“電視台和視頻網站因何呈排斥關系”、“電視台如何能把內容優勢轉化成收益優勢”、“影視著作權如何得到更好的保護”……在上周末結束的2016北京電視節目交易會上，這三個問題成為相關論壇的主題。在其中的“影視著作權、版權”論壇上，編劇汪海林透露，“目前熱播劇《錦繡未央》涉嫌抄襲200本書，但牽扯其中的幾十位作者維權十分困難，原因是他們付不起訴訟費。”除了這點，基於“瓊瑤訴於正《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》”一案，或許更加困難的還有對抄襲的界定、比對等大量繁雜的工作。

　　電視台的隱憂

　　相比電影和互聯網的共生共贏，電視台和互聯網是明顯的排斥關系。

　　這兩年，業內公認的趨勢是電視台的式微、人才出走以及網絡的愈加強勢，但同時，大多好的內容還是首先經由電視台播出、再經網絡發酵，單純憑借網絡形成現象級的節目或電視劇少之又少，至今能想到的也就是《奇葩說》、《太子妃升職記》、《余罪》、《法醫秦明》等少數幾部。

　　在秋交會“電視劇創作發展與未來”論壇上，清華大學教授尹鴻就提到，“相比電影和互聯網的共生共贏，電視台和互聯網是明顯的排斥關系。”無論是從收視率和點擊率呈反比，還是從廣告投放看，電視台和互聯網並不和諧。而最為尷尬的是，電視台現在更多地成為了互聯網的一個宣傳窗口，尹鴻以去年的《琅琊榜》、今年的《歡樂頌》為例表示，“電視台播好了，互聯網就會好，電視台沒播好，其實互聯網也不容易好。電視台成為互聯網的第一窗口，而且為這個窗口立下了汗馬功勞，所以將來要解決怎樣把這個影響力轉化為電視台自身的利益？”尹鴻認為，歸根結底還是要控制版權，湖南衛視在這方面的做法值得借鑒，“由於他有自己的內容控制和版權控制以及自己的新媒體平台，所以相對來講還是會做得好一點。”

　　在記者看來，基於目前國內電視劇的版權歸制作公司，節目版權是歸電視台還是歸制作公司要視具體情況，所以在電視台和網絡對資源的競爭中，雙方對於內容的獨佔性都不具絕對優勢，而視頻平台播出的便利性則要優於電視台，這也導致了視頻網站近兩年從“台網聯動”變成“先網后台”。

　　網生代的劃分

　　從30歲到50歲，伴隨著互聯網（1994年進入民用商用領域）長大的一代都是網生代。

　　“網生代”、“網感”這兩個詞是業內從業人員不得不面對，但又摸不到、拿不准的兩個詞。對於“網感”，一部分制作人、導演不會盲目迷信，他們更相信好的故事、好的制作、好的表演，而不會去輕信那些所謂的數據，因為有太多的數據本身就不靠譜﹔當然也會有一部分人相信數據，甚至拍什麼題材、用什麼演員都會通過調查公司給到的數據來作為參考依據，相比直覺經驗，他們更相信一堆阿拉伯數字。不過，“網感”到底是什麼？至今沒人能說得清楚。刻意追求“網感”不見得就有網友追捧，不太迷信數據的作品引發網絡熱議甚至成為現象級的也不少。說到底，想要成為金字塔尖最優質的那部分，拼的不是網感而是質感。

　　至於“網生代”，大家會理所當然地認為是80后、90后，而在尹鴻看來，“從30歲到50歲，所有伴隨著互聯網（1994年進入民用商用領域）長大的一代都是網生代，所以育兒、婚戀、職場、住房都能成為話題。”

　　以前的電視是“得大媽者得天下”，現在應該是“得網生代者得天下”，“這些年隻有在互聯網被炒成了話題的電視劇，才會成為現象級的電視劇。有的電視劇在電視台剛剛播出時，收視率不高，但是由於互聯網把它炒成了話題以后，它的收視率會大幅度走高。像《北平無戰事》、《琅琊榜》、《歡樂頌》都是這樣的。”尹鴻在談到網生代已成為收視主體時說。

　　影視維權的尷尬

　　為什麼好幾年沒有形成訴訟，因為有一個費用的問題，他們都很窮。

　　秋交會上，除了電視台和視頻網站競爭的話題外，產業鏈更上游的影視版權問題也被重點討論。在“影視制作權、版權”論壇上，北京市高級人民法院知識產權廳的廳長楊柏勇介紹了影視著作權“社會關注度高、審理難度大”的現狀。其他與會專家以前段最受關注且原告贏得官司的兩大案子“天下霸唱告電影《九層妖塔》侵權”和“瓊瑤訴於正抄襲”為例，表示即便維權艱難，也應積極舉証，隻有這樣才能為社會示范更多侵權的代價，比如“於正賠償瓊瑤500萬”的結果就很良好和正向。

　　不過，編劇汪海林就以正在熱播的“《錦繡未央》涉嫌抄襲200本書”為例，直言好多原著小說作者想維權但真的是交不起高額訴訟費，“這是一個大學生偶然發現的，作為一個網絡文學愛好者，她發現閱讀的作品裡有大量抄襲的內容。我開始還不相信，我認為一個人不可能精力過剩到抄200本書，但是這個編劇（秦簡）做到了。目前，這個案子正在走法律程序,涉及到的幾十位作者，有少數願意參加訴訟，有些不願意，怕事﹔願意參加的也有非常大的顧慮，為什麼好幾年沒有形成訴訟，因為有一個費用的問題，他們都很窮，基本的著作權訴訟費用一般是十萬左右。我們國家又不接受集體的訴訟，他們必須自訴。有兩個律師事務所的朋友以最低的價格接了這個案子，目前這個訴訟在立案的過程中。”（馮遐）

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