熒屏真人秀的走紅，讓觀眾認識到了“綜藝編劇”這一獨立、正式而專業的角色。但對於這一特殊的工作，很多觀眾還誤解頗多：有編劇是否意味著節目就是照著劇本來走的？明星嘉賓說的話其實都是安排好的？節目這麼好看，是不是靠編劇編出來的？

而在專業的綜藝編劇看來，他們的職責，在於確立節目主題，根據藝人性格和錄制環境，設計相對來說最為合理的節目框架和游戲環節。《奔跑吧兄弟》總編劇王璐在接受記者專訪時，用一句話高度概括他們到底在節目裡做了什麼：傳統劇本上隻寫著“尖叫”二字，綜藝編劇卻會為觀眾設計過山車，叫不叫隨你。

綜藝編劇和導演酷似“夫妻”

1988年出生的《奔跑吧兄弟》總編劇王璐，看似年輕，其實是節目元老級的人物了。從第一季開始，她就擔任編劇，也是編劇組裡唯一一個連續做了四季的。她透露，《奔跑吧兄弟》實行的是總編劇中心制，現在編劇組有8人，1男7女，女編劇唱絕對主角。

“《奔跑吧兄弟》是我工作經歷當中的一個非常重要的轉折點，因為從這檔節目開始，浙江衛視首次有了編劇和導演的分工”，王璐解釋說，總導演和總編劇是兩個明確分工的工位。“我們經常開玩笑說，編劇和導演是一對夫妻，要合力才能生出一個孩子。舉個很外行的例子，就是編劇畫出一件衣服的設計圖，把花紋、理想的材質大概標注清楚，由導演組去採購布料然后裁剪出來，做出來之后大家試穿下，然后一起商量做進一步修改”。

話雖如此，對於編劇這個工種，外界還是誤解頗深。王璐說，“和很多人一樣，最早我也以為編劇是要給真人秀設定劇情，甚至是讓明星配合去表演，從而讓節目中的情節發展更具矛盾沖突。但接觸之后發現完全不是這樣，綜藝編劇和常規意義上的影視編劇完全是兩個截然不同的概念”。

以《奔跑吧兄弟》為例，綜藝編劇的工作內容就是主題設置和游戲策劃，這一期玩什麼主題、請什麼嘉賓、玩哪些游戲、需要哪些道具、以及游戲的具體規則是什麼，這些都是由編劇策劃制定的，“我們的工作截止到現場跟藝人交代清楚游戲規則，至於設計出的游戲他們要怎麼玩、誰輸誰贏完全是現場自然發生，我們絕對不會干涉”。

綜藝劇情靠“玩”不靠“編”

盡管綜藝編劇一再解釋他們的身份定位，但觀眾難免好奇：劇本設置與明星真性情流露的邊界又在哪裡？對此，王璐顯得很無奈：“我們設計的是主題和情境，劇情是靠MC玩出來的，絕對不是編出來的。”

在王璐眼中，真人秀最大的魅力在於錄制過程中的不確定因素。“即便‘跑男’錄到第四季，我們已經很了解成員的思維方式，但還是猜不到每個游戲他們會怎麼玩，更是從來不會預設他們的輸贏。大家看到的明星的表現全部都是真性情流露，因為藝人的投入和真實是我們最努力保護的部分。真人秀節目歸根結底看的不是游戲，而是人”。

在工作實踐中，除了基本的節目設置，編劇更多會留意藝人從節目中爆發出的性格和亮點，然后在后續的游戲設置中給他們更多爆發這種特質的機會，對其進行強化。對此，王璐一再強調“表演”二字的不科學，“我們沒有也不會做這種嘗試，相信也不會有藝人願意接受這種沒有生命力的設定。我們唯一能做的，就是設計游戲，期待成員們把它玩出花兒來”。

而為了跑男團的安全，每一項游戲，編劇和導演組都會親自測試，對節目的好玩程度試出大概的心理預期。對於那些特別虐的環節，還會衡量藝人們的接受程度。而對來做客的嘉賓，編劇組也是量體裁衣，王璐介紹：“一般在主題、游戲和特殊身份上，會做不同程度的設計，也有時候會為了某個嘉賓把案子全部推翻重來。比如范冰冰參與那期就是把本來的方案全部推翻重寫的。接下來宋仲基參與的部分也是為他量身打造的。”

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