備受關注的現象級電視劇《人民的名義》28日晚迎來大結局。編劇周梅森幾乎每晚都守在電視機前一集不落地追劇，還會每天監控后台的收視率。該劇從剛開播的收視率1.5%，攀升到大結局破8%收官，創下了近年國產電視劇收視之最，讓他始料未及，而最讓他欣慰的是，收看人群中超過六成是“80后”“90后”。

身兼同名小說作者和編劇的周梅森，對這部反腐劇的整體呈現滿意嗎？在他的構思中，劇中那些走紅的人物角色是否還有另一個結局？《人民的名義》是否還會有續集？該劇播完之際，南方日報記者獨家採訪了周梅森。

談創作▶▶遺憾最少的一部劇作

南方日報：這段時間，《人民的名義》成了街談巷議的“爆款”，更創下國產電視劇收視紀錄。在您看來，這部劇迅速走紅的主要原因是什麼？全劇的呈現效果符合您的期待嗎？

周梅森：整部劇的呈現效果我非常滿意，這部劇在我的劇作中是遺憾最少的。我沒想到有這麼多人喜歡看，特別是有那麼多年輕人愛看。我分析了一下，原因大概有3個：第一是反腐劇不多，所以大家覺得非常新奇，表現出了一種題材飢渴症﹔第二個原因，是我們黨和國家的反腐深得民意民心，老百姓對反腐工作非常關注﹔第三個原因是這部劇品質很高，從編、導、演，每一塊都下足功夫。

我也是這部劇的藝術總監，創作之初我就要求這部劇必須原創，既不能模仿或者抄襲我自己，更不能模仿別人，不要去搞那些橋段。無論是導演、演員、服裝、化妝、攝影、美術等各方面，我都要求二度創作。例如演員，不是說我教你怎麼演，而是要創造性地演，所以演員們都很入戲。例如吳剛演的達康書記，侯勇演的小官巨貪等，一大批表演藝術家演得都特別出彩，就連魏彩霞、孫連成這些小角色都被演活了。

南方日報：您也提到，劇中很多角色都火了，例如達康書記、育良書記等。從編劇的角度來看，您自認為塑造的最成功的角色是哪個？

周梅森：從劇本的角度來看，我覺得有三個人物以后將來會留在影視畫廊裡。第一個人物是李達康，他是這個時代為我們國家改革開放創造輝煌成就，書寫下濃墨重彩一筆的黨員干部形象﹔第二個人物是高育良，這個人物代表了很長一段歷史時期裡一部分干部的形象，是非常典型的雙面人﹔第三個就是祁同偉，這個人物身上有當年路遙的《人生》中高加林的影子，也有《紅與黑》裡於連的影子，但他既不是高加林也不是於連。

南方日報：現在全劇播完了，有很多劇迷還打算“二刷”“三刷”。您作為編劇，有沒有在劇中埋一些精心布置的細節而大家沒有留意到的？引導一下大家回看的時候仔細琢磨。

周梅森：有一處是大家不知道的，比如我起初的構想，李達康本來是要腐敗掉的。后來寫到一半的時候開了一個討論會，會上被一位評論家很不客氣地提意見說，像這種能干的干部讓他腐敗掉太可惜了，建議這個人物不要編成腐敗。后來我接受了這個建議，所以前20集感覺達康書記像壞人。

而高育良，本來我是不想讓他變壞的，后來想到了師生斗，也是寫到中段才開始讓這個人物變壞的。這部戲有意思的地方就在於，后半部是人物活起來以后人物自身演出了自己的命運，最終的結局也是目前我覺得最合理的走向。人物活了以后，自身性格邏輯選擇的結果，我想這也是好作品的一個標志。

談尺度▶▶一直在找“最大公約數”

