近年來，古裝歷史劇、仙俠玄幻劇火爆熒屏，令觀眾在生活之外看到了“古時的風雲”和“別處的風景”。相比之下，反映社會生活的現實題材劇盡管也不乏一些令人叫好的精品之作，卻在整體上熱度不夠，缺少令人眼前一亮的作品。現實題材劇該如何突破創作瓶頸，在新時期綻放出新活力，引人關注和實踐。近期，東方衛視熱播的《繼承人》就在創作上亮點多多，備受好評，對現實題材劇創作有所繼承與突破。

　　《繼承人》在題材上，繼承了現實題材劇關注社會現實、書寫百姓故事的傳統，律政、懸疑、情感無一不是觀眾喜聞樂見的熱點題材。然而，《繼承人》以繼承法案件打破現實題材劇的創作套路，用律政劇的“肉”承載了生活劇的“靈”，以無情的“法”反襯了動人的“情”，這也是經典律政劇令人著迷的魅力所在。《繼承人》依托繼承法，劇中的繼承案件與老百姓的生活息息相關，但想必多數人卻對其知之甚少。這種最熟悉的“陌生感”，使得《繼承人》既親切又新鮮，令觀眾不僅僅是看客，而是在旁觀者和當事人之間不斷轉換，體驗若即若離、幾進幾出的獨特觀感。

　　當然，《繼承人》最好看的還是故事，而故事最吸引人的是懸念。通過哈佛大學法學院畢業的湯寧回國調查父親當年的遺囑，為了真相與姑父姑媽對簿公堂的主線故事，《繼承人》引出了芸芸眾生中的“繼承那些事兒”，同時還有律師男友鄭昊的身世之謎，姑父鐘克明布下的陰謀陷阱以及主人公們在情與法之間的抉擇。多線並進的敘事手法使得《繼承人》在故事情節上始終環環相扣、懸念叢生。正如劇中湯寧解析哈佛大學三座謊言雕像：人可能是假的，成就有可能是假的，時間也可能是假的，我們每個人都有責任去發現謊言，揭穿真相。《繼承人》就在謊言和真相中呈現了一個現實的世界。

　　《繼承人》的創作突破在於，它在呈現法律的專業與嚴肅之外，也剖析了律師的內心世界，讓故事懸念從法庭上延伸到法庭外，劇中的人在未知的變數中尋找自我的歸屬，也在波折動蕩中尋找那一份安定。

　　現實題材劇之所以吸引人，是因為它有生活，有大眾共鳴﹔現實題材劇很難拍，是因為它容易陷入瑣碎生活中，雷同化重復生活中不願回望的不堪，看完后，觀眾被現實所累的內心起不了一絲波瀾。但《繼承人》卻用生活中那些難以想象的真實，給人以震撼。比如現在很多老年人都面臨遺產問題，劇中方麗方燕案中，親生女兒竟然嫌棄中風的老父親，將其趕出家門，在父親死后竟然違背遺囑，企圖侵佔父親的遺產。鄭昊同父異母的大哥為了爭房產，可以翻臉不認弟弟，跟他打官司。昔日的親人在法庭上成了原告與被告，通過《繼承人》中的一個個繼承案件，觀眾可以看到殘酷的人性和世間親情。

　　《繼承人》是一場情、理、法的博弈，是一場繼承法的影視宣傳和法律知識普及。因為《繼承人》，我知道了法定繼承和遺囑繼承的區別，遺囑必須經過公証后，才具有法律效率，才能繼承。非婚生兒子也有遺產繼承權，嬰兒活體也有繼承權，能分財產。繼承法規定，不孝順子女，可以剝奪其繼承權。養女和親生女一樣，都有平等的遺產繼承權。法定繼承也要按第一順序、第二順序繼承人繼承。這些晦澀難懂，平常人難得知曉的專業法律條文通過《繼承人》的案件故事得到了生動深刻的反映。

　　法無愛恨，人有情仇。《繼承人》中的十多個繼承案件，每個案例都是圍繞主人公的故事展開，最后的關系都落在了親情和財富上。無論官司是輸是贏，都失去了親情。親情比財富更重要，因為財產是暫時的，親情才是永恆的。劇中，湯寧要的不是財產，而是一個真相。她說：“我們不去爭，就沒那麼多煩惱了。”這或許就是《繼承人》作為依法治國背景下，一部優秀現實題材劇的價值所在。懂法是為了不犯法，依法維權，是為了守護親情，讓公道常駐人心。

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