已經許久沒有日本電影在中國引起這麼大的反響了。

　　由新海誠導演，在日本取得票房冠軍的動畫電影《你的名字。》，在中國上映13天后票房超過5億元人民幣，目前影院排片數量仍然可觀。我國電影業人士認為，這部影片的熱映，對中國動漫電影有深刻的啟示，也能引發人們對日本電影的文化思考。

　　日式動漫小清新風仍受歡迎

　　新海誠被認為是日本動漫大師宮崎駿的接班人。《你的名字。》之所以贏得了極高的票房和關注度，是因為它迎合了觀眾的某種心理，以前這種心理很容易形容成情懷，但《你的名字。》的好口碑和高票房與情懷的關系不大，而是影片有助於去除現代人心靈當中的浮躁、焦慮，說心靈雞湯不太確切，而是一種更高級的東西。影片唯美的畫面、清新的感覺，對人生態度的啟迪，迎合了觀眾本能的對美好事物的向往。

　　有意為之也好，誤打誤撞也好，這部片子趕上了一個好時代。它的影像風格非常鮮明，給觀眾一種良性心理暗示，有撫慰人心的作用。電影和觀眾形成互動，符合大多數人的情感需求。

　　中小學生，上班族，中年人……每個年齡段都有不安的情緒，且這種情緒都有共通的地方，就是找不到自我，被一種外界的浮躁綁架著，不能按照自己設想的框架去生活。而電影的故事打破了這種障礙，讓觀眾覺得生活特別簡單，沒有那麼多障礙，有一種無論什麼年齡的人都能感受到的美好。

　　正因為這種情緒覆蓋了社會上方方面面的人，所以大家都願意卸下生活的負擔，走到電影院去感受那種久違的純真。就算還沒來得及走進電影院的人，也會通過輿論敏銳地捕捉到影片的信息。很多時候一部電影不僅僅是一部電影，而是一個社會情緒的集結和投射，當大家集體把關注點投入到這部影片上時，就說明大家的情緒宣泄點是一致的。

　　好電影有兩種，一種是產生深沉的思考，另一種電影不會產生深沉的思考，但會激發被生活磨折之后麻木的情感。《你的名字。》屬於后者，它激發了觀眾對美好事物的看法，尤其是現在，大家不想去看惡的一面，如果一個電影從頭到尾傳遞美好，把人心中被掩藏的美好激發出來，觀眾自然會對這樣的影片產生好感。

　　國產動漫應立足傳統文化土壤

　　效仿日本動漫，曾讓國產動漫獲得過一些好評，最有代表性的是《魁拔》、《大魚海棠》，國產動漫的驕傲《大聖歸來》也曾被質疑有日本動漫的影子。中國觀眾在為這些影片在技術與敘事方面的突破感到高興的同時，也為這些影片的效仿特征明顯而感到遺憾。

　　經過這麼多年的學習，國產動漫作品不應該再走效仿路線了，效仿可以在初期階段解決一些技術與技巧層面的問題，但如果沒有本土文化的注入，國產動畫可能永遠不能有自己的風格，無法產生親和力，更不能和世界其他動畫電影競爭。

　　《你的名字。》的成功，源於日本動漫很早就形成了自己鮮明的風格與辨識度，它是在日本文化土壤上生長起來的，觀眾看到這些動漫作品，就會看到日本人的思考、生活方式，這也是日本動漫在創作上能夠一直出優秀作品的原因。

　　我們應該了解觀眾到底需要什麼樣的中國動畫電影，比如西游題材受到觀眾認可，除了它自身是名著，還因為文化基因和中國觀眾的文化心理有著緊密的聯系。盡管這些電影對西游故事的改編各異，但由於文化層面的親切感以及精神的參與感，很容易讓觀眾接受故事的創新。

　　中國動畫電影想要真正達到高水平，甚至像《你的名字。》那樣實現文化輸出和票房收入，中國動漫人應該從中國的傳統文化中找尋能夠和觀眾精神銜接的基因，用全新的敘事方式與技巧刷新故事質地，並巧妙地融入能喚起觀眾共鳴的價值觀，隻有如此，才能不斷制造屬於國產動漫自己的爆款，讓動漫在產業化的同時，也進入高質量的發展階段。

　　能否掀起新一輪日本片熱

　　《你的名字。》雖然口碑與票房俱佳，但這並不意味著日本片會重新大面積佔領中國市場，它只是一個偶然案例。

　　中國觀眾曾對日本電影有著非同一般的熱情。上世紀七八十年代，《追捕》《望鄉》等日本電影在中國上映，帶來了一股觀影狂潮。以電影為載體，日本文化對中國社會的沖擊與影響，至今仍然停留在一代人的記憶中，並且在當下的生活中仍有痕跡留存。

　　當年的日本電影，主打的也是清新、寫實風格。這些電影可以大膽地敘述愛情，生動地制造偶像，如《追捕》中高倉健飾演的硬漢杜丘，也可以勇敢地面對社會問題，如《望鄉》講述了妓女的日常生活……這無形中滿足了當時中國人渴望真實、追求情感交流、發現生活溫馨一面的心理需求。這些日本電影如重磅炸彈，炸醒了多年來被壓抑生活束縛的中國人，國人對日本電影的喜愛，遠遠超出了電影承載的內容。

　　近40年后的今天，我們看待日本電影，仍然像當年一樣，會帶有諸多復雜的因素，並且不會單一地去看待作為文化產品的作品本身。而作為一種精神產品，日本電影再次參與中國市場競爭時，卻失去了優勢。首先，排斥日本以及日本文化的觀眾，是不會去影院“贊助”的，這會使日本片失去較為龐大的一個觀眾群﹔其次，商業片在中國大行其道，日本電影的小眾化傾向，不再有吸引力﹔最后，中國的電影市場已成世界電影的競爭之地，正在十分熱鬧地提供著各種偶像，制造著各種流行，電影裡的情感也無比地多元化，我們批判並享受著這塊市場的繁榮與混亂，已經沒有心思去琢磨日本電影還有什麼優點，以及對我們的社會還有什麼樣的借鑒價值。

　　今年日本片引進數量的增加，和引進日本片花費低、風險小、有一定的觀眾基礎有關，今后對日本電影的引進肯定還會持續甚至加大買入力度，但數量大幅增加的可能性不大。日本電影在國內市場上，是對國產片中等投資缺失的一個補位。此外，日本本土電影創作在走下坡路，很難有真正具備世界視野的現象級大片出現，這也會影響引進數量。（韓浩月）

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