一支筆、一點墨、一張紙、一方硯——就是這樣4件簡單朴素的器物，承載了我們引以為傲的厚重歷史。

　　近期，大型紀錄片《中國文房四寶》在中央電視台紀錄頻道、安徽衛視相繼播出。《中國文房四寶》拍攝歷時兩年，以板塊式結構把筆墨紙硯融合到一起，包括《博採》《造化》《匠心》《時風》《傳播》《遺產》6集，每集50分鐘，該片縱覽千年歷史景深，橫跨歐亞廣角視野，是一部兼具中國傳統文化共性和安徽地域特點的人文類大型紀錄片。

　　瑞士書法學員展示拓印作品。

　　鎮江古畫修復師楊志貴展示“紙上走火”絕技。

　　三丈三宣紙車間裡。資料圖片

　　現代技術拍活傳統精髓

　　安徽是文房四寶的故鄉，紀錄片《中國文房四寶》的創作團隊就是從安徽出發，歷經兩年的時間，踏遍傳統的文房四寶原產地如宣城、湖州、肇慶、黃山等全國20多個城市，更遠赴日本、韓國、意大利等國家，不遺余力地挖掘與筆墨紙硯相關的制作者、使用者、收藏者、研究者，通過他們身上的故事，來體現器物背后中國人的工匠精神和情感寄托。

　　談到對《中國文房四寶》的創作歷程，《中國文房四寶》總導演吳斯告訴《中國新聞出版廣電報》記者，首先要靠時間的積累，創作團隊用了半年的時間調研、一年的時間拍攝、半年的時間剪輯，總素材量將近54T，最后再做選擇、做減法，這是一項非常大的工程。

　　另外，技術上的突破和拍攝視角的多樣也讓片子得到了更好的詮釋。紀錄片使用了4K技術，雖說時間和人工等成本放大了不止一倍，但呈現出的視覺效果卻是高清攝像機無法企及的，質感和細節的呈現都非常完美﹔此外該片還用到了航拍、水下拍攝、微距、高速等多樣拍攝視角與手法，讓靜物都動起來，不讓它們死氣沉沉的放在那裡。“把筆墨紙硯有意地放大了拍，作成鮮活的、有生命的靈動體，處理成運動效果的拍攝。”吳斯介紹說：“比如，一張平常的紙大家看得非常多，但我們專門有一個重點板塊做宣紙，兩丈到三丈三的巨幅宣紙，實際上就是做了一個視覺奇觀，小的東西把它放大了去做，給觀眾帶來視覺的震撼。”

　　一支毛筆在物理范疇中是一種柔軟的書寫工具，但卻在古往今來文人墨客手中傳遞著剛勁有力的筆鋒，王羲之的《蘭亭序》流傳千古、柔中帶剛﹔蘇軾的筆法豐腴舒展、性情抒發﹔顏真卿的書法大氣磅礡、遒勁郁勃……《中國文房四寶》不為完全迎合觀眾感官的刺激，把幾千年的歷史文化、書寫工具、傳播符號，和那些最深沉的東西進行梳理、挖掘、傳播。作為藝術文化、民族精髓，培養、塑造當下人們的主流價值觀。

　　 大膽編排推高收視熱度

　　筆墨紙硯在很多人看來只是古人所用的書寫工具，文房四寶在數字時代的當下也越來越成為小眾市場，技術的革新導致人們不再用毛筆和硯台了，忙碌緊促的城市生活使我們更偏愛“無思”的娛樂綜藝。而在這個暑期，《中國文房四寶》這部帶有濃郁中國傳統文化色彩的紀錄片“空降”安徽衛視周五晚間黃金檔，這也是繼江蘇衛視《本草中國》之后，第二部“闖進”一線衛視周五晚間黃金檔的紀錄片。安徽衛視這一節目編排可謂是大膽、果斷，更需勇氣和自信。

　　對此，吳斯告訴記者，對於把一檔大型人文類紀錄片放到周五晚間黃金檔播出，最初還是有很大壓力的。意料之外的是，不論是在央視紀錄頻道的率先播出，還是在安徽衛視的接力播出，《中國文房四寶》的收視率和收視排名都在穩步上升。

　　在吳斯看來，將《中國文房四寶》安排至周五晚間黃金檔播出，培養和吸引一批新的觀眾群體進入頻道的收視群體。“觀眾不見得不願意去看紀錄片，這不僅需要引導和大力的宣推，還要靠節目本身的內容來拉近觀眾接近度。對此，我們做了很多努力，比如，把毛筆與化妝筆、紙張與服裝設計相結合，把現實中的時尚元素盡量多地融合進去，盡量避免太冷、太生硬、太晦澀，多些煙火氣會讓觀眾很容易接受。我們后期調查發現，越是跟觀眾在現實生活中接近的內容，收視率一般都會非常高。”

　　安徽廣播電視台副總編輯禹成明在接受媒體採訪時談道，紀錄片本身就不是熱鬧的東西，它不是小品、相聲，在短時間內能博你一笑，但它對中國歷史、文化所起到傳播等作用，是無可替代的。“我相信隻要是受過良好教育的人，對中國文化歷史感興趣的人，一定會喜歡我們這部《中國文房四寶》。退一步說，哪怕我們普及了20%的人，我認為這部片子就成功了。”

　　吳斯透露，《中國文房四寶》於今年4月參加了法國戛納紀錄片節，受到多方關注。如今，該片正在做英文版，下一步將與五洲傳播中心做海外的發行。（郝天韻）

分享讓更多人看到