《愛人的謊言》發布會后，張曉龍做客京華茶館。

　　作為張翰、唐嫣等當紅明星的老師，張曉龍在出演《甄嬛傳》中“溫太醫”后一舉成名。《琅琊榜》中表現的附手禮、稽首、正規揖禮、立容、坐容等傳統禮儀也是由張曉龍的團隊擔任禮儀指導。張曉龍遠赴大洋彼岸中國駐休斯敦領事館講學，展示中國古典傳統禮儀。

　　近日，張曉龍主演的情感劇《愛人的謊言》正在衛視熱播。他在做客京華茶館時坦言，除了老師、演員和禮儀指導的身份，還想做制作人，拍一部像《紅樓夢》《甄嬛傳》那樣有獨特腔調和韻味的古裝戲。

　　身份·老師

　　赴美開講 穿得帥“勾引”人聽課

　　近日，兼具著禮學行者、教授和演員多重身份的張曉龍受邀前往美國萊斯大學舉辦《古禮今說》講座，還受美國南方大學孔子學院邀請開講中國傳統文化。

　　張曉龍表示，他在講堂上大力倡導古禮今說，古禮今用，講到了“孟母教子”的小故事還分享了很多其他的小典故。“那天有200多個學生聽課，有不少學生說‘曉龍老師穿西裝好帥，本來抱著看明星的目的來的，以為禮儀講學會非常枯燥，沒想到輕鬆地就獲得了禮儀知識。’其實，是我故意穿得‘養眼’，這樣更能夠吸引年輕人的注意。我還開玩笑說，我是在用‘美色’勾引他們好好學習，想方設法把知識塞進他們的腦子。”

　　在孔子學院，張曉龍用中國的藝術方式、文學形式、詩詞作為引導，充分調動學生們對中國文化的興趣。他還給學生們觀看了由其團隊指導的影視作品《滿城盡帶黃金甲》《孔子》《甄嬛傳》以及《琅琊榜》等，通過一些影視片段和禮儀畫面來具體展現中國傳統禮儀在中國影視作品中的運用。張曉龍認為，禮儀的傳承要靠人與人的互相影響，“在文明社會的今天，怎麼來懂得古代禮儀，能讓更多人懂禮，是我分享禮儀的初衷，希望我的每一次分享能讓更多的人成為一顆種子來感染其他人，把中國好的禮儀帶到國外，同時也吸收好的國外禮儀，互相影響。”

　　強大自己 跟不良誘惑爭學生

　　張曉龍說當老師是小時候的夢想。“小時候有位數學老師的教學方式很不受學生歡迎，結果升學考試時我們班的數學成績幾乎全軍覆沒，那個時候我才明白，一名教師對學生的影響有多大，甚至會影響一個人的一生，就默默下決心要當一名被學生認可的教師。”

　　張曉龍說自己的學生已經從最初的“70后”到了如今的“90后”，“我的形體課比較累。以前的學生自我約束力比較強，而現在的學生越來越有個性、張揚，面對外部世界的各種誘惑時也比較容易隨波逐流，有的孩子視電玩游戲如命，作為老師，就得跟外面的不良誘惑和他們的一些不良愛好去爭孩子，隻能不斷強大自己，讓自己的課更有吸引力，不能抱怨。”

　　身為中央戲劇學院的老師，張曉龍有不少明星學生，比如張翰、唐嫣、藍盈瑩。不管是朋友的戲，還是以后自己做的戲，張曉龍表示如果有合適的角色一定會優先推薦自己的學生，“包括現在非常紅的一個男演員，第一個戲就是我推薦的。藍盈瑩上《甄嬛傳》也是我推薦的，有適合的戲一定會推薦我的學生。”

　　身份·演員

　　眾多標簽中 可舍棄“演員”

