前日，《太子妃升職記》等網絡劇下架的新聞，顯示出了管理部門的管理力度，同時也透露出了一個信號，無論是網絡劇的創作生產方還是播出平台，在將網劇作為產品經營的同時，必須肩負起文化產品傳播所應有的社會責任。

　　網絡劇的發展時間非常短，視頻網站從成長至今也沒幾年的時間，隨著網站發展，原有的採購國內外現成電視劇播出版權的模式已經不能完全滿足各大網站的發展需要，於是自制網劇開始出現。但是，網劇一出現，就發展迅猛，僅僅四五年前還是有人在嘗試網劇，而到了2014年，就已經因為網劇井噴而被稱為網劇元年，當年，騰訊、愛奇藝等視頻網站紛紛提出“自制劇元年”的口號，推出大規模的自制劇計劃。這一年，八大視頻網站推出近百部網絡自制劇，總量超過1400集，涌現了一批被稱為現象級的網劇。而2015年的網劇數量雖然現在還沒有精確數字，但是有人推算總量應該超過7000集。

　　這麼短的成長期，不出現問題是不可能的。

　　網絡劇吸引觀眾的一大法寶，就是低“下限”，從創作層面來說，創作者放低姿態，去了解觀眾的所思所想所喜所樂，並沒有錯誤，但是如果將創作的過程等同於迎合，尤其是迎合低級趣味，則失去了文化產品本身應該具備的核心功能。

　　無論古今中外，無論未來科技如何發展，媒體技術如何變化，都不能改變人類社會存在的最基本法則，人之所以為人，就在於其逐步擺脫簡單的動物本能，將個人的生存和整體社會有機地結合在一起，更多地以思想以理智支配自己的行動。在這一過程中，必然是有放棄有犧牲有約束有克制，有所為而有所不為的。一個積極健康發展的社會，其具備引導功能的精神產品，在符合大多數人審美需要的同時，必須是對社會的總體發展有利而不是有害的。

　　對於網劇來說，由於播出平台更開放，而且播出的方式從原有的單向播出改為了觀眾點播的雙向模式，又增加了多種收看終端，更加開放的同時也更私密，這就給一些創作制作方以一種感覺，好像創作網劇可以不受“限制”了，各種打著“草根”“ 絲”等名義的低俗思想觀念佔據了相當數量的網劇創作主題，比起堆砌暴露鏡頭等色情擦邊球之類的“簡單”手法，那些宣揚拜金、奢靡、封建、頹廢等各種不健康不道德思想的內容，對年輕人的傷害更深更久遠。而這些東西，在各個平台自審的時候，往往會被有意無意地忽視過去。

　　網劇的這種現象，並不是單獨存在的。曾經見過一篇文章，將《太子妃升職記》與另一部熱播劇《羋月傳》相比較。根據文章引用的數據，“太子妃”在豆瓣上的評分是9分左右，而“羋月”隻有4點多。這篇文章據此就大肆吹捧“太子妃”，將其譽為低成本高產出的奇跡，而作為其襯托的《羋月傳》當然就是費力不討好的典型。我們無從得知，這兩個評分背后的具體事實，近些年各類評分網站的內幕往往會令人“呵呵”，關於錢、水軍和營銷的話題如霧裡看花。假設說這個評分是完全沒有人為痕跡的，那至少反映出來了，我們的年輕網友的評判標准出了問題。《羋月傳》當然不是白璧無瑕，但是好歹也是一部年度精品大劇，如果這樣認真制作的大劇在年輕網友的心目中，連“太子妃”的一半都不值的話，今后的文藝創作將向何處去呢？

　　窺一斑可知全貌，這個打分的比較，反映出當下的互聯網行業道德體系是有缺失的，商業競爭當然殘酷，但是如果隻一味追逐利潤，必然會不斷突破底線，你“low”我也“low”，不斷“low”到何時？難道最后滅絕人心，隻余獸性？打個不恰當的比方，同樣是用植物做東西，中藥的利潤就比不過煙草，而煙草就更遠不及毒品。在這個比較中，好賣掙錢多難道是應該選的唯一標准嗎？

　　一個行當要想做長久，就不能急功近利，連動物都明白不能把所有的獵物捕光，這麼高智商高科技的互聯網公司，能不能自己有個度，多追求追求上限，別老盯著下限去鑽監督的空子？（郁曉東）

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