自2015年“五一”以來，《大國工匠》欄目已經在中央電視台推出了三季節目，樹立起23個典型人物形象，引起強烈的社會反響。在中央宣傳部、中央文明辦、全國總工會2016年最新評選的10位“最美職工”中，有9位是《大國工匠》曾報道過的人物。

經過一年多的磨礪和沉澱，在《大國工匠》欄目主創人員的心中，“大國工匠”這四個字，不僅是一個社會影響巨大的品牌欄目，而且已經融入大家的日常工作，成為一種團隊文化和職業精神。這是一種執著堅守、追求卓越、不斷突破的精神，更是一種為黨的新聞事業默默耕耘的情懷。可以說，在社會上、在我們的記者團隊中，《大國工匠》都起到了“成風化人、凝心聚力”的作用。

節目的精彩呈現，得益於央視新聞中心探索實施的全新策劃運行機制，通過強有力的系統保障，實現新聞全流程把控，做到了課題式設計、項目式管理、工程式推進。在採訪制作過程中，上至中心和部門主任、制片人，下至記者、編輯、攝像，人人都追求極致，一絲不苟。採制《大國工匠》，既是工作，也是學習，工匠精神激發了大家的創作熱情。小到一個編后的字斟句酌，大到節目生產的組織運作、節目播出的排版布局，事無巨細，面面俱到。為了制作精品節目，凌晨一兩點，有人還在為一個措辭、一個畫面而反復推敲﹔為了保証節目品質，有人多次調整編輯思路，甚至重新採訪拍攝。或許，記者郭薇提供的一組數據更有說服力：節目播出7分鐘，拍攝素材5小時，採用量僅為2%﹔採訪了主人公的五位同事，素材時長一個多小時，但在編輯過程中，反復琢磨比對，最終優選出15秒同期聲，採用比例僅為千分之四。這樣的素材比例描摹出記者精益求精的作風。

在第三季拍攝特種鋼管精鏜工戎鵬強時，為了在有限的工廠空間內多角度呈現人物，攝像師爬上天車、趴在車床上取景，甚至啟用內窺鏡拍出鋼管內部的鏡頭﹔在第一季拍攝火箭發動機焊接技師高鳳林時，弧光對眼睛的傷害極大，但是攝像師為了追求最佳拍攝效果，在沒有戴護具的情況下，堅持拍攝﹔在採訪LNG船殷瓦焊接工人張冬偉時，女記者冒著危險進入船艙作業區，穿上沉重的防護裝備，爬上十層樓高的腳手架採訪﹔拍攝鏨刻大師孟劍鋒的故事時，記者和攝像每天在路上奔波往返四個多小時，清晨6點出發，晚上12點到家，為了追求最佳屏幕效果，啟用了索尼F5、佳能5D3、高清攝像機、3個三腳架、6個攝像頭、話筒、無線胸麥、挑杆話筒、調音台、三個LED燈、一個機頭燈、一個監視器、攝影軌道、電腦、硬盤等等眾多設備，車的后備箱和后座椅被塞得滿滿的，車頭甚至都翹了起來。在高強度的工作壓力下，攝像師出現了頭暈、惡心、嘔吐的症狀，但都顧不上休息，始終堅持拍攝，並且對每一個鏡頭精益求精，毫不馬虎，拍攝了大量令人叫絕的經典鏡頭。可以說，記者的一舉一動都充分踐行著工匠精神。

參與《大國工匠》制作的記者鄭連凱，在完成第一季節目后，就曾寫道：採訪寧允展，就像和自己對話。這種感受，源於鄭連凱的人生經歷，他和寧允展都是出生在農村，兩人的人生起點有頗多相似之處。之后的20多年，他們一個在生產線上研磨火車部件，一個在話筒前后推敲稿件。沒有想到的是，若干年后的一個勞動節，他們因為《大國工匠》節目相遇在高鐵車間。採訪結束，寧允展告訴鄭連凱，他這是第一次在陌生人面前落淚，而鄭連凱在寫稿的過程中，也是一邊敲打鍵盤，一邊淚流滿面。對於一位天天跟政策和數字打交道的央視新聞記者來說，這次採訪是一種難得的體驗！正是因此制作《大國工匠》，讓他有機會認識了寧允展，也讓他更清醒地認識了自己和所從事的職業。“大國工匠”貴在有匠心，這份匠心磨煉出了寧允展，也同樣磨煉著參與節目的記者。

採訪故宮古書畫修復師的記者張芊芊在談創作體會時，提到用“匠心”打造“走心”的節目。為求新求變，《大國工匠》節目組在第三季採寫過程中，決定用主人公自述的方式詮釋工匠故事。由於沒有解說詞，完全靠影像敘事，節目內容要表達清晰而節奏又不能拖沓，這對剪輯的要求很高。剪輯的過程不是簡單地按稿子碼素材，而是要求對素材進行二度創作，不僅是按照主人公的外在行為邏輯剪輯，更要展現出她的心靈空間。張芊芊平生第一次覺得剪片子好像是在練氣功，要緊緊捕捉住自己最初那種鮮活的感覺，循著心靈的節奏，畫面長一點或者短一點，味道都不對。整個剪輯過程，記者和編輯連續熬了90多個小時，斟酌著每一處剪輯點，不敢有半分隨意處置，體力和腦力都到了極限。但功夫不負有心人，這樣虐心的苦沒有白受。重新剪輯結構之后，節目刪繁就簡，減掉與主題無關的瑣碎信息，騰出篇幅將那些動人的情節點描繪充分。節目敘事節奏放緩，給觀眾空間細細體味主人公的內心世界。於是，節目避免了生硬的“介紹事跡”的格局，變成了一條真正“走心”的片子。是的，新聞工作者做節目就應該像古書畫修復師單嘉玖一樣，沉得下來，採訪的每一個環節、拍攝的每一個鏡頭、剪輯的每一個畫面，都要融入心血，精益求精，才能呈現不一樣的屏幕效果。

記者王凱博最近回看了第一季《大國工匠》節目，她說，感謝《大國工匠》，讓我也做了一回匠人。一年前，當王凱博在寫稿子和編片子時，哪些細節保留、哪些情節刪減，她都要反復拿捏考慮。9分鐘的片子，每一幀每一秒，每一個鏡頭，每一句同期聲，都是用心推敲出來的。主人公顧秋亮師傅說過，“讓人信任一次兩次，一年兩年容易，讓人一輩子信任很難。我就想讓人一輩子信任”。這句支撐顧師傅一路走來的話，也成了王凱博最大的收獲。在浮躁的時代裡，能踏踏實實做好自己的事，讓他人信任，而且是長長久久地信任，何嘗不是我們應該努力的方向。《大國工匠》讓一批真正的匠人呈現於人前，也讓大家有機會重新審視自我。

完成《大國工匠》節目，就像答完了一份職業精神的考卷，用匠心“研磨”新聞，主創團隊收獲的不只是節目本身。有記者說，在這個人心躁動的社會，大國工匠那種心無旁騖的境界觸動人心，當自己煩躁、疲憊的時候，就會想起節目中的大國工匠。還有記者說，作為中央電視台的新聞工作者，就好比新聞戰線的一名小工匠，我們有責任傳承愛崗敬業、盡職盡責、精益求精的職業精神。

最后，分享一下第三季《大國工匠》節目的宣傳詞，與君共勉：

追求極致，雙手創造神奇﹔

精益求精，執著成就夢想﹔

穿越時代的堅守，隻為一顆傳世的匠心。

大巧於心，大慧於行，

不忘初心，方得始終。

（作者為中央電視台新聞中心經濟新聞部記者）

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