□中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授 尹鴻

　　剛剛過去的一年，中國電視劇與互聯網密不可分。互聯網為電視劇提供了第二播出窗口，更重要的是，根據互聯網IP改編的電視劇成為電視屏幕上的熱播劇，如《羋月傳》《老九門》《錦繡未央》……甚至出現了網絡劇反哺電視劇的逆向窗口傳遞現象，如《鬼吹燈》《老九門》《九州天空城》《如果蝸牛有愛情》都先在網絡付費播出后轉向一線衛視。

　　對於電視劇來說，電視媒介第一傳播窗口的位置也面臨挑戰，過去一年收視率達到3%的電視劇隻有年初的《羋月傳》，收視率破1%的電視劇隻有29部，劇集的影響力卻在很大程度上轉向網絡，網絡點擊超過百億次的電視劇已經超過10部，以致網絡對電視劇的收購價格已經趕上甚至超過電視台。與此同時，現象級電視劇的出現，已經不再由電視收視率所決定，而是收視率、點擊率和網絡關注度共同創造的結果，從《羋月傳》到《小別離》莫不如此。

　　電視媒介與互聯網的聯動、互動已經不可或缺，電視劇的電視、網絡兩棲化已經成為常態。正是在電視和網絡兩棲化的推動下，電視劇文化也在發生明顯變化，網生代趣味對電視劇的題材、主題、風格、演員配備等都產生了深刻影響。

　　伴隨互聯網長大的一代人，他們更加富有生活想象力和藝術理解力，更加關心個體的幸福和親友的認同，更加渴望愛情、友情對都市個體的精神支撐，更加關注在公平、正義中奮斗成長的可能性。因此，無論是現實題材的電視劇還是年代題材、古裝樣式的電視劇，其重心都從家國主題轉向了個體化的生活、個人化情感，表現不同個體的生活境遇、情感命運和人格成長。如《小別離》所表達的教育主題，實際上探討的是社會為個體成長所營造的環境﹔《羋月傳》在權力爭斗中表現的是一個女人對愛恨情仇的無奈與掙扎……這些作品所傳達的自由、平等、誠信、友愛的核心價值，表達的愛與犧牲的情感選擇，都體現出明顯的權利與義務對等的現代社會的文明觀和價值觀。

　　在審美風格上，清新之美成為年代劇的共同追求。伴隨著小康社會人們對美好生活的向往，電視劇從服裝、化妝到美術、道具，從鏡頭、畫面到音樂、音響，都更加追求精致精美，追求明快流暢，“小鮮肉”“高顏值”也因此成為一種普遍性現象。李易峰、胡歌、楊洋、馬天宇、趙麗穎、劉濤、唐嫣、楊冪等，成為新一代電視劇明星。在他們鮮艷的外表下其實是新一代觀眾對美好事物的共同渴望。從某種意義上說，美並不是罪，唯美才可能會傷害電視藝術。因此，2017年，如何更藝術地處理好“小鮮肉”與藝術表現力的關系，是對新的電視劇美學的考驗。

　　過去一年，雖然也有《少帥》《好家伙》這樣藝術風格獨特、藝術成就突出的電視劇，還播出了《彭德懷元帥》《紅色護衛》《紅星照耀中國》這樣的主旋律電視劇，但總體來看，沒有出現類似《潛伏》《琅琊榜》《甄嬛傳》這樣的標杆性作品。

　　在兩棲化、清新化的大背景下，2017年的中國電視劇正在尋找新的表達方式，用更加具有感染力的藝術呈現，傳遞社會變化的時代脈搏。

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