清華大學日前發布的一個報告顯示，在2016年最具影響力的100個IP（知識產權）中，網絡小說佔61部，傳統小說僅有29部。而在這29部傳統小說中，除了《西游記》以及金庸、古龍、陳忠實等作家的幾部小說外，其余大部分是青年作家近年來發表的作品。

　　這個報告的結果與人們的觀察基本一致：經典文學作品近年來在影視版權開發上遠遠遜色於網絡文學、青春文學作品。有些網絡文學作品的改編權價格已飆升至數百萬元甚至上千萬元，但經典文學作品影視版權一直顯得不溫不火。很多業內人士表示，挖掘經典文學作品的影視改編潛質，激活其版權價值，對於提升當代電影作品的藝術性、思想性具有重要意義。

　　出版社：面對版權困境的新嘗試

　　改編自小說《林海雪原》的電影《智取威虎山》，2014年年底上映后收獲了近9億元的票房。然而，《林海雪原》圖書的出版方人民文學出版社，沒有從高額的電影票房中獲得任何收益。原因很簡單：此書的改編權與出版社無關。

　　作為新中國成立最早、歷史最長的文學專業出版機構，人民文學出版社出版過《魯迅全集》《郭沫若全集》《茅盾全集》《巴金全集》《老舍全集》《周立波選集》《王蒙文存》《趙樹理文集》《路遙文集》《姚雪垠文集》等眾多知名作家的文學作品。擁有如此豐富的作品資源，人民文學出版社曾有過開發作品改編權的想法，但困難重重。

　　人民文學出版社策劃部主任宋強表示，很多知名作家不願意把作品的影視改編權授予出版社，而一些年輕作家的作品知名度不高，出版社即使代理了其影視改編權，也沒有專門機構對這些作品進行推廣。宋強認為，對影視公司來說，經典文學作品如果改編得不成功，可能會承受巨大的輿論壓力，再加上市場前景相對模糊，這使得它們對於經典文學作品的改編慎之又慎，轉而把目光投向擁有眾多粉絲、市場風險較小的熱門網絡文學作品。

　　面對經典文學作品改編相對冷清的局面，一些傳統出版機構成立了自己的影視公司，希望憑借圖書版權的便利，把更多的文學經典改編成電影，也有一些出版機構成為作家的“經紀人”，代理其包括圖書版權、影視改編權在內的全部版權。2014年，人民文學出版社、天天出版社成立了曹文軒兒童文學藝術中心，嘗試把觸角從單純的圖書出版延伸到影視版權、舞台劇、教育培訓等各個領域。

　　“曹文軒兒童文學藝術中心一直把‘全版權’運營曹文軒作品作為宗旨，積極向相關機構推介曹文軒作品的影視、動畫片、兒童劇、有聲書版權。”天天出版社副總編輯張昀韜介紹，在該中心的努力下，目前曹文軒的短篇小說《三角地》已經被改編成同名電影在各地院線上映，影視劇版的《我的兒子皮卡》、動畫片版的《火印》也有望於不久之后問世。

　　版權機構：主動出擊挖掘市場潛力

　　促成《林海雪原》電影改編的，是中國文字著作權協會。

　　“2010年，博納影業籌拍3D電影版《智取威虎山》。因為《林海雪原》原著作者曲波已經去世，他們與曲波的家屬商談過幾次改編權的問題，都沒能達成一致，最后找到了我們。”中國文字著作權協會總干事張洪波回憶，經典文學作品改編成3D電影，當時尚無可以參考的版權價格，影視公司認為，電影隻需要“智取威虎山”這個片段而非全書的改編權，因此提出了相對較低的版權費。張洪波則指出，如果影視公司僅獲得“智取威虎山”的改編權，未來電影中一旦涉及書中的其他內容，就可能構成侵權。而對於一部電影來說，不可避免地需要介紹人物關系、歷史背景等內容，才能保持故事的完整性、連貫性，建議影視公司提高版權費，簽下《林海雪原》全書的電影改編權。

　　在中國文字著作權協會的協調下，曲波家屬和博納影業不僅在版權價格上取得了共識，並且約定：為體現對原著作者的尊重，原著作者的署名與電影導演、編劇的署名以同樣的字體在同一個畫面上出現。

　　“網絡文學作品往往泥沙俱下，靠‘粉絲經濟’改編而成的電影不可能長期佔領市場，而經典文學作品的改編會長期存在。”張洪波認為，經典文學作品中蘊含著豐富的資源，專業版權機構一方面了解作品，另一方面熟悉相關法律和市場環境，有責任投入更多精力向影視界推介適合改編的經典文學作品，推動這個市場發展成熟。

　　張昀韜同樣指出，經典文學作品的版權代理人不能坐等影視公司找上門來，而應該主動尋找作品與影視市場的契合點，為影視改編牽線搭橋。曹文軒兒童文學藝術中心曾召開“全版權”拓展會，邀請各界人士從投資、媒介、平台等多個角度探討曹文軒作品改編的可能性，並且達成了多項版權轉讓協議。

　　在張洪波看來，經典文學作品改編不應局限於國內電影市場，而應該有面向世界的視野。“像麥家的很多作品在國內已經改編成了電影、電視劇，那麼俄語版的《暗算》《風聲》會不會受到俄羅斯觀眾的歡迎？”他表示，中國文字著作權協會正在推動的中俄文學經典互譯項目，在把中國的經典文學作品翻譯成俄文的同時，也將探索把經典文學作品的影視改編權向國外輸出。（本報記者 杜羽）

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