《雙刺》中的祖峰、王子文

　　《胭脂》中的陶昕然

　　作為一個成熟的類型，諜戰劇從來都是男人的戰場，主推硬派燒腦和激烈對抗，女性角色負責當花瓶，或者是被視為拉低智商的拖油瓶，但最近這個定律有了新的變化。《麻雀》主打偶像牌，《胭脂》中，趙麗穎成為主導懸念的女特工﹔《雙刺》中，王子文與祖峰一步步推進情感線索。這些創新觀眾能接受嗎？

　　《胭脂》更像偶像劇

　　天才人設首次應用到女主身上

　　正在浙江衛視熱播的《胭脂》中，趙麗穎飾演的藍胭脂從一個學生機緣巧合之下化身干練女特工，不僅擁有敏銳的洞察力，在幾次三番被“測試”的過程中，其高超的推斷能力和記憶力也得到完美的展示。這種天才人設在以往的諜戰戲中並不少見，但是這次，天才人設的光環首次放在了女主角身上。

　　在第一集中，趙麗穎假扮盲人，憑借聽、摸、猜和閨蜜馮曼娜玩起了游戲，她穿梭於混亂的人群，卻可以精確分析出與其附近路人的身份，甚至還能發現他們的可疑之處。此后，在成為正式特工之前，藍胭脂再次被“測試”，不僅完成了難度升級的問答題，更說出了落在桌子上的花瓣的准確數量。同時，藍胭脂在馮家找到碎紙片的細心，和面對馮曼娜母親進入房間時的冷靜表現，都讓其特工素質越來越凸顯。對此，有網友表示，“這個技能我給滿分”、“趙麗穎的戰斗值有點強啊”、“女主角簡直是開挂了，被傲嬌又機智的胭脂圈粉了”，“第一次看到女性視角的諜戰，很有新鮮感，這就是女版《偽裝者》？”

　　不僅改由女性主導劇情推進，從播出的片花來推測，接下來《胭脂》將會有不少宮斗劇和偶像劇中常見的劇情：藍胭脂和馮曼娜肯定要姐妹反目了，而且將一直對抗到底，另外，胭脂極有可能和男一號和男二號都有感情糾葛。

　　從目前來看，已經播出的數集獲得了劇情緊湊、主角搶眼的贊聲，但是也有不少細心的觀眾找出了細節的瑕疵。比如，藍胭脂巧借潤滑涂料將手從手銬中抽出，但隨后她與日本武士一起墜海的畫面中，藍胭脂卻牢牢抓住了欄杆，有網友發問“她手上的涂料還沒機會擦掉吧？這麼光滑，腳下還拖著一個胖子，請問摩擦力是什麼時候回來的？”藍胭脂被宋勉救下后，不但對其之前用槍威脅的事隻字不提，甚至還熱情地自報姓名，要與對方交朋友，“這我就不懂了，是為了劇情需要而失憶嗎？”

　　此外，藍胭脂受邀來到馮曼娜家中參加其生日派對，席間馮母悄悄偷走其包中的胭脂盒欲奪取重要情報時，以聽力敏銳著稱的藍胭脂卻並未察覺，觀眾認為這個情節不免有些“打臉”。

　　《雙刺》更像家庭劇

　　大丈夫小嬌妻要帶動全劇

　　同時，前晚開播的《雙刺》是祖峰今年繼《代號》之后的第二部諜戰大戲。這部劇的主角不同於以往一心扑在工作上的“深潛”人員，而是多了不少家庭生活的部分：祖峰飾演的彭剛與王子文飾演的彭剛妻子吳佩欣首次會面就有“發嗲”的情節，由此，一對本來氣焰萬丈的夫妻卻在會面的一瞬間熄了火，但一個是中國共產黨地下黨員，一個是國民黨軍統骨干，兩人因為立場和職業不同，揭示出了不一般的夫妻關系。

　　而與以往諜戰劇要不停設置懸念、讓觀眾“猜猜猜”不同，該劇一開始就亮明身份，以大丈夫、小嬌妻的情感模式來帶動全劇，因此更像是一部生活劇。但也有人表達了不同意見：“生活元素太多了，直接就叫民國家庭劇不就好了？雞毛蒜皮的事多了反而顯得狗血。”至於祖峰的表現，大家感覺很新鮮，“儒雅的祖峰不少見，賣萌的樣子確實難得。”

　　導演牟曉杰也承認，該劇的情感部分比以往相同題材的諜戰劇大大增加，比重高達50%，某種程度上甚至可以稱作是“諜戰情感劇”。他認為，情感元素的增加，不僅不會丟失諜戰劇的精華，反而會讓你來我往的爭斗更具看點。

