從早前爭搶購買電視台的王牌綜藝，到如今各大視頻網站自制綜藝的蓬勃興起，“網綜”在今年儼然已有佔據半壁江山之意。相應的，那些曾經叱咤風雲的電視王牌綜藝相繼陷入陣容更替、收視下滑、創新乏力等困境中，這就不得不讓傳統電視人向新興的網綜方向四顧張望起來。起先，是一批電視台內的制作團隊和幕后人員向視頻網站跳槽轉型，今年以來，那些王牌主持人也坐不住了，其中最有代表性的當屬汪涵和何炅。

　　汪涵與何炅長期以來被稱為湖南廣電門口的兩尊鎮台“石獅子”，兩人領銜的《天天向上》和《快樂大本營》也是湖南台長久不衰的綜藝品牌，多年來也形成了兩人獨特的主持風格和個人魅力。汪涵此前幾乎從未在湖南台之外的平台擔任常設主持，但隨著開年以來《天天向上》先后遭遇主持陣容大換血、制片人更迭、播出時段移出黃金檔等巨變，汪涵不得不另辟蹊徑，尋求網絡平台拓展新的節目。因此當優酷上線的《火星情報局》以“汪涵首檔網綜”的宣傳造勢時，確實勾起了不少人的好奇與興趣。

　　《火星情報局》與其說是一檔辯論節目，不如說是注重形式感的冷知識大百科。節目借鑒了英國議會辯論的現場效果，明星嘉賓負責提出議案，匯報有趣的新發現，現場觀眾則通過拍桌子來對議案進行表決。提案的內容多是隱藏在日常生活中不易被人發現的“冷知識”，故而使得節目的話題比較接地氣，容易引起觀眾的共鳴，嘉賓之間偶爾碰撞的火花也讓節目“笑果”不凡。

　　然而《火星情報局》的問題在於陷入了精致的形式主義之中，節目中嘉賓們在提案時，常常伴隨著形式感十足的歌唱、舞蹈以及相互之間的調侃打諢，嘉賓們極盡夸張的表演，屏幕上也密集出現后期制作的“花字”和貼圖，但在豐富的表現力之下，其話題內容卻常常是干癟乃至尷尬。如果說《奇葩說》吸引人的是辯論交鋒中的即興發揮與思維碰撞的話，同為辯論類節目的《火星情報局》則少有觀點的碰撞，嘉賓提出現象后，現場總是一片附和之聲，深刻的討論總被插科打諢所掩蓋，觀眾或許會為其形式感而短暫停留，但難以成為恆定的粉絲。網綜吸引人一期期追下去的法寶，依舊是充實的內容。

　　此外，我個人並不喜歡汪涵從《天天向上》照搬而來的“大哥帶小弟”的節目氛圍，在《火星情報局》中汪涵依舊以“大哥”的姿態高高在上，發揮著控場作用，同時享受著“小弟”們的簇擁與吹捧，這也體現了傳統電視人轉戰網絡后，很難擺脫先前的烙印與慣性。

　　相比較而言，我更看好何炅轉戰網綜的作品《明星大偵探》，這是一檔從韓國《犯罪現場》引入的明星推理探案節目，每期都還原一個凶殺案的現場，五位嘉賓扮演故事中的五個角色，而真正的凶手隱藏其中，明星們需要在偵探的帶領下搜尋証據，進行推理，展開辯論，最終找到真凶。《明星大偵探》的吸引力在於，真實的現場還原和巧妙的情節設計，使得每一期都像一個懸疑大片，觀眾很容易被帶入情境之中，與明星們一起陷入對案件的推理判斷之中，“燒腦”讓人獲得更為高級的愉悅感。

　　何炅此前在《快樂大本營》固化的形象是帶著嘉賓玩游戲的“大男孩”，在《明星大偵探》裡他時而是睿智的偵探，時而是深藏不露的凶手，對案情的層層梳理和去偽存真讓何炅思辨的一面展露了出來。與其相對應的是以主持法制節目出名的撒貝寧，他在《明星大偵探》中與何炅搭配起了奇妙的氣場，通過不同角色的演繹，撒貝寧也展現出此前少見的娛樂逗趣的一面。值得一提的是，《明星大偵探》在娛樂的同時也悄然實現了主題的升華。在第七期節目宣布結果時，何炅表達了一個深刻的思考：“我們的節目到底要宣揚什麼，是天網恢恢疏而不漏，還是隻要你夠聰明也能逃脫法律的制裁？”而撒貝寧也通過自己的“自首”，表達了真相比游戲更為重要的節目價值觀。

　　無論如何，像汪涵何炅這樣的資深媒體人涉足網綜都是一件值得鼓掌的事，對於他們的表現，還應當有更多不同類型的節目值得我們期待與觀察。（記者 成長）

分享讓更多人看到