北京時間昨天凌晨，由梅裡爾·斯特裡普擔任評審團主席的第66屆柏林電影節落下了帷幕。作為入圍“金熊獎”主競賽單元的唯一一部華語片，楊超執導的《長江圖》憑借資深攝影師李屏賓極具詩意的影像風格獲得了“杰出藝術貢獻銀熊獎”。李屏賓在接受採訪時表示：“我的光影是很真實的。我不追求浮華的假的美，隻追求真實的最簡單的美。”盡管獲得了柏林銀熊獎，《長江圖》也難以擺脫國內藝術片發行的困境，其制片人王彧也坦承發行有壓力，希望能在今年的“五一檔”放手一搏。

　　詩意攝影擒銀熊

　　電影《長江圖》由第六代導演楊超執導，台灣資深攝影師李屏賓掌鏡，秦昊、辛芷蕾主演，影片講述一段發生在長江上的魔幻愛情故事：秦昊飾演一名貨船船長，在逆流而上的航程中總會在不同的地點遇到同一個女人……楊超與賈樟柯、徐浩峰、趙亮等人都是北京電影學院同一屆的畢業生，但他的導演作品並不多，《長江圖》之前隻有兩部劇情長片。《長江圖》是楊超籌備多年的電影項目，劇本創作更是早在2005年就開始了。作為第66屆柏林電影節“金熊獎”主競賽單元唯一入圍的一部華語電影，《長江圖》在電影節期間備受華語媒體的關注。該片在柏林放映之后評價兩極，有觀眾沉醉於電影如中國水墨畫般詩意的影像風格，也有觀眾批評該片的表達過於晦澀。最后，《長江圖》正是憑借其極富詩意的攝影風格捧回了一尊柏林銀熊。攝影師李屏賓在領獎時表示：“這是我的第一隻熊，我很高興。感謝《長江圖》劇組、導演楊超，我的家人，特別是我的妻子。”李屏賓是侯孝賢的御用攝影師，曾五度獲得金馬獎最佳攝影獎，代表作品包括《刺客聶隱娘》、《花樣年華》、《女人四十》等。李屏賓也表示，相較於跟大導演合作，在同樣的拍攝時長內，自己更喜歡和新導演合作。

　　發行前路不詩意

　　雖然《長江圖》抱回了一尊柏林銀熊，但柏林銀熊並不是國內發行的保障。中國電影市場近年來呈幾何式增長，而著重導演個人表達的藝術片的生存空間並沒有得到提升，藝術片的長期放映機制也沒有建立起來。不管得獎與否，受眾相對小眾的藝術片始終都要面臨上院線和商業片競爭的尷尬處境。以婁燁執導的電影《推拿》為例：《推拿》也曾是柏林攝影銀熊獎得主，隨后又在台灣電影金馬獎上獲得了最佳電影、最佳新人演員等6項大獎。電影在院線上映后，依然難逃票房慘淡的結局，5天僅僅收獲了200萬的票房，影院也隨即大規模削減它的排片，把影廳讓渡給上座率更高的商業片。盡管有《白日焰火》票房大賣、《刺客聶隱娘》收獲數千萬票房的先例，但這兩部電影都有特殊的原因：《白日焰火》當時拿下的是柏林電影節最具分量的兩個獎項：最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎，而廖凡更是第一位華人柏林影帝，可謂自帶宣傳效果﹔《刺客聶隱娘》的導演侯孝賢早就是大師級導演，而戛納的“最佳導演”也是業內分量極重的一個獎項。相比之下，《長江圖》並沒有這樣的光環，它的發行前景也和《推拿》等藝術片一樣，不那麼詩意。制片人王彧也意識到了這一點，他在柏林接受採訪時透露，《長江圖》計劃在今年“五一檔”上映。“我們知道藝術片壓力很大，但是如果在一個小的檔期上映，可能幾天就死了。在五一檔這樣的檔期，我們或許還有一搏的機會。”

　　難民題材攬大獎

　　除《長江圖》獲攝影銀熊獎之外，第66屆柏林電影節的其他“小熊”也有了各自的歸屬。梅麗爾·斯特裡普坐鎮的評委會將金熊獎最佳影片的稱號頒給了難民題材紀錄片《海上火焰》。《海上火焰》由意大利導演詹弗蘭科·羅西執導，描述了地中海中部意大利小島蘭佩杜薩島上的日常生活：一方面，涌來這座島的難民經歷著巨大的苦難﹔另一方面，島上的居民過著平靜質朴的生活，看似不受難民潮的影響，一位電台的DJ獨自在直播間欣賞歡快的音樂。導演用平和卻敏銳的視角紀錄著平靜和苦難。導演詹弗蘭科·羅西在獲獎后表示：“我希望能通過這部電影，讓人們覺醒，重視這一重要的社會議題。”這也是繼戛納的《流浪的迪潘》之后，近一年來第二部拿到“歐洲三大電影節”最高獎的“難民題材”影片。對於一向注重政治議題的柏林電影節來說，“金熊獎”歸屬《海上火焰》完全在人們的意料之中。除此而外，“柏林影帝”的稱號被來自突尼斯的新人演員Mastoura（《赫迪》）獲得。《赫迪》是他的第二部電影作品，他在片中扮演一個被強勢母親控制的青年，在遇上心愛的女人后，試圖逃離這種控制。丹麥女星崔娜·迪斯霍爾姆憑借《公社》獲得了“柏林影后”的頭銜，她在該片中扮演一位遭遇丈夫出軌的妻子的角色。（記者 楊蓮潔）

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