演员赵立新在《一本好书》中演绎《三体》。实力文化供图

　　“我是罗辑，你们是谁？是虫子？还是水滴？”10月19日，演员赵立新转发关于《一本好书》第三期《三体》宣传片的微博引发热议，随着10月22日节目在腾讯视频的率先播出，许多观众对《三体》这部科幻巨作的视觉化呈现给予很高的肯定，而电视观众即将于24日晚在江苏卫视看到这段精彩演绎。

　　《三体》被称为“史上最难改编小说”，不仅由于它的体量和无数绝佳的想象构成的浩瀚世界，更因为它所蕴含的对人类社会的观察以及对不同文明之间的现状、历史的观察。这样一本内容丰富、立意宏大的巨作，无不考验着《一本好书》节目的剧本改编与呈现能力，而只有深度钻研原著内容，才能在其中进行精炼和取舍。

　　“我下决心要把一本好书演给大家看。”在《一本好书》总导演关正文看来，每本书都只限定演绎其中的一部分，“我们在节目进行中反复提示：只要你现在已经有了阅读原著的兴趣，就应马上离开节目去看书。我们只是抛出节目这块‘砖’，引出观众用心读好‘书’这块‘玉’。”

　　大众阅读的“试衣间”

　　出于“带动大众去读好书”的想法，早在《见字如面》第二季热播时，关正文就透露过，下一步计划是做一档与阅读有关的节目。不过一年时间，关正文就带着《一本好书》回到了大家的视线中。

　　《一本好书》形式上最大的特色在于首创的场景式读书形式、360度沉浸式舞台化场景，以舞台戏剧、片段朗读、影像图文插播等手段，呈现书中的情节冲突、人物性格、优美语言。关正文表示，其实，这个“场景式读书”的命名最费劲，“每次想到一个新节目，总是从内容传播的实际需求出发，推演形式，很少去想这具体是一个什么类别的节目。”

　　虽然连关正文都无法确定《一本好书》是不是个综艺节目，但是他认为，用特定的、夹叙夹议的方式把书的魅力呈现出一个局部，这是最主要的想法。“我们有个选题是《查令十字街84号》，里面有句台词说，我讨厌新书。现场也有演员不理解，为什么讨厌新书？后面的解释是：买新书，就像你买一件没有试穿过的衣服。我们这个节目，就是大众阅读的‘试衣间’。”

　　在当今这个各类社交媒体占据了大众大部分休闲时间的时代，很多人只喜欢碎片化阅读，慢下来读书成为一种奢求。不过，关正文认为，时间碎片化，从来没有妨碍读长篇完整的东西，“老前辈讲究马上、厕上读书之类的，也是碎片时间，但读什么是关键。”所以，节目的核心诉求是向大众推荐经典好书。什么才是好书？关正文和他的团队对此非常慎重，“我们这次主要挑选的是近40年来，对人类文明进程实际有效的好书，无论新旧，关键是在当代依然有广泛的、大数量人群的阅读价值。”

　　关正文感慨，迄今为止，最畅销的书也不过百万量级的读者，这与视频节目动辄上千万、上亿的受众规模没法比。“我一直相信，对好书的需求远比现在读者规模庞大，只是大家不知道，没有好的告知方式。”

　　影视化编排呈现

　　此次，关正文下了决心，要“将一本好书演给大家看”。可是，舞台上的表演不能算是话剧——话剧是独立作品，而《一本好书》中每本书只演一半，不追求独立价值；又不能算是影视剧——尽管为了观看方便，《一本好书》大量采用了影视剧的拍摄和调度方式。面对这样一种又有分镜又有观众的形式，最为难的是表演艺术家。“几乎每个艺术家都会问我同一个问题：是按照话剧还是按照影视剧来演呢？”关正文笑言，“我就特别不讲理，说，在中间。”

　　除了台前的表演，更大的难题在幕后改编——以往的名著改编会强调添加内容，让电影、电视剧本身更好看，甚至产生独立价值，而节目组的改编，强调忠实原著，让大家看到原书。

　　改编首先是对原著的阐释。很多编剧对此并不适应，准确体现原著能力有局限，对曲解原著的跑偏不敏感。最后关正文只好自己动手，他也坦言：“主要是要对得起那么优秀的原著，敬畏之心自然让人压力巨大。”

　　几乎所有的改编，关正文最重视的都是看到“人”，这是所有读者可以借鉴的样本。在他眼里，当下节目仍有很多问题，但努力方向非常明确，他打了个比喻：“你不能用粗粮当作细粮供应给大家，但你想想，这么多年大家都习惯了生产粗粮、美滋滋地吞咽粗粮，这种细粮化的尝试有多难，我们自己同样是在学习。”

　　更何况节目组所选的书覆盖广泛，除了观众已经看到的《月亮与六便士》《万历十五年》《三体》等有着故事情节的书，还有《人类简史》这样的非小说题材。关正文透露：“（《人类简史》）节目的形态并不都是大家现在看到的戏剧方式，而是论述体。我们希望为每一本好书都找到特定的视听推广方式。的确有一些好书，现在想不好、找不到好的推广方式，但会继续努力。”

　　感受思考的快乐

　　截至第二期，3000多名网友对《一本好书》打出9.3分的豆瓣评分，某种程度上已认可了《一本好书》的成色。对此关正文固然高兴，但最令他振奋的是很多人看完节目会感慨“真的想去读这本书了”。“节目现在的影响正在形成，还需要大家支持。我对这个节目的信心来自两个方面：第一，所选图书全是经典，内容价值极高，这是我们自己编剧无法达到的高度，是站在巨人的肩膀上。第二，艺术家们大力支持，大家真的太热情、太投入了，非常辛苦，非常精彩。”关正文说，“而且有趣的是，节目播出后，跨行业反应最热烈的就是出版机构，他们好像发现了新大陆一样。”

　　从《中国汉字听写大会》，到《见字如面》，再到《一本好书》，关正文一直在文化领域深耕，更为难得的是，他始终没有重复自己，而是一直在创新。面对当前节目同质化的问题，他表示：“其实，所有节目创作的前提，就应该都是创作，是创新。同质化的现象，是把精神产品的生产当成纯粹的买卖，生产者的目标是成为经济英雄。我总觉得这违反文化生产的基本规律。所以，在这个领域想成为经济英雄的可能会摔得很惨，踏实做内容，没准儿还能活下来。”

　　不过，做了这么多档节目，关正文一直不把这些节目叫文化节目，在他看来，所有节目都只是文化的一部分。“我比较倾向于把我们的节目叫做内容价值类节目。内容价值的核心是提供新鲜认知，滋养自己的生命。这种新鲜认知建立在独立思考的基础上，而思考本身就是非常快乐的事情。浅娱乐就是肌肤之亲，感受和思考则更像是爱情。后者比前者快乐得多。”

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