昨天凌晨，第69屆戛納國際電影節在法國南部海濱城市戛納拉開序幕。雖然沒有一部華語電影入圍本屆電影節的各個競賽單元，華人明星卻前仆后繼地走上開幕式的紅地毯，在著裝上挖空心思爭奇斗艷，成為一道雜亂而獨特的“風景線”——這其中，有的是戛納官方邀請的明星嘉賓，有的是受品牌邀請的代言人﹔有的在官方轉播鏡頭裡長時間亮相，也有的蹭紅毯蹭得理直氣壯，還有的狀況頻出“沒趕上”紅毯。某種程度而言，邁過一個甲子的戛納電影節雖然代表了歐洲乃至全球電影最高的藝術成就，它的紅毯實際上卻已經淪為中國娛樂圈互相攀比的舞台。

零片入圍 明星成批

從入圍片單來看，今年是戛納電影節的“豐年”——“鬼才”導演澤維爾·多蘭帶著《只是世界的盡頭》來勢洶洶﹔西班牙電影大師佩德羅·阿莫多瓦帶著女性題材的電影《胡麗葉塔》再次歸來﹔美國獨立導演吉姆·賈木許時隔十一年之后再度入圍﹔“奧斯卡影后”瑪麗昂·歌迪亞憑借《石之痛》和《只是世界盡頭》左右互搏競爭戛納影后……但是，對於華語電影而言，今年的戛納電影節是不折不扣的“荒年”。華語片不僅在戛納主競賽片單元顆粒無收，“一種關注”、“導演雙周”、“影評人周”等單元，也都不見蹤影。

與華語電影零入圍的尷尬形成鮮明對比的是，今年戛納開幕紅毯上的中國明星，以及所謂的“明星”數量卻激增至雙位數。這其中，既有收到戛納官方邀請的嘉賓，例如擔任本屆戛納“世界電影工場——青年電影人工作坊”總導師的賈樟柯、電影節主贊助商的代言人鞏俐、李冰冰﹔也有參演了入圍作品的演員，比如黃璐，她出演了入圍“影評人周”單元的新加坡電影《一隻黃鳥》﹔還有一些明星既沒有作品入圍，也不是官方邀請的嘉賓，甚至也不是來宣傳電影作品的，純粹就是為了走一次戛納的紅毯制造話題、提高自身知名度。

鞏俐領銜 《盜墓》失蹤

戛納紅毯亮相的所有華人明星中，最受關注的當數鞏俐。鞏俐當年在戛納和張國榮一道，憑借《霸王別姬》驚艷了世界。此后她作為電影節主贊助商多年的代言人，一直是戛納電影節的老朋友。當天，鞏俐以一襲緊身的白紗裙亮相，霸氣十足。戛納官方攝影自然給足鞏俐面子，她出現在大屏幕上好幾分鐘，各個角度大特寫。另一位主贊助商的代言人李冰冰也受到了戛納官方的禮遇，被排在大滿貫影后朱麗安·摩爾之后出場。

相比之下，來戛納宣傳電影的《盜墓筆記》劇組就比較悲催了。井柏然和馬思純兩位主演都已經通過社交平台晒出了各自走紅毯的造型，可紅毯兩側的中國記者們等到紅毯結束都沒有看到他們的身影。隨后，《盜墓筆記》戛納活動承辦方巴黎文娛發聲明為這次的烏龍事件道歉，聲明表示：“在本次電影節開幕式的紅毯活動過程中出現組織工作失誤，造成大部分主創人員延遲到達現場，無法順利走完紅毯，在此對於給主創人員和樂視影業造成的損失和誤解表示誠摯的歉意，並向廣大公眾誠懇道歉。”《盜墓筆記》片方樂視影業隨后也在微博上為此道歉。

除了這些叫得出名字、說得出走紅毯理由的明星之外，本屆戛納紅毯上還有很多所謂的“明星”，讓現場的中國記者都蒙了，互相提問：“她是誰啊？”這似乎驗証了網上一直流傳的一份戛納價目表，從開幕式到閉幕式，以及各種不同等級酒會，都明碼標價。雖然戛納組委會隨后辟了謠，但業內人士稱，也不排除這張價目表是有門路的公關公司的報價。

■蓮珠箭

商業的勝利，

藝術的悲哀

戛納電影節久負盛名，一部電影要是能在戛納電影節上拿到金棕櫚，這部電影的導演和主創都將在世界范圍內的行業裡獲得認同和贊譽。這樣的一個電影節，本應該是一個電影藝術交流的平台，卻因為近年來中國明星頻繁把它的開閉幕式紅毯當作提升自我知名度的秀場而多了幾分滑稽。

誠然，中國電影市場的突飛猛進讓明星們更加急於增加自己的曝光度，而戛納紅毯也的確是增加曝光度的好地方，但類似於近年這種沒有一部電影作品參賽、參展，卻有一堆中國明星去戛納紅毯上搶鏡搏宣傳的現象也真的是太不講究了。很想問一問這些靠紅毯搏話題的明星，你們內心深處還有沒有對電影藝術的一絲敬畏之心？更為可悲的是，大眾對這種漠視藝術搏眼球的宣傳方式的接受和喜愛。有作品去戛納的明星，實際上未必有紅毯上搏出位的明星獲得的關注多。去年穿著東北大花袍走紅毯的張馨予很多人都會記得，去年入圍電影《山河故人》、獲獎電影《刺客聶隱娘》的主創呢？有多少人記得他們在紅毯上的表現？這是商業的勝利，卻是藝術的悲哀。

這讓人不禁想起了吳天明導演的遺作《百鳥朝鳳》，這部讓馬丁·斯科塞斯、李安都稱贊並力薦的電影，迄今為止也才隻有區區300多萬元的票房。這表明，電影市場的蓬勃只是娛樂化的蓬勃，真正的電影藝術依然是冷門。（記者 楊蓮潔）

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