　　演員採訪：陶昕然“這會是我又一個代表作”

　　陶昕然在《胭脂》中扮演趙麗穎角色的閨蜜馮曼娜，但此后這兩個角色反目成仇。近日陶昕然接受採訪，稱馮曼娜將是她繼《甄嬛傳》裡的安陵容之后又一個代表作，因此無論是拍攝期間還是后來的配音和宣傳工作，即便身懷六甲，她都相當看重，盡自己所能地全力參與。

　　“就是那種既簡單又復雜，既直接卻又深藏自己的情感，她渴望愛與被愛，信任與被信任，但最終卻沒能逃過命運的安排。她后面的極端行為、偏激和冷漠，一切都是因為突如其來的生活震蕩帶給她的。”陶昕然如此評價自己的這個角色。雖然從人物設定上看，這可能又會是一個和“安小主”一樣不太招觀眾喜歡的角色，但身為專業演員的陶昕然對此並不在意：“曾經的安陵容已經被網友人身攻擊了，現在我覺得遇到這樣的角色是幸福的，制片人和導演把這樣一個特別難演的角色交給我，我很開心，感覺很幸運。”

　　其實，和趙麗穎一樣，《胭脂》也是陶昕然的第一部諜戰劇，雖然很喜歡這個角色，但由於自己的個性和馮曼娜之間幾乎天差地別，所以整個拍攝過程她十分痛苦和糾結。她透露，有一次劇組在拍一場她和陸毅的戲，前一天做准備時她就覺得不順，到了現場更是覺得哪兒都不對：“我不知道怎麼了，那是一場很精彩的戲，為什麼我們要用這種平鋪直敘的方式，說幾句冰冷的台詞，把走位走完而已？這樣去呈現那個階段的曼娜是很不負責任的。我走到房間的窗邊，突然就嘩地淚流滿面。”

　　讓陶昕然高興的是，拍完這部戲過后沒多久，她就懷孕了，然而與此同時另一個問題擺在了陶昕然面前：得知自己懷孕之前，她原本已經答應了要自己給馮曼娜配音，可拿到配音台本的時候，她卻打了退堂鼓。“好多頁台詞，而且很多都是那種痛徹心扉、歇斯底裡的哭戲，當時肚子裡的寶寶隻有4個多月，孕婦如果特別激動的話，對寶寶很不好。”幾經糾結，陶昕然終於和劇組商量出了解決辦法。“后來他們把配音的量給我減了四分之三，這四分之三戲份的聲音，需要錄音師費很大的功夫把各種雜音去掉。也許有隔壁劇組‘預備！開始！’那種跟我的台詞疊在一起的雜音，他們全都要處理掉。”

　　即便如此，整個配音的過程對陶昕然來說仍然是艱苦而漫長的。“那個錄音棚很密閉、空間很小，因此我不能久坐也不能久站，本來他們給我的量，我覺得大概半天就能配完的，結果我配了一天半。有些戲實在看不過去，覺得雜音太多了，后期太難處理了，比方說隔壁劇組放炮、開槍，於是我忍不住去補配了一下音。”

　　記者觀察：套路可以變 基本不可變

　　強化情感、弱化諜戰，這是近幾年諜戰劇非常明顯的一個變化，除了《胭脂》和《雙刺》，《麻雀》也是如此，李易峰和周冬雨在戲中的情感互動也引來熱議。可以說，這種變化是不得已而為之的。諜戰戲的“貓捉老鼠”等諸多技巧和招式，前面的經典已經做到極致了，從《潛伏》、《黎明之前》到《懸崖》、《紅色》莫不如此，留給后來者施展的空間越來越小，怎麼辦呢？如今的主創相當於在螺螄殼裡做道場，隻能尋求一些創新。

　　不得不看到，這種變化也和越來越多偶像演員主演諜戰有關。因為，戲中雙方或多方斡旋與平衡的情緒，人物身上的壓抑、糾結和痛苦，隻有活到一定年歲的中年諜報人員身上才能表現，因此，吳秀波、孫紅雷、張嘉譯等大叔才有很大的發揮空間，角色富有硬漢氣質，成了許多女性觀眾的偶像。

　　但是，年輕演員的出現，諜戰戲必須採用年輕化的敘事視角，男女情感、菜鳥特工的進化等，都是一些必要的套路改變。不過，不管如何改變，諜戰戲最吸引觀眾還是燒腦的細節，驚險如走鋼絲般的劇情，如果這些不能做到完美，所有的創新就是一個噱頭，是入不了觀眾的眼的。（記者 曾俊）

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