在上篇，一丹大姐對出鏡的理念以及現場的意義做了生動講解，那麼記者在新聞現場出鏡時，如何全方位做好對自身和現場的把控呢？看了今天的內容，您就可以練著秘笈上陣了。

沒有看過上篇？好說！請點擊頁面上方的“研究事兒”關注我們，或者長按文后二維碼關注，然后點擊公號界面右上角圖標，選擇“查看歷史消息”后再進行查找。

3.串場——時空轉換，把握節奏

串場，有點像文章的導語，在一條條連續播出的新聞裡，一個面孔的出現會讓大家精神一下，提高注意力，這個面孔的出現就是串場。

串場的作用，一是讓觀眾感到進行時態——我此刻就在﹔二是進行空間轉換——在一個較長節目中進行合理的空間轉換﹔三是節奏作用——使報道產生節奏感。

串場可以分為單場景轉換和多場景轉換，要特別注意轉換時語言的組織。一個事情分析得差不多的時候，主持人再換一個場景說一段話，就用串場完成了單場景轉換。

串場的多場景轉換又分為三種：

一是一人多場景。我曾經做過一期月牙泉的節目，月牙泉日漸干涸，是西北生態惡化的一個縮影。為了表達這個主題，首先，我出現在月牙泉的東邊，說一段話，介紹我和月牙泉的距離以及相對方位，再做些場景展示，然后，我又出現在月牙泉的西邊，說說月牙泉西邊的情況。不同距離和不同方位，出現的都是我，我在出鏡和串場，就完成了一種結構的轉換，起到結構作用。

二是多人多場景。大型直播經常會用到這種方式。比如國慶50周年的大閱兵，我們在天安門廣場安排了20多名出鏡記者，每個人有一個代號，如天安門一帶叫A7，華表下面和人民大會堂附近，分別叫B1、B2，出鏡記者在這些報道點的任務，就是及時在周邊看到的重要信息。當時我是在A7位置，我的身后就是觀禮台，我看到了很多臉熟的人，有勞模，有文化名人，有外交使節。在大型直播中，當播音員說到“現在我們看到的是天安門華表下的記者”時，我的耳機就會傳來聲音——A7，這時候，我就會及時把我周圍的情況及時報道出去，然后再通過鏡頭轉換到另一個出鏡記者，從而完成多人多場景的轉換。

三是內在邏輯層次轉換。這類場景，僅靠視頻鏡頭轉換會顯得生硬和模糊，這時就可用字幕、特效或者串場來完成切換。

敬一丹工作照。 圖片來自網絡

串場很忌諱為串場而串場，串場要強調現場感，不能只是背誦已經寫好的文字稿，要邊看邊想邊說。“邊看”是有視覺的，“邊想”是有思考的，“邊說”是用口語說出來的。標簽式的串場太重形式而輕內容。《新聞聯播》的負責人曾告訴我，他曾經一天“斃”了六個串場。當時我就想，《新聞聯播》一天才三十多條新聞，每個串場都要經過多次才能錄成，記者們多不容易呀！可是值得深思的是，六個串場全斃了，六條新聞全播出了，那這些串場不就是生硬標簽嗎？和節目內容缺少內在聯系，所以才會被“斃”。白岩鬆在做《東方之子》出鏡記者的時候，就給自己定了一個最低的要求，他說“我的問話要讓編輯刪不掉”，他做到了，每句話都很有用。

那麼串場怎樣才不會被刪掉？要有用。如果刪掉串場，節目就會變得不完整。切忌使用形式化、標簽式的串場，切忌說一些陳詞濫調，比如說“形成了一道亮麗的風景線”“誰誰誰來了一個華麗轉身”，這些語句盡量要避免。中國第一位電視播音員沈力是我的職業標杆，她被稱為中國電視第一滴水，給人的感覺就是好好說話。平等地說話，有一次編輯給她的稿子是這樣寫的：我們來到鄧小平的家鄉，我想大家的心情和我是一樣的。這有問題嗎？好像沒啥問題。但是沈力老師改了一個說法，“我們來到鄧小平的家鄉，我和大家的心情是一樣的”。“大家的心情和我是一樣的”跟“我和大家的心情是一樣的”，小小的改動，意味大不相同。

