由侯鴻亮和孔笙這對金字招牌聯手打造的《歡樂頌》又一次帶給了觀眾驚喜！不管是對業內質疑其不會拍女人戲的一個正名，還是這個團隊不愛自我復制的慣有作風，作為一部主打女性生活的都市題材劇，《歡樂頌》不同以往，用侯鴻亮的話說，“每一次的嘗試哪怕是將這類題材拓寬一點點”。這部劇情節上看似“風平浪靜”、人設沒有正反之分，整體架構五線並行，因真實感、接地氣引發了巨大的爭議。從開始看到的“《老友記》式”的溫暖有愛，到越來越感受到階層差別下鮮血淋漓的社會現實，最終又落到五個女孩兒的成長和友誼。

“這個劇應該說照顧到了社會各個階層，而且對各個階層我們都沒有持態度。我們首先做的是展現……”

安迪，海歸精英、高智商，但從小是孤兒、不善與人接觸，有精神問題﹔曲筱綃，富二代、真性情、仗義，但毒舌刻薄、不尊重人、看人下菜﹔樊勝美，外企資深HR，好閨蜜、好姐姐，但虛榮物質、死要面子、原生家庭負擔太重、以嫁有錢人為目標﹔關關，性格乖巧但缺乏決斷力、猶猶豫豫的小怨女、出身二線城市、家境優渥﹔邱瑩瑩，大大咧咧一根筋，家境一般、想法簡單、個性開朗，父母一心期望她在上海立足。

五個女孩兒，優勢和短板一目了然，人設巧妙而真實，雖不乏戲劇中塑造人物時的貼標簽之嫌，但每個人物都能展示出其豐富性和多面性又難能可貴。“我們寫這五個女生就是一個完全平等的視角，我們既不去放大精英的優點，也不去縮小普通人的缺點。”編劇袁子彈遵循的劇作上的平視和這五個女孩兒所處不同階層的差異並不矛盾。

最初的劇情設置確實很溫暖有愛，一個人遇到事兒其他四個一起解決，邱瑩瑩被白渣男欺負，樊勝美會擼起袖子上陣、砸了白渣男的住處﹔樊勝美因此進了拘留所，一向看不起“樊大姐”的曲筱綃托關系准備撈人﹔安迪“被三小”遭遇人肉搜索，樊勝美會動員大家一起來刪帖﹔樊父生病住院，安迪會幫經濟窘困的樊勝美墊付醫藥費……但隨著劇情的推進，五個人之間的階層差別和性格差異越來越明顯。

這五個女孩兒其實分為兩撥，代表精英階層的安迪（2201）和暴發戶之女曲筱綃（2203），同屬不差錢的中產或富人階層，但品位、審美取向明顯不同。2202合租的三個女孩兒更接地氣，是生活中最常見的。樊勝美面對曲筱綃骨子裡帶著又羨慕又自卑的情結﹔小關對於安迪由衷的精神上的崇拜﹔面對安迪“高大上”的朋友圈，就連曲筱綃也會忍不住感慨，“什麼人和什麼人交往”﹔而當她面對2202的鄰居們時，話裡話外加槍帶棒、各種囂張不屑都非常鮮明，她們合而不同，在這裡決定命運的不僅有性格，還有家庭和階層。“這個劇應該說照顧到了社會各個階層，而且對各個階層我們都沒有持態度。我們首先做的是展現，每個人都有好和不好的一面，像我們現在這幾個角色，其實缺點都很明顯，優點也很明顯。”編劇袁子彈在創作時有著同樣的感受。

“相比粉飾色彩過濃的大多都市劇，《歡樂頌》能做到不去回避、最真實地展現已實屬不易。”

不僅是五個女主，就連他們的男友、家庭等都盡可能地將社會各個階層包羅其中。

既有像奇點這樣經歷過大起大落、智商情商雙高、城府頗深的成功人士，也有像從小城市到上海打拼、懷揣夢想的小老板王柏川……如果說像安迪的孤兒出身和曲筱綃的富家女身份還不具有普遍性的話，那麼如樊勝美般的負擔沉重的原生家庭、關關依靠的中產家庭以及小邱生長的普通平民家庭都是最易讓大多數人有代入感的。

