電視劇《海棠依舊》劇照。

　　●正如魯迅所說：“單是題材好，是沒有用的，還是要技術。”《海棠依舊》的可貴正在於，它在題材的重大與審美的追求上達到了較高程度的統一，體現了編導演的美學自覺，把弘揚社會主義核心價值觀與堅持不懈的美學追求、藝術創新結合起來

　　●《海棠依舊》遵循現實主義創作原則，正確處理了歷史真實與藝術真實的關系，一方面堅持“大事不虛”，一方面對現實生活加以審美地把握與藝術地提煉，著力刻畫周恩來的思想性格與精神世界

　　發軔於上世紀80年代初期的重大革命歷史題材電視劇創作，已經走過了30年的歷程。據權威部門統計，在全部電視劇創作中，重大革命歷史題材的作品佔據了百分之五十的份額，堪稱名副其實的半壁江山。

　　題材有重大非重大之分，這是不爭的事實，但“題材決定論”並不可取。正如魯迅先生所說：“單是題材好，是沒有用的，還是要技術。”《海棠依舊》的可貴正在於，它在題材的重大與審美的追求上達到了較高程度的統一。

　　《海棠依舊》以開國總理周恩來為主人公。一部電視劇不可能也不必要把他30年的工作與生活按編年體的方式逐一展示出來，那是黨史專家而非藝術家的分內之事。《海棠依舊》的成功首先就在於遵循現實主義的創作原則，正確處理了歷史真實與藝術真實的關系。重大革命歷史題材必須堅持“大事不虛”。對開國總理周恩來的治國理政和外事活動應當盡可能全面地、歷史地、具體地加以展現，但這種“展現”並不是“歷史的翻版”或“生活的實錄”，而是必須對現實生活加以審美地把握與藝術地提煉、集中和典型化，在精心萃取和撰構的情節和細節中著力刻畫周恩來的思想性格與精神世界。

　　從電視劇裡我們看到，周恩來和國民黨談判代表張治中的交鋒，既堅持革命原則，又飽含老朋友的情分，最終促成了在和談破裂后張治中等國民黨要員的棄暗投明。而在此前，周恩來已把他們的家屬安排妥當。緊接著毛澤東和周恩來邀請宋慶齡北上參加籌備新政協，由於這裡是宋慶齡的傷心之地，難度很大，但在鄧穎超的協助下，周恩來曉之以理、動之以情，使宋慶齡解開心結，赴京參加新政權建設。正是通過這些情節和細節，周恩來原則性和靈活性兼具的處事風格以及人格魅力得到了充分的體現。作為重大革命歷史題材作品，該劇對周恩來參與的開國大典、萬隆會議、研制兩彈一星、親臨抗震現場、在“文革”中抓革命促生產、在危機中指揮若定處理林彪事件、千方百計保護老干部、在外交風雲中折沖樽俎力爭國家和民族利益的最大化等等，都有生動而具體的表現，全心全意為人民服務、鞠躬盡瘁、死而后已的思想性格紅線，始終貫穿在所有這些事件之中。

　　現實主義創作強調“細節的真實”，《海棠依舊》中有許多生動感人的細節描寫。最令人擊節贊賞的莫過於周恩來戴著的那雙袖套。這是八奶奶臨終前縫制的，寄托著老人的關愛與希望，周恩來一直戴著它，既是對親人不能忘卻的紀念，更體現了他的廉潔與儉朴，從細小處見精神。

　　習近平總書記指出“應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活”。《海棠依舊》具有濃濃的浪漫主義和理想主義情懷。這首先表現在毛澤東、周恩來等無產階級革命家矢志不移的共產主義理想和把一切獻給黨、獻給人民的高尚情懷。周恩來波瀾壯闊的一生，無論是在烽火連天的戰場上，在血雨腥風的白色恐怖下，還是在新中國的革命和建設事業中，特別是“文革”期間黨和國家的危急關頭，他都對革命的前途充滿信心，理想信念堅如磐石。在1975年10月第五次大手術后，窗外大雪紛飛，他在病床上和鄧穎超、葉劍英一起聽《長征組歌》，當唱到“革命理想高於天”時，他久病的面容露出會心的微笑。在彌留之際，他和終身的革命伴侶鄧穎超共同吟唱《國際歌》，堅信人民是新社會的主人，共產主義一定要實現！

　　周恩來的“情懷”還表現為對同志、對戰友、對朋友、對身邊工作人員的愛。《海棠依舊》根據周恩來侄女周秉德的同名小說改編，家國情懷是該劇的一大特色。周恩來從青少年時代就深受“修齊治平”的傳統文化熏陶，把“齊家”與“治國”融為一體。他深愛自己的家人，但為了國家的利益，他對親屬的要求近乎“苛刻”。他讓弟弟提前退休﹔忍著內心的悲痛，把對他有養育之恩的八奶奶就地深埋，把父親在重慶的墳墓平掉深葬，為移風易俗節約耕地親身示范﹔侄子爾輝在北京工作，希望把女朋友調來解決兩地分居問題，周恩來卻動員爾輝回淮安老家﹔侄女周秉建完全通過正當手續入伍參軍，他卻讓侄女脫掉軍裝回草原當牧民。這些情節看似家長裡短，卻可以成為“家風”教育的生動教材。

　　《海棠依舊》一個引人注目的藝術特色是審美意境的營造。片名“海棠依舊”別具一格，充滿著詩情畫意。提到意境，一般總與詩畫聯系起來，其實敘事作品也重視意境的創造。美學大師王國維不僅把“意境”作為品評詩歌的基本標准，也作為評價敘事文學的美學標准。他認為，“元劇最佳之處……有意境而已矣”。眾所周知，曹雪芹《紅樓夢》中的“大觀園”、契訶夫筆下的“櫻桃園”，都是審美意境的天才創造。《海棠依舊》體現了編導演的美學自覺。一部電視劇從頭至尾把西花廳海棠樹作為詩意的象征。劇情剛展開，周恩來和鄧穎超就在海棠樹下吟誦蘇軾《海棠》詩的名句“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。這既象征著他們的永恆愛情，更體現了共和國初期的欣欣向榮和朝氣蓬勃。而在“文革”風雨的襲擊下，海棠樹花自飄零，“綠肥紅瘦”。周恩來在病中看落英繽紛的海棠時，給人以“樹猶如此，人何以堪”的聯想。斯人離去，鄧穎超在風雪中獨自徘徊廳院樹下，此時無聲勝有聲，情景交融的審美意境讓人難以忘懷！

　　由《海棠依舊》觀之，把弘揚社會主義核心價值觀與堅持不懈的美學追求、藝術創新結合起來，這無疑是重大革命歷史題材影視作品突破創作瓶頸，由“高原”邁向“高峰”的必由之路。

　　（作者為人民日報海外版原總編輯）

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