《小別離》劇照。

　　正在北京衛視、東方衛視熱播的都市家庭情感劇《小別離》，將小留學生的話題炒熱后，開始面臨一個看似無解的問題。代表著三個階層的三戶家庭，在孩子是否出國留學的問題上所展現出的不同價值觀和現實處境，引發了觀眾爭議。

　　觀眾

　　寒門難出貴子？很傷感

　　《小別離》講述了居住在同一小區的三個家庭：由黃磊、海清飾演的醫生和白領夫婦，由導演汪俊自演的富豪家庭，再加上朱媛媛參演的普通市民家庭。三個家庭共同面對著自家孩子中考的壓力，不約而同地考慮將孩子送到國外讀書。所謂“小別離”，其實正是概括了這些未來的小留學生們告別父母、遠走他鄉的生活。

　　劇情推進，三個家庭截然不同的教育方式開始引起不少觀眾的關注。黃磊家所代表的城市中產，選擇以溝通和理解的方式與女兒朵朵商討是否出國﹔富人家庭面對不成器的兒子，一心想靠金錢實現出國夢﹔而父母分別為社區醫生和出租車司機的平民家庭，盡管女兒成績優異，出國接受優質教育根本不用擔憂錄取問題，卻被巨額學費難倒，甚至開始動起了賣房和過繼女兒的念頭。“這就是我們生活面對的現實，同是出國，中產及富人階層根本不用考慮錢的問題，孩子成績最好的平民家庭，卻要面臨砸鍋賣鐵的窘境。”有觀眾看劇至此不由發出感慨。

　　更有甚者，設計了現實中可能發生的大結局，“最后三個小孩分別出國，歸國后富人的兒子接班成為公司老總，醫生家的女兒按照特長成為小說家，成績最好的平民家女兒鍍金歸來后，進了富人的公司當高級白領。”有評論者認為，該劇所映照的現實過於殘酷，但也正是當下中國的實際情況，“在當代中國這個工業化已完成、階層慢慢形成的社會，‘貴子’的養成，很難再出現‘朝為田舍郎，暮登天子堂’的一蹴而就，一定是靠一代代的積累。”

　　導演

　　提出問題沒解答，很尷尬

　　《小別離》中，海清飾演的母親反復強調這樣一個邏輯關系：“你今天要是進不了前一百，你就進不了重點高中﹔你進不了重點高中，就進不了重點大學﹔進不了重點大學，你這輩子等於是完了。”對於大多數觀眾來說，這是再熟悉不過的學生時代日常了。但在劇評人“毒sir”看來，這其實導向著一種功利的價值觀，“三家糾結的出國留學，並不是留學本身，留學已經虛化成一把尺子，成為一道劃分階層的門檻。”他進一步指出，《小別離》和之前的《歡樂頌》很像，優點是現實，缺點則是太現實，“寒門再難出貴子”固然殘酷，“但貴子，就是人生的全部嗎？”

　　導演汪俊對此也頗多無奈。據他介紹，故事所依賴的背景，恰恰就是當今中國“無論是中產還是草根家庭，都在送孩子去國外留學”的現實狀況。美國國際教育協會2014年發布的《美國國際中學留學生》報告顯示，2013年全美共有7.3萬余名中學留學生。在這些“小老外”中，中國留學生人數最多，佔比超三成，達2.3萬余名。“劇中三個家庭確實代表了中國現在的三個社會階層，我們不承認也沒辦法，就是客觀存在。”他表示，除了對階層的展現，劇中還嘗試著對各類問題進行反思和討論，“我們對升學、學區房、應試教育等話題都有思索，也都提出了一些我們的看法。”

　　“但我提出這些現實問題后，觀眾看了也知道解決不了。就會有人問，解決不了還提出來干嗎？蠻尷尬的。”汪俊直言，這恰恰就是國產現實劇的命門所在，“真正切入社會痛點的內容不好寫，而存在的問題，電視劇也根本解決不了。”他透露，自己一開始並不願意接這部戲，因為家長們考慮留學出路的原因無法深究，稍不留神就會觸雷。

　　業內

　　現實劇數量下降！很失望

　　汪俊先后拍過《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》等現實劇，聚焦丁克夫妻、中年危機等話題，《小別離》也許是他在現實題材上的“最后一擊”，“問題解決不了，拍現實戲干嗎？讓人堵得慌？” 對於現實劇，他這樣表述，“現實主義會有它的春天，這個春天曾經有過，以后還會有，但不是現在。”接下來，他將轉拍虛構的古裝大劇《如懿傳》。

　　影視編劇蘇健也認為，現實題材目前遭遇的困境幾乎沒有出路，“在資本、市場和政策導向等多重作用下，現實劇已不是主流的寵兒。”據他觀察，國產劇自《貧嘴張大民的幸福生活》后，真正意義上的現實題材精品力作屈指可數，“文化精英退場，現有創作者很多確實沒有能力對現實發表獨到看法，這是行業性的可悲。”

　　而劇評人納蘭驚夢對此更為樂觀一些。她分析，受眾市場正由過去的“大媽為主”向更年輕的群體轉變，電視台也傾向於更年輕化的題材類型，因此現實劇在市場中的絕對數量確實在下降。不過，這並不意味著現實劇不再具有市場意義和藝術價值。與之相反，更多有實力、有情懷的創作者在捍衛現實劇的陣地，他們對現實的刻畫也超越了現有題材的狗血和婆媽，像《歡樂頌》和《小別離》這類劇集，就吸引了社會的關注。因此不必過於擔憂現實劇日漸式微，隻要創作者有耐心、熬得住，拿出值得稱道的作品，就不愁市場不認可。（記者 李夏至）

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