相比粉飾色彩過濃的大多都市劇，《歡樂頌》能做到不去回避、最真實地展現已實屬不易。網上也有聲音抨擊原著的價值觀，以及是不是應該如此去描寫人物，“出身能夠決定階層？奮斗能不能改變命運？”“我有錢，我還喜歡錢，這是努力﹔你沒錢，你還喜歡錢，這是虛榮。”對此，侯鴻亮並不想去否定的一點就是，“大多掌握了財富的人都是通過自己的努力獲得的”，但是他更不想回避的是，“你不管擁有多少財富，你的困擾不管是家庭的還是事業的，隻會比平常人多，不會比平常人少。”從樊勝美和邱瑩瑩的人生觀、價值觀也足以看出，錢的多少或許可以決定你過什麼樣的生活，但並不能決定你的心態和幸福感。

一部現代都市題材劇能夠引發深層次的社會話題討論，足以稱得上現象級。這些衍生話題的發酵有的並不在創作者預設之中，因為在創作之初他們的目的很簡單、也很明確：就是五個女孩兒的友誼和成長，這點從始至終都沒有動搖過。

伴隨著《歡樂頌》引爆業界和朋友圈，又一部制作精良的都市劇裹挾著敏感的社會話題、觸碰了真實的社會生活，成為2016電視劇的現象級作品。制作人侯鴻亮在接受北京晨報記者專訪時坦言，如此熱議度是他完全沒有想到的，“可能是因為有了前面一些戲的積澱，但是我個人認為還是因為這類東西太少了。”在國產都市劇還囿於婆婆媽媽的日常或是苦情虐戀的怪圈中時，《歡樂頌》以“不回避現實並拿捏有度、能引發共鳴且讓人反思”的真實犀利且不失溫暖向上獲得有口皆碑的好評順理成章。

《歡樂頌》

真實到鮮血淋漓

憑借《闖關東》打開局面、《北平無戰事》奠定地位、《琅琊榜》創下輝煌的侯鴻亮團隊穩扎穩打，成為業界金字招牌，但唯獨在現實題材劇領域中還是空白。“我原來做的一些有關歷史的、社會的東西，都是過去的，當代的東西很少，可能最近也就是寫改革開放的《溫州一家人》，不過還是沒有放到今天。”

一直沒有涉足“現實”是因為最為常見的婆媳劇、家庭劇都不是侯鴻亮想要的。“婆媳劇對觀眾還是有影響的，我老婆帶著我兒子看了之后就會跟兒子說，‘孩子，這個世界不是這樣的，你看我和你奶奶的關系多好啊。’像這種現實的東西我覺得也是有問題的。婆媳劇應該存在，但都市劇的視角應該更加多樣。我也經手過很多家庭劇的劇本，隻拍了一個《父母愛情》。我喜歡那段情感，因為我父親以前是海軍，而且在炮校裡上過學，所以我就特別親切，那個情感也有大的歷史背景。”

此番因為《歡樂頌》回歸真正的現實題材，一是跳出了婆婆媽媽套路，二則是真實到鮮血淋漓，“它真的是現實當中的事，你把現實當中的生活剝開以后讓大家看的話，鮮血淋漓。電視劇作為一個大眾傳播，我們已經含蓄了很多，如果說換成小說的話，可能比這個還要真實，因為接受程度不一樣。拍攝時我就在想現在傳達的大家能不能接受，我現在發現還是有相當一部分人接受不了。”

即便冒著可能不被觀眾接受的風險，侯鴻亮還是認為需要把現實的這層紙撕開了給大家看，不能再回避了，再回避就使大家都喪失了思考能力。其實，觀眾和媒體的熱議已經足夠說明大家對這個劇的接受和興趣。相比互撕、狗血卻嚴重脫離生活的都市劇，沒有這些場景的《歡樂頌》卻正是“鮮血淋漓”的如常生活。“大概大家對好作品太飢渴了，這個戲可能有時候會讓你能夠更多地去看看自己，也能夠看到這個世界上其他不同的人。我自己只是想傳遞這個。”

