今年的暑期檔，迎來了全年乃至史上的觀影最高潮——整個7月，全國電影票房達54.9億元，觀影人次1.59億，皆創歷史新高。

　　更令人矚目的是，這樣的票房井噴，主要得益於《大聖歸來》《捉妖記》《煎餅俠》3部國產電影的貢獻。同時，這3部電影還獲得了不錯的口碑，在豆瓣影評上，分別獲得了8.5分、7.2分、6.8分的高分，可謂叫好又叫座。

　　紀錄頻破

　　史上最熱暑期檔

　　把今年的暑期檔稱為“史上最熱”，一點都不夸張。僅《捉妖記》、《煎餅俠》和《大聖歸來》3部影片，就打破了一個又一個國內影史紀錄。

　　截至8月10日，《捉妖記》已經刷新了多個紀錄：華語片觀影人次最多，5500萬﹔20.57億元的總票房，不僅已是華語電影新高，也升至中國內地總票房榜的歷史第2位，有望沖擊內地影史票房總冠軍﹔同時，其首日票房即達1.72億元，創華語電影首日最高票房、單日最高票房紀錄﹔連續6天單日票房破億元，華語電影前所未有﹔首周票房6.69億元，也是華語電影史上首次。

　　同樣在8月10日，上映24天、投資僅1800萬元的《煎餅俠》，票房收入已達11億元，位列內地影史票房第10名﹔1︰55的投資收益比，讓這部影片成為史上最賺錢的華語片﹔這部票價不高的小成本電影，還打破了國產2D電影單日票房紀錄、首日上座率及觀影人次紀錄。

　　而在上映初期排片不理想的《大聖歸來》，則憑借自身的優良制作和觀眾的口碑傳播完成“逆襲”，以6530萬元的單日票房，刷新內地影史動畫片單日最高紀錄﹔截至7月25日，《大聖歸來》票房已達6.4億元，超越佔據榜首4年之久的好萊塢動畫《功夫熊貓3》，成為內地市場動畫片票房總冠軍、國產動畫票房冠軍。

　　這3部影片，還攜手刷新了華語影史單日總票房紀錄（7月18日，超過4億元）和單周總票房紀錄（17.6億元，7月13日至19日）。

　　一連串的紀錄被打破，不僅造就了國內電影市場史上最大的票房“井噴”，也改變了中國電影檔期的格局，使暑期檔一躍成為與賀歲檔、春節檔並駕齊驅的重要檔期。

　　觀眾叫好

　　飽含誠意國產片

　　和以往“粗制濫造卻大賣特賣”“良心制作卻票房遇冷”的尷尬困境不同，叫好又叫座，成為今年國產電影的一個標志性現象。

　　“真的很好看！”7月25日，剛從中關村美嘉影城看完《大聖歸來》的李先生對筆者說：“開始是孩子讓我陪她看，看了之后我發現特技效果確實很好，許多場景都有身臨其境的感覺。而且玄幻妖魔的題材也很有意思，像我小時候看的神話故事。”

　　觀看同一場電影的大學生向雯也有類似感受：“我們這些看《西游記》長大的‘80后’、‘90后’，內心都有一種‘孫悟空’情結，所以《大聖歸來》自然能打動人心。這部片子也打破了以往大家對國產動畫粗制濫造的印象，証明本土制作也能達到國際水准，讓大家看到了國產動畫電影的希望。”

　　這是向雯第二次進影院看《大聖歸來》。在她的朋友圈裡，這種“二刷”的行為，是給“誠意之作”貢獻票房，“特別樂意”。

　　要知道，上映之初，《大聖歸來》一度排片不多，甚至有影院“一日游”的危險，但由於制作精良，看過的觀眾自發口口相傳，才最終有了今天的成績。在影迷圈裡，這樣的觀眾笑稱自己是“自來水”，即片方不花錢卻給影片做宣傳的“水軍”。

　　另外兩部大賣的電影也體現出國產電影的突破。比如，《捉妖記》的創作靈感來自中國傳統文化中的“妖怪”，影視形象脫胎於剪紙藝術中的紙人，加上各種源於神話傳說的符咒，為電影打上了深刻的傳統烙印﹔作為一部勵志題材電影，《煎餅俠》則以青春、懷舊、理想與現實為主題，超越了以往的同類型喜劇電影。

　　中國藝術研究院助理研究員孫佳山在接受本報採訪時表示，以《煎餅俠》為代表的國產電影的成功，是當代中國娛樂文化轉變的結果，代表著互聯網時代國產電影“線上＋線下”商業模式的成熟。

　　未來如何

　　狂歡過后冷思考

　　在業內人士看來，這3部電影在暑期檔的爆發，不僅有政策優勢，也得益於上半年國內電影市場銀幕擴容的背景﹔隨著8月份諸如《碟中諜5》、《終結者：創世紀》和《小黃人》等一系列好萊塢大片登陸國內銀幕，國產片的強勢地位將會受到挑戰。

　　孫佳山分析認為，2014年，票房破億元的海外分賬影片多達25部，創下了有史以來的最高紀錄﹔因此，在一段時間內，國產電影和進口片的競爭依然會非常激烈。要使國產片真正保持今年暑期檔“叫好又叫座”的熱度和趨勢，最關鍵的還在於修煉內功，制作出兼顧藝術與市場的好電影。

　　在這一點上，3部破紀錄的電影顯然還稱不上完美。

　　例如，3部片子無論制作模式還是內容風格，都有著濃重的“好萊塢”痕跡——《捉妖記》在情節上明顯受到好萊塢魔幻電影的影響，並借鑒了西方歌舞片的幽默元素﹔《煎餅俠》則建立在對超級英雄的戲仿之上，講述小人物的逆襲﹔《大聖歸來》沿用了西方英雄因憤怒而回歸的敘事模式，同時人物形象、一些笑料和動作設計等，也明顯受到皮克斯、迪士尼等老牌動畫的影響。

　　在接受本報採訪時，青年劇作家曾偉力表示，以《大聖歸來》為代表的國產電影，故事性還不夠強，敘事過於平直，缺乏立體感，還不能說它代表了民族風格。

　　“當前國產電影的最大問題，依然是電影工業的整體制作水平與發達國家差距比較大。在整個電影工業鏈條中，我們隻能承擔較為低端的環節。目前我們也只是通過擴大市場來提高票房收入，但這種院線膨脹一定會遭遇瓶頸。不過，至少今年暑期檔顯示出國產電影不都是粗制濫造、盲目圈錢，我們的觀眾也對國產佳作非常‘飢渴’。相信這會是國產電影的一個新起點。”孫佳山說。

 

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