　　提起張曉龍，很多人最先想到的是《甄嬛傳》裡默默付出、溫文爾雅的“溫實初”，其實他的標簽不止於此：他是中央戲劇學院副教授、碩士生導師﹔《琅琊榜》《羋月傳》的禮儀指導﹔還主演了不少電視劇。他坦言，這些身份中，隻有演員這個標簽可以舍棄，“因為我很喜歡做老師，無論是帶研究生還是帶本科班，或是將來從事研究﹔做導演也能傳遞一些我自己的想法﹔做禮儀我覺得是一種使命，所以這幾個身份都舍不得。之所以可以舍掉演員這個身份，就是好演員很多，不缺我一個。”

　　時裝戲裡 禮儀傳承不可偏廢

　　“禮儀指導這個工作是門交叉學科，必須要懂得歷史、禮儀方面的文化知識，更重要的是要懂得戲劇創作規律和形體方面的知識。因為要給人做示范，你要知道畫面裡需要什麼，所以這方面的人才比較難發掘。”張曉龍說，要想成為禮儀指導，還得先成為一個“雜家”，先要有廣闊的知識積累，然后再挖掘深度。

　　現代都市劇在禮儀方面看似不如古裝劇那般考究，但是細到具體的穿著、交往、溝通等方面也是不容小覷的。“中國的古禮很多有據可依、有根可尋，所以喜歡歷史的人一看就知道正確與否﹔而時裝戲，越來越講究自由、開放、隨意，所以有很多東西就不那麼講究了，就像西裝不是中國的服飾，那麼西裝要扣幾顆扣子，中國的戲劇創作者就不了解他們的禮儀了。但既然是拿來，既然是當下，既然是時尚，也應該去尊重。”

　　IP改編劇 歷史細節尤其考究

　　說到現在大火的IP劇，張曉龍認為把劇本做好才是關鍵，“做好第一步再做其他的，這樣才能達到一個IP的真正意義，就是要有一個好故事。”

　　互聯網＋時代，娛樂產業IP熱潮不減，架空歷史題材小說層出不窮，在改編成電視劇時，《甄嬛傳》定位在清朝雍正年間，《琅琊榜》定位在南梁大通年間，不同的架空歷史小說選擇了不同的朝代“落地”。張曉龍直言，架空歷史的故事放到一個具體的歷史中去，最重要的是細節，“最重要的是如果一定要放到某個朝代，一定要把這個朝代的服飾禮儀各方面做到盡量尊重，讓觀眾從這些方面都能相信它，相信道具服飾禮儀各方面的細節，才能相信你的人物和故事，把觀眾帶入故事裡面去。其實讓觀眾投入去看一個戲很難，但是要讓觀眾因為一個小細節跳出來就很容易，所以一個戲是否成功，細節很重要。也就是說架空的戲落實到具體的歷史年代，重要的是每一個細節，盡量去尊重，把細節做好。”

　　想當制作人 做部“大古裝”

　　除了教書和演戲，張曉龍透露還想做制作人，並且最想做大古裝，“但是我想做一個跟別人不同的古裝，希望做點兒踏踏實實的東西，比如即使是仙俠劇，也能有它厚重的那部分。即使不是落地的，不是史實的這種戲，只是編造的、架空的故事，我也希望拍的時候能讓觀眾覺得獨具匠心。”張曉龍認為做制作人要考慮市場，但做出“腔調”同樣也很重要，“我不會去盲從，去跟隨當下的流行，因為我覺得任何的戲，如果沒有腔調是出不來的。”

　　好心態凍齡有術

　　張曉龍是“70后”，演著20歲的角色都毫無違和感，他分享了自己的“凍齡”秘籍：“吃外國進口葡萄籽膠囊，每天一粒，我堅持好多年了。”為了保持好狀態，他也有秘訣，“首先心態好，一說心態，大家可能覺得你比較官方，但是一個好心態真是能給自己帶來快樂的。第二是眼睛，如果眼睛能看到開心的事，你就能夠抵抗年齡、歲月。有很多人是這樣，本來很開心的事，他看到背后的憂傷。當你這樣生活的時候，自然未老先衰。”（記者趙楠楠）

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