五個女生

更加偏愛邱瑩瑩

由《歡樂頌》衍生最多的一個話題就是：五個女生你最喜歡誰？當同樣面對這個問題時，侯鴻亮也給出了一個讓人意外的答案：邱瑩瑩。“每個角色身上都能看到一些和我們或者是身邊人共通的東西，並不是一定是發生過的事情。就類似於像邱瑩瑩身上的拎不清，我覺得我身上可能都會有。像邱瑩瑩這樣的人太多了，她和曲筱綃的差異是兩個極端，曲筱綃就是太現實太拎得清了，她很清楚知道自己要做什麼，不但功利，頭腦還清醒，知道自己的優勢是什麼，自己的弱勢是什麼，還肯學習，真的挺恐怖的這兩個人。邱瑩瑩最讓我感動的是‘無知者無畏’，你對生活對工作，對所有的事情如果能做到無畏了，永遠保持熱情，用心感受生活，這個人到未來一定會成功的。雖然她可能有點大嘴巴，有時候有點蠢。”

不過，邱瑩瑩和樊勝美也是戲裡最招黑的，“這個世界不是黑和白，大多數是灰色，這裡面每個人可能都是一個灰色，你會發現她們這幾個人從播出第一天開始，隨著劇情的發展挨個上熱搜，可能每個人出現的時候有些人就會特別喜歡，有些人就特別討厭。到熱搜上打兩個字#討厭#，后面是這五個人。曲筱綃排第一位，邱瑩瑩排第二位。”

相比觀眾對邱瑩瑩情感反射的單一，曲筱綃身上有討喜更有討厭，這個角色讓人又愛又恨。編劇袁子彈曾形容曲筱綃是一個“這一秒讓人恨得牙痒痒，下一秒又讓人愛得不要不要的。”侯鴻亮特別認同，因為曲筱綃也是一個灰色人物。“如果當初我們就把她改成一個反派，可能就不會有這麼大的爭議。但我恰恰不能把她當反派，她也有可愛和讓人向往的地方，這才是真實的人。”

在侯鴻亮看來，無論角色定位如何，但這個戲還是表現她們的成長，“到最后會發現可能錢只是幸福的一部分，沒有說我們今天一定要擁有了財富才會有真正的幸福。還是讓大家能夠多元看待每個人的生活，這樣就好。”

“處女座”團隊

新意與細節並重

回看近十年的都市題材劇，像《雙面膠》、《奮斗》、《媳婦的美好時代》、《蝸居》、《裸婚時代》等之所以能成為現象級，要麼是和此前同類題材不同，要麼是把這類題材做到極致，無論是真實性還是細節，都經得住推敲。

比如《奮斗》就是前者，它讓觀眾看到了久違的偶像劇，但同時也因為“男主人公陸濤創業失敗、亟需幫助時掉下個富爸爸”這種情節飽受“偽現實”的詬病﹔而《雙面膠》則屬於后者，雖已近十年，但在挖掘造成婆媳矛盾的各種細節上至今無劇能出其右……

如果在新意上不能突破前作，在細節上不能超越同類，那麼很難成為所謂的現象級。《歡樂頌》顯然在兩方面都做到了。首先，“老友記”式的人物故事架構在國產劇中算是開了先河，五個人的筆墨輕重得當，做到了真正的五線並行，就連戲份最少的關關也刷出了自己的存在感﹔其次，向來以“處女座”著稱的這支團隊在制作上一貫是“高標准嚴要求”，很少被網友挑到BUG。侯鴻亮在接受採訪提到戲的“質感”就是“要做什麼像什麼”，“孔笙導演一直以來就是這樣的，用他的話說，我們就是做這個的，不能讓人在專業上挑出毛病”。除了網友推崇的劇組會為了安迪和奇點在Facebook上聊天專門去注冊賬號﹔王柏川請樊勝美吃飯，開車的喝果汁、坐車的喝紅酒等細節，劇組會找遍上海各種檔次的餐廳，以便劇中吃飯的地方和人物身份匹配且不重樣。

侯鴻亮在接受採訪時也不經意間透露了細節控的一面，“其實還是有BUG，只是大家沒發現，就是房間裡的表和劇情中的時間不一致，如果時間稍微充裕一點的話，我會把那個表用特效都給它改了，再花點兒錢把它都改了。”侯鴻亮還笑言，第二季正在籌拍，將於9月中旬開機，美術老師現在一見到他就一身冷汗，說壓力太大了。（記者 馮遐）

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