4.連線——隨聽應變，善於說話

電視台演播室的主持人和現場記者連線是我們最常用的報道方式。記者在現場和在演播室做主持人的感覺是很不同的：記者在現場連線，並不全是去說話的。在整個直播中，主持人向現場記者發問是新聞報道的重要環節，記者要在和主持人對話中完成報道，就要具備較好的聽和說的能力。

聽

聽的能力，包括理解、揣摩和應對，不僅要聽得見，而且要聽得懂，在此基礎上才能准確說出自己要說的話。有一次直播中，我的耳機裡傳來一個主持人在直播中的話，大致的意思是三峽工程把一個老城給淹沒了，老城的人談起這事兒有點傷感，但三峽移民這件事又必須做。主持人在表達完傷感之后，就把鏡頭給了我，這時我的耳機裡傳來制片人的聲音，讓我找補一下主持人的話。怎麼理解這句話？找補什麼？這就需要揣摩，在瞬間做出判斷。制片人讓我找補一下，當時我的理解是：有關三峽移民的問題在當時還比較敏感，移民們在看到故鄉要沉沒水中的時候，表現出傷感是可以理解的，但是這種傷感色彩放大的話，就可能引發一些負面問題。因此，我就接著主持人的話說到：剛才我們看到了當這座小城馬上淹沒水中的時人們的留戀，我們都可以理解這種感情，然而就在不遠的地方，一座新城正在建設，他們未來的生活將會更加美好。這種時候隻能把目光轉向未來，我們看到淹沒的，也看到了興起的，這就是聽懂，然后再產生判斷。有理解，有對應，這是一種聽的能力。

聽的時候，記者要善於處理一些細節。比如正在直播的時候信號突然中斷，怎麼表達信號斷了？這時千萬不要和旁邊的人說“哎呀，信號是不是斷了”之類的話。鏡頭切著的時候，永遠不要跟旁邊的人說別的，直到攝像告訴你鏡頭已經切走，才可以做別的事。遇到這樣的情況，可以用手勢方式暗示現在有障礙，或者就大大方方的說“對不起現在我聽不見”，千萬不可在直播中左顧右盼。現場連線很考驗人的能力，有時正說的時候，耳機會傳來聲音，你一邊在說話，耳機中有一個人一直在和你說話，此時你還能說下去嗎？還有，在大型直播中經常遇到這種情況，當鏡頭在等著一件新聞事件發生的時候，導演會在耳機中說你的連線要從原定的30秒延長到兩分鐘，這麼長的時間該說什麼呢？還有可能是原本准備了40秒的話，剛說了20秒，導演說讓停下，那邊有更重要的事情發生，這時候你的連線在哪停？腦子裡就要迅速編輯剛才的文字，在聽的過程中隨時應變。

敬一丹主持《焦點訪談》。

說

現場連線的時候說什麼很重要。出鏡記者不能在鏡頭前說演播室主持人的話，記者在現場就要說那些在現場看到的獨有的，而視聽不能表現的內容，這對於現場出鏡記者來說才是最有價值的話。報人普遍以文字見長，而電視人的描繪能力則相對很弱，比如說在沒有霧霾的天氣裡天空是什麼樣的，電視人並不要對天氣進行一番描述，而是直接給觀眾一個畫面就行了。再比如說，在災害報道時，有記者站在洪水裡說“現在我們已經看到一片汪洋”這樣的話，而這樣的畫面，電視觀眾同樣也能看到，這種解釋就沒有什麼價值。如果記者站在一片汪洋裡說“這裡就在兩天前還是一條路，而現在是一片汪洋”，那這就很有意義了，因為你提供了視聽不能直接表現的信息。

