要拍更主旋律的《中国女排》了。他可以驾驭不少题材，但所有电影里总有一种气质，那是一种刻在骨子里的迁徙情愫。李翘从广州来到香港后来去了纽约，黎小军也从天津最后漂到纽约与之重逢，“中国合伙人”的合影留在了时代广场，《亲爱的》大多数绝望父母一直都在路上奔跑寻找和维系脆弱的梦想……

回到《三分钟》，母子情固然感人，但这份感人放在了一个巨大的情感背景下，那就是春运，那就是回家大潮，有的人圆梦而归，有的人归乡疗伤，有的人去尝试新的可能，不一而足，但又是一致的，当代中国的现实生活里，越来越多的人就像是汪洋里的板块，不停被冲刷，被重组，进入了周而复始、生生不息的迁徙里。在迁徙里，我们寻找幸福的可能性。而分离，大概是我们必须早早去面对和学会与之相处的情感功课。

分离，就像是人生里的站台，每一次的分离，都会有人把希望和爱传递给上车的人，上车的人也将同样的事物留给了停歇的人。

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