由同名網絡小說改編的熱播電視劇《琅琊榜》，於2015年歲末獲得了第30屆中國電視劇飛天獎“優秀電視劇獎”，與它一同獲獎的還有《歷史轉折中的鄧小平》《北平無戰事》《平凡的世界》等，《琅琊榜》導演孔笙獲得了唯一的“優秀導演獎”，男主角胡歌和女主角劉濤也分別入圍了“優秀男演員獎”和“優秀女演員獎”。

　　這是誕生於網絡的電視劇第一次獲得中國電視劇的最高獎項。而在與“飛天獎”同期舉行、以“變革影視+互聯網新時代”為主題的2015中國影視藝術創新峰會上，僅華策影視集團一家，就宣布《長歌行》《大話西游2》《三生三世十裡桃花》等一大批網絡熱門IP，將於2016年改編拍攝為電視劇。

　　中國藝術研究院副院長賈磊磊稱，在2015年中國歷史題材的電視劇排行榜上，他也特別關注到了《琅琊榜》。“過去導演拍影視劇，看的是文學刊物，在上面尋找可改編的素材﹔現在越來越多的導演看的是網絡小說，想通過互聯網確定自己的創作方向。”

　　互聯網對影視產業的影響之大毋庸置疑，而肯定與質疑之聲的爭論也不曾停歇。

　　著名導演、編劇宋方金毫不避諱地說，“行業到了最差的時候”，購片方非大IP不買，影視公司非大IP不做，這是一個非常可怕的局面，造成各種神劇、雷劇、抄襲橫行。“我們從來不反對真的IP，但反對以傾銷或者壟斷的方式生產影視劇，這對文化的多樣性是一個毀滅性打擊。”宋方金說。

　　中國社會科學院新聞傳播研究所研究員時統宇認為，互聯網的力量正在開啟中國電視劇的未來。2009年，中國基於網絡的電視劇不足5部，更談不上氣候，而今天網絡IP已經成為最熱的現象。“但要提醒的是，互聯網是作為內容服務商出現的，而生產內容具有‘先天不足’，對資本的尊重不等於犧牲藝術、審美、創造。”時統宇說。

　　在北京大學文化產業研究院副院長陳少峰看來，現在的互聯網已和過去不同，它既是一個平台，也已形成了一個完整的產業鏈。“以前互聯網很多內容來自電視劇，現在互聯網開始給電視台提供電視劇的內容。換句話說，互聯網不需要電視了，它有網絡劇、視頻、大電影、衍生品、游戲……形成了產業鏈。互聯網可以把傳統平台吸納進來，而傳統平台必須和互聯網靠攏，主動權掌握在了互聯網平台的擁有者手裡。”

　　中國傳媒大學電視與新聞學院院長高曉虹在點評本屆“飛天獎”入圍作品時說，中國是名副其實的電視劇大國，2015年全國制作生產的電視劇達1.5萬集，收視率多年穩居世界第一。中國古典電視劇正在進入海外熒屏：《北京青年》在越南開播，《甄嬛傳》在美國播出，《琅琊榜》成為韓國社交網絡上的熱門話題，還收到馬來西亞等國的訂單。

　　然而，復旦大學新聞學院教授朱春陽直言，中國電視劇的國際競爭力並不令人滿意。如果說和西方國家之間存在文化隔閡，然而，同樣屬於東亞儒家文化圈，中韓兩國文化產品的國際貿易也存在嚴重逆差。據統計，中國出口到國外的電視劇總收入，比韓劇出口到中國的收入還要低，而中國只是韓劇的世界第三大市場。韓劇前有《大長今》，后有《來自星星的你》，而中國在海外播出的電視劇以武打戲和古裝戲為主。不僅如此，近年來韓國的綜藝類節目也充滿了中國的電視熒屏。

　　朱春陽認為，原因之一是中國影視產業的分散和重復建設。“一方面，全國超過30個省（市、自治區）提出要文化強省，但另一方面，這也造成了資源的分割，你有我有全都有。比如，影視城非常多，真正盈利的不足10%。”朱春陽說，“美國有好萊塢，印度有寶萊塢，中國的華萊塢在哪裡？在橫店嗎？不知道在哪裡，因為資源大量地被分散到各地，無法形成一種集聚化的模式。”

　　在朱春陽看來，“互聯網+”是產業整合的一個機會。“BAT（百度、阿裡巴巴、騰訊）成功的主要原因，就在於他們把中國超大國際市場規模的天然優勢發揮得淋漓盡致。在BAT的眼裡，不存在區域分割、行業壁壘，它形成了覆蓋全國的超大規模的資源整合平台。”

　　10年前，“叫獸易小星”戴著一張手繪面具，在網上給大家做解說﹔現在他已是一家新媒體影視公司的創始人，導演了網絡熱劇《萬萬沒想到》，電影版也已於近日公映。“何仙姑夫”，一個濟南小伙兒，在有線電視台實習時不受待見﹔退出電視界后，成為中國網上找穿幫視頻的鼻祖，擁有37億次的點擊量，成立了工作室，第一部原創網絡電影將於春節上線……

　　優酷土豆集團（現已改名“合一集團”——記者注）前副總裁、於2015年離職創業的盧梵溪說：“美國有一本非常紅的書叫做《從0到1》。從無到有是最難的，大部分人希望購買1，但是沒有那麼多的1可供選擇，大部分要從0開始。未來的網生視頻的素人化規模已經開始。他們邁出去的第一步，可能會冒犯傳統規則，可能會犯一些錯誤，但是我始終相信，這個世界的未來始終掌握在年輕人手裡。”（蔣肖斌）

分享讓更多人看到