摘要：張艾嘉將其對女性意識的獨特理解傾注於她的電影中，在她導演的《最愛》《夢醒時分》《新同居時代》《少女小漁》《心動》《20,30,40》等影片中均可窺見其電影女性意識的內涵。並從性格、服裝、氣質等方面彰顯剛柔並濟的女性美，深切關注女性的情感世界及真實的生活狀況。

關鍵詞：張艾嘉﹔電影﹔女性意識﹔女性美

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）08-0113-02

一、引言

伴隨著西方女性主義理論的傳入，女性意識漸漸覺醒，女性不再作為男性的附屬品躲在黑暗的角落，而是以獨立的姿態浮出歷史的地表。關於女性平等地位的倡導和運動日益形成燎原之勢，電影作為表現生活、記錄生活的載體，開始以女性意識介入其中。張艾嘉以女性敏感、細膩卻不失大氣的視角，表達對女性的關懷，並注重觀察女性的特質，強調對女性情感的表達，由此形成其獨特的人文電影風格。此外張艾嘉的電影有著濃郁的現實主義風格，青春時代的美麗與殘酷，成年后的矛盾與尷尬，人到老年的無奈，這些細微的情感特質在她電影中得以充分彰顯。本文從張艾嘉電影中展現的女性意識出發，揭示其電影女性意識的內涵，並挖掘其電影中塑造的女性群像身上糅合的雙重特質——溫婉細潤與果斷剛勁。

二、張艾嘉電影女性意識美的內涵

“男人天生高貴，女人天生低賤﹔男人統治，女人被統治”[1]。這一自古就束縛女性的黃金准則在張艾嘉的電影裡被顛覆。張艾嘉塑造的女性形象豐富且性格鮮明，具有獨特的剛柔並濟之美。這種剛柔並濟並非同西方女權主義者的女性意識一樣，以對抗男性，挑戰男權社會為目標﹔也不像其他女性電影的導演那樣，將女性刻畫成在巨大壓力下飽受痛苦與折磨的形象，而是以一種平和的心態關注女性在面對愛情或夢想時內心的矛盾和迷茫，旨在提供一個個值得思索的女性話題。張艾嘉曾說：“我的命其實沒有那麼好，我是一個敢在傷口上撒鹽的人，很喜歡逆境。現在回過頭去看，我過了一個很精彩的人生，該有的沖動、犯過的錯誤都享受過了。[2]”張艾嘉電影所展示的是“處在她所在的經濟、社會和歷史的整體制約下的永恆女性氣質”[3]，所以張艾嘉電影中女性意識的表現、女性生存狀態和精神面貌的描繪與她自身經歷和所處時代有著很大的關系，這就使得她的電影風格貼上了濃厚的個人色彩和時代標簽，而在其電影中女性剛柔並濟的女性美體現得尤為淋漓盡致。

剛柔並濟的女性美正好與張艾嘉《夢醒時分》中國威說過的一句話相呼應：“香港就像一個漂亮女人，每個人都想佔有她，但又不想娶她做老婆，最好是做一個有情調又順從的情婦，一開始這個女人會拼命爭取自己的地位，但是當她失望之后，發覺唯一可以保護她自己的，隻有趁有年輕魅力的時候拼命賺錢，隻有錢才令她生存更有尊嚴，其實這不是她的悲哀，是我們的悲哀，因為我們珍惜的她不夠深，每個人都像過客一樣隻追求她的美麗，但又不肯分享她的痛苦。”

這種比喻將剛柔並濟美的內涵概括其中，作為女性，她們會盡自己的所能去維護自己的感情，充分展現自己作為女性特有的溫柔和順從。但是當她們意識到自己並非受到平等的尊重和珍視時，內在的堅強和獨立便被激發，從而果斷地脫離依附角色，迅速的自我救贖，活出自己的一片精彩天地。這種剛柔並濟的特質不是弱小者的軟弱，也不是狂妄者的強硬，而是一種面對生活超然豁達的姿態，是女性尊重自己、還原自我價值的真實狀態。且這種剛柔並濟的女性美由內而外體現在女性自身及生活的各個方面。