南方日報：有人說，這是“史上尺度最大”的國產電視劇。劇中的腐敗官員不僅牽涉到副國級，甚至還呈現了信訪、強拆群體事件這些“敏感地帶”，您怎麼看？

周梅森：從創作到播出，我們創作團隊，最高檢、廣電局還有湖南衛視等部門、機構確實傾注了很多的心血。這部劇能播出來，說明黨和國家很自信。我是從兩個方面來看這個問題的：第一，劇中展現的這些問題經常在我們身邊發生，一部表現當代中國生活的電視劇，能回避這種尖銳的問題嗎？沒有勇氣就不要寫不要拍。作為現實題材的作品必須把人民看到的感受到的，給一個解釋、一個交代，所以片名叫人民的名義。第二，我寫這些東西絕不是為了挑撥官民矛盾，我經常想“最大公約數”這個概念，這部作品能夠出來就是觀眾期待、創作空間和創作尺度之間找到了一個最大公約數。

南方日報：在《人民的名義》之前，您創作的《絕對權力》《至高利益》《國家公訴》等政治題材作品也引起過很大的轟動。對於現實主義作品尤其是反腐題材您有什麼樣的創作心得？

周梅森：首先，創作要真誠。老百姓都看到的東西，都知道的東西，你一定要面對。我覺得這部戲最大的成功就是面對了真相。此外，還要考慮反腐劇可能引發的副作用，所以我們拍的時候就很注意，沒有把一些場面搞大，例如劇中大風廠的沖突，沒有拍雙方惡劣的舉動，大火的呈現也有所控制。我也跟團隊強調，這部戲涉及很多矛盾，鏡頭千萬要謹慎注意，讓觀眾感受到的不是黑暗，而是中央反腐的決心。

南方日報：有人認為，《人民的名義》走紅以后，會迎來反腐劇繁榮的“春天”，您認為呢？

周梅森：反腐劇不好寫，也不好拍。如果說僅僅是拍一個案件故事，我覺得沒什麼大意義。我反復強調，《人民的名義》既不是反腐劇，也不是檢察劇，我們要做的就是一部中國當代社會生活的全息圖。要講好一個大中國的故事，能把當代中國波瀾壯闊的社會生活、政治生活准確地精彩地反映出來，是非常不容易的。

談行業▶▶廣東“劇本超市”來得及時

南方日報：現在總說缺少好編劇，您認為是因為人才太少，還是編劇話語權太小？

周梅森：這個要看什麼人，優秀的編劇永遠都有話語權。如果你是一個沒有原創性又不具備商業價值的編劇，沒有市場收視率和品牌效應，肯定會弱勢，這很正常。我從做編劇以來從來沒感覺自己是弱勢的一方，從來沒感覺編劇被欺負。現在編劇業內有一種不好的風氣，抄襲我們先不說，所謂的橋段現在變成了很多編劇挂在嘴邊的常用名詞，這非常讓人討厭。現在總說好的編劇奇缺，我覺得加強劇本人才的培養非常重要。

南方日報：廣東“劇本超市”近日成立，您認為此舉會如何推動影視行業的發展？對廣東劇本超市有什麼期待和建議？

周梅森：劇本是一劇之本，體現著內容產業的水平。劇本創作是當今文藝現狀下亟待加強的一塊短板。劇本的創作組織涉及到方方面面，比如題材的選擇、編劇人才的培養、同一題材開發成電影、電視劇、舞台劇等不同品種。所以我認為，廣東“劇本超市”的構建是非常及時的。

南方日報：《人民的名義》會有續篇麼？據說您正在寫一部小說叫《天涼好個秋》，這部小說似乎跟《人民的名義》也有關聯？

周梅森：肯定會有。但是什麼時間出來還不確定。我會用豐厚的積累去創作，覺得它能夠經得起讀者和觀眾檢驗的時候我才拿出來。我不會去欺騙讀者和觀眾。

《人民的名義》劇終時，大風廠和山水集團的官司都沒有了結。《天涼好個秋》已經完成了十幾萬字，會依然以大風廠的故事為線索，但內容的重點會放在現在民眾關注的金融領域腐敗和國企腐敗亂象。（南方日報特派記者 畢嘉琪 實習生 奚慧穎）

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