5.視覺因素——講究穿著，注意舉止

有研究表明，來自視覺的信息會更容易被人接受，與出境記者關聯度高的視覺因素主要有三種。

一是背景。

同一個新聞現場，會有各種不同的出鏡角度可以選擇，出鏡記者所選擇的背景也是有信息的。如果出鏡時我的背后是門的話，我就會有不安全感，而當我走到人群中間出鏡的時候，我身后所傳遞的信息就會另有不同。對於出鏡記者來說，在有的環境裡特別想說話，有的環境中就很不想說話。當我身處非常宏大的環境中時，我就不知道該怎麼說了。比如2012年，《焦點訪談》在制作了紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年的專題節目《為人民而歌》時，有個出鏡的地方最初定的是在延安革命博物館，特別宏大，我站在那兒就不知道從哪說起了。我們就一直走著找，后來走到一排窯洞，我忽然覺得很想說話，就把出鏡的場景選擇在了這兒。這就是視覺給觀眾和我帶來的影響。

二是服飾。

在新聞現場，出鏡記者自身的有些因素是要放大的。出鏡記者的服飾是最容易換的，也最容易出錯。決定服飾的第一個原則就是環境，平時你完全可以按照自己的喜好打扮得很有個性，可是當你作為一個媒體的出鏡記者出現在新聞現場時，就得提醒自己，不要因為服飾而帶來距離，比如說去災區採訪，出鏡記者的服飾就要盡量減少和殘垣斷壁之間的距離。盡量減少和哭天搶地的災民的距離。

三是舉止和表情。

今天我是在現場講座，並不需要刻意用鏡頭前的表情來面對大家，但是當我面對鏡頭的時候，有些舉止倒是要注意，因為鏡頭會放大某些表情。比如眼神，在鏡頭前，記者的目光最好是平視，當你需要思考的時候，眼睛可以向斜下方看，而不要情不自禁地向上看，否則就會影響你在鏡頭中的形象。

2014年春節前夕，敬一丹與央視感動中國欄目攝制組一行4人，專程前往山東招遠市，採訪2013感動中國獲獎者劉盛蘭。由於老人已是92歲高齡，腿腳不便，不能前往典禮頒獎現場，欄目組專程前來，將獎杯頒發給他，以此表達對這位老人的敬意。圖片來自網絡

6.團隊——友好合作，力求完美

新聞記者在現場面對鏡頭是需要一個團隊來完成的。作為紙媒記者，採訪的時候可以獨立完成，而作為出鏡記者，離開了團隊就無法實現。和現場出鏡記者合作最多的人就是攝像，攝像作為記錄者和觀察者，會看到你沒有看到的信息。

在我的職業生涯中，曾經得到過一次特別重要的忠告，就是來自經常合作的一位攝像。有一次我去大山深處採訪，一路下來有些暈車，到了之后，被採訪的人又特別害怕鏡頭，幾乎語不成句，本來我應該盡最大的努力讓他的狀態好轉，可是由於自己暈車，也有點顧不過來。採訪結束后，我一邊收拾東西一邊說：“今天談的根本不能用。”攝像一邊收拾機器一邊說：“沒有不會說的，隻有不會問的。”我聽了這句話后，本能地想反擊一下，想了半天居然沒有想出一句反擊的話，因為他說的太對了。后來，我就把他這句話寫在本子裡，成了我的採訪座右銘。鏡頭前我們採訪各種人，有多少人真的是不會說的。這位攝像以這樣的方式給了我忠告，成了我整個職業生涯的一句座右銘。攝像師第一時間通過鏡頭審視你，你在出鏡時的毛病，他看得最清楚。因此，出鏡記者要把攝像師當做自己的摯友，他可以隨時批評和提醒你。能不能和攝像做摯友，關鍵看自己的態度，要經常主動征求攝像的意見，主動請他做監督。如果說我們和攝像能有友好的合作，就會使我們在鏡頭前表現得更完美。

出鏡秘笈的信息量很大，真正細讀下來，不花點功夫恐怕是不行的，如果您讀后能有一些收獲，那麼堂主最近的辛苦也真是值了。面對鏡頭的技巧真得琢磨，來吧，有志於出境的媒體人和自媒體人，不妨練習一下，自拍一段，看看自己的表達怎樣……

原創作品 轉載請注明

內容支持： 李 霖 王寶平 黃躍奎 張 翀

編輯策劃：王向令 耿 磊

圖片攝影：王向令 張世耀

 

分享讓更多人看到