三、剛柔並濟的女性美的彰顯

張艾嘉的電影所展示的女性群像美不勝收，且幾乎每部作品都散發著女性剛柔並濟的特性。張艾嘉不僅從性格和氣質方面將這些美由內而外逐層剖析、擴散，且在服裝上將這種美由表及裡向內滲透。這種全面的刻畫和塑造使得女性形象更加的飽滿豐盈、具有說服力，從而使剛柔並濟的女性美自然地流露於影片中。

1.美在性格

張艾嘉電影中的女性大多都受過高等教育，集美貌、智慧、修養於一身，她們是在繼承了中國古代優良傳統的同時，又兼具女性意識的新時代女性，融合了女性固有的溫婉與細潤和男性特有的果斷與剛勁。能夠擺脫逆來順受的處境，清楚的表達自己的意願。而這種剛柔並濟的女性美的體現是有過程的，張艾嘉電影中的女性大多都是隨時態發展逐漸覺醒的，這種緩慢推進、逐一帶入的呈現方式更易讓觀眾接受。

《夢醒時分》中出生於北京卻選擇港漂的馬莉，是珠寶大亨彼得的情人，過著醉生夢死、內心空虛、沒有安全感的被包養生活。一方面她盡職盡責地做到女人應有的本分，期待彼得最后能夠如她所願和她結婚，另一方面，她能夠逐漸認識自我，追求自我，認清彼得的心思，斷然擺脫自己的附庸地位，開啟自己的新生活﹔《最愛》中的芸芸和俊彥心心相印，作為女人，怎不想與自己的心上人厮守終生。即使如此，在俊彥要將他的項鏈送給芸芸時，芸芸以“我怕我拿了你一樣東西，就想要更多”的理由拒絕了。她隱瞞真相和醫生閃婚，生下了俊彥的孩子，內心柔韌的她堅持對愛執著相守，獨立而堅強的形象深入人心﹔《少女小漁》的青年小漁千裡迢迢投奔紐約的男友江偉，為獲得美國綠卡，無奈與美國佬馬裡奧假結婚。在男友面前她是一個十足的小女人，為了江偉她變得溫柔、隱忍，努力扮演好賢妻良母的形象。當馬裡奧問她為什麼來美國時，她的回答是“為了江偉”。另一方面她堅強、勇敢、樂觀、善良。當移民局到工廠查找非法移民時，小漁躲在僅有一人寬的高樓邊緣，鏡頭裡的她完全沒有流露出任何的恐懼。在長時間的相處中，小漁與馬裡奧由最初的相互抵觸變成好友，面對病重在床的馬裡奧，小漁毅然留下，堅守在旁，諸如此類的刻畫生動地展現出小漁的獨特的女性美。

2.美在氣質和涵養

張艾嘉電影布景多是喧嘩熱鬧的大城市，在城市這一魚龍混雜的開放空間裡，人們有更加豐富多彩的娛樂生活，在多元化的生活環境下，人們的精神層面呈現出不同層次的需求。張艾嘉塑造的大多是生活在城市中不同社會階層的女性，她們有著共同的特點：具有令人艷羨的氣質和內在，而絕不是單純的花瓶形象。她執導下的女性多是生活於都市環境下性格溫雅，氣質淡然，舉止優雅的新時代女性。

《舊夢不須記》是張艾嘉的處女作，影片中的女主角文琦並不比貝珊漂亮，但是高大帥氣的阿倫卻被文琦身上特有的氣質深深吸引，在隨后的相處中，文琦的體貼細心，禮貌周到，更令阿倫為之傾倒﹔《最愛》中女主角芸芸形象的成功塑造將女性獨特的美展露的一覽無遺。電影一開始，首先映入眼帘的就是兩名女子，其中芸芸優雅淡然，風韻非凡，氣質勝於明明，俊彥在隨后瑣碎的日子裡漸漸被開朗豁達，為人處世周到細心的芸芸所吸引，芸芸更是激發了俊彥在明明那裡不曾有的浪漫與貼心，兩人日久生情，彼此相愛。但是作為明明的好朋友，芸芸選擇選擇理性對待，她與年老的醫生閃婚，並堅持生下她與俊彥的骨肉。芸芸並沒有自私的為了自己的感情而傷害別人，具有足夠氣度和涵養的她選擇了成全別人委屈自己﹔《夢醒時分》中的被包養的金絲雀馬莉雖然出場的身份並不光彩，但是她時髦新潮，氣質高貴優雅。雖然彼得不肯給她一個合法的名分，但她始終不舍得放手。而后，馬莉自我意識覺醒，堅決的離開了彼得。經過自己的努力，成了一名受人愛戴的導游，此時的她自愛自強，自信更勝從前。

雖然她們來自不同的階層，有著曲折的生活經歷，非凡的氣質和涵養卻讓她們面對生活多了一份從容淡定，若不是內在氣韻和涵養的豐盈，怎能在舉手投足之間便能魅力四射，又怎能在面臨生活困惑和情感選擇時如此堅韌不羈。

3.美在服裝

張艾嘉不僅將她脫俗的個人氣質帶入作品，也將她穿衣風格上的獨到心得滲透在作品的女性身上，在服裝的選擇上她別出心裁，將柔美嫵媚與Office Lady的干練簡約巧妙結合，使得既溫柔優雅又不失果斷干練的女性美展現的更為直觀、生動。

劉若英在《少女小漁》中飾演小漁這一角色，有“奶茶”美譽的劉若英在形象上並不是一個強勢外露的女性，張艾嘉為了能夠傳達小漁沉穩內斂的性格，特意加入穿著的特寫，例如影片一開始，小漁為了躲避移民局工作人員的突擊檢查，跑到樓頂后，鏡頭並非以小漁為導入點，而是跟隨著工作人員的腳步移動，小漁的出現是以她隨風輕輕飄揚的紅色布紗裙逐漸介入鏡頭的。小漁雖然只是一名紡織女工，身處繁華的大都市，但是她同樣有自己的隱忍和堅持，身邊的喧鬧和她毫無關聯，這一穿著無疑精准的襯托出小漁柔韌的性格。《夢醒時分》中的馬莉身著一襲長裙，在帶著自己的狗散步時與國威相遇，一襲長裙將馬莉的柔美展現得淋漓盡致。不管在何種場合，馬莉的服裝總能將她的氣質表現得恰到好處。尤其是影片結尾部分，已是一名優秀導游的馬莉在一輛大巴車上，一身亮黃色職業套裝將她的年輕貌美與從容干練完美地勾勒出來，使得本就氣質脫俗的馬莉更富魅力。影片《新同居時代》中Anna和Coco演繹的是香港大背景下的都市女性風情。無論在何種場合出現Anna的衣著打扮始終是優雅時尚的代名詞。雖人到中年，但是風韻猶存，就連年紀和自己兒子相仿的Steven都難以抗拒她的魅力。Coco的穿著以柔美的長裙搭配干練的襯衫為主，更好地詮釋了Coco既溫柔善良又果斷直爽的性格。

在張艾嘉的電影中，女性的服裝從剪裁的得體到細節的考究都如人一樣精致優雅，卻又洒脫無羈，無不散發著動人的韻味。使得以服裝為載體，以性格為依托的剛柔並濟美具有內外在的統一性。

張艾嘉的電影以女性特有的細膩刻畫女性在情感生活中的自我意識，意在通過對其電影女性群像的塑造，彰顯女性剛柔並濟的內涵，肯定女性自尊自強的人格品質，傳達自由平等的社會態度，由此形成張艾嘉電影獨特的人文關懷和現實意義。

參考文獻：

[1] 李銀河.女性主義[M].濟南:山東人民出版社,2005.

[2] 劉月嬌.張艾嘉 女人之“苦”[J].藝術/影音,2012(3).

[3] (法)西蒙娜·德·波伏娃著.陶鐵柱譯.第二性[M].北京:中國書籍出版社,1998. 

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