最近的國劇市場，現實題材可謂風光一時無兩。久違的現實作品填補了觀眾期待的胃口，成為人們熱議的談資。與之相比古裝劇仿佛黯淡了一些，低調了一些。

　　不過近日，一部名為《思美人》的古裝劇進入人們視野，讓古裝劇再回關注的焦點。只是這次的關注點，聚焦在服飾爭議——

　　《思美人》古裝服飾引爭議 尊重歷史是良心品質的保証

　　日前，新京報對熱播劇《思美人》的古裝服飾問題進行報道，指出很多網友詬病劇中服飾“太艷俗”，“那個時代的染色技術達不到這樣花花綠綠的效果”，“端午節前，屈原是穿越了嗎？”，認為服飾設計違背歷史，缺乏認真態度。也有人反駁，戰國時代的楚國服飾就是絢爛多彩的。一時間，圍繞古裝劇服飾是否尊重歷史、貼合史實的爭議再次引起輿論關注。

　　其實這已經是一個老話題了。從火爆一時的《宮》，到后來的《武媚娘傳奇》，再到今天的《思美人》，近些年在熒幕贏得較高關注度的古裝劇鮮有服飾不被指出訛誤，為人信服的。服飾作為古裝劇的顏面擔當，漸漸成為衡量一部古裝劇是否優良的一項重要標尺。

　　為何觀眾對古裝劇的服飾愈發關注？一方面是觀眾鑒賞能力和對歷史知識熟悉程度的提升，觀眾的賞劇眼光從純粹的劇情發展延伸到了外在的細節處理，這種關注本身是觀眾歷史素養提升的展現。另一方面，“大制作”理念的升級使很多劇作宣稱在服飾道具上設計多麼用心，華美的服飾設計成為宣傳的噱頭，無形中也會加強觀眾對服飾問題的研究和重視。

　　古裝戲服飾問題分為兩種。一種是專業的挑剔，服飾設計整體符合歷史史實，觀眾只是在細節的處理和搭配的方式上提出較專業化的質疑和建議，這其實是精益求精的過程，是在用心制作的基礎上進行的深加工，是一種完善的進步。而另一種則是對粗制濫造、歪曲史實的抗議和吐槽，而這正是“愈發關注”背后潛藏的深層問題。

　　並不是吹毛求疵，觀眾也知道百分百還原歷史現場十分困難，即使有一些專業上的細節疏漏也在所難免，畢竟制作者不是學院裡專業的服飾研究者。但是，很多服飾上的謬誤即使再外行的人也能一眼看出，對歷史了解再模糊的人也會發現一些劇中違背歷史常識、過多現代元素，甚至頗有“流行風”的尷尬。這些問題才是最讓觀眾詬病痛心的地方。它本質暴露了制作者缺乏歷史常識、歪曲歷史基本樣貌、制作敷衍草率、誤導受眾認知的問題，反映的不僅是制作方對歷史現場不尊重、不嚴謹的制作態度，更是對觀眾不負責、不用心的思想折射。

　　嚴謹優質的服飾不僅是為全劇增色添彩的亮點，更是讓觀眾融於劇情、帶入歷史感的重要渠道，同時也是制作者用心付出、踏實做劇的良心體現。將真心融入到服飾的細節，對得起觀眾認真的目光，讓觀眾真切感受到古代先人的設計之美和匠心之韻，是一部優質古裝劇應有的責任和態度。

　　談到對歷史文化尊重負責、對觀眾認真用心，自然會談到近段時間一直很火的《中國詩詞大會》《見字如面》《朗讀者》等文化節目。而近日一篇文章對這類節目的流行原因與發展方向進行了深入的分析——

　　文化滋養是人們的普遍訴求 創新是破除節目疲態的“法寶”

　　近日，人民日報推出一篇文章，深度解讀“優質文化類節目何以成為熒屏主流”的原因，並探討保証這類節目長久發展下去的有效途徑，指出“文化類節目從興起到興盛，既是價值的回歸，也是時代的必然。一方面源於人民群眾精神生活的本質需求，另一方面來自觀眾對於真人秀場、娛樂狂歡的審美疲勞。”“深挖廣拓內容題材，尋找傳承發展中華優秀傳統文化的著力點。”“要研究尊重規律，創新方法手段。”等觀點。觀點高屋建瓴又符合文化類節目的發展實績，是一次全面深入的分析過程。

　　其實對於優質文化類節目的火爆因素，每個人都有自己的觀點。這些觀點有共性，也會有個性，比如因為某一個選手或者嘉賓的個人魅力而增添了喜好，這一點我們無需多論。

　　與之相比，我們更應該關注的是如何讓這些優質的文化節目成為一個常青樹，克服自己的生長疲態，讓這股清流更久地流淌下去。

　　回顧早年的一些還算優質的文化類節目，開播時的火爆和沒落期的黯淡都讓我們印象深刻。《成語英雄》剛推出時，收視率一度超越當年收視火爆的選秀綜藝類節目，成為一匹“收視黑馬”，引發人們廣泛關注。可第二季開始，這檔節目的收視率跌至同時段的十名之外，大不如前。

　　為何會這樣？說到底是節目形式的創新有限，內容形式略顯單一，相同類型節目的增多導致了一些觀眾明顯的“飽腹感”。在節目設計，內容橋段依舊沒有太大變化的時候，這種似曾相識隻會讓人缺少了期待和新鮮感。而面對當下90后甚至00后的重要受眾群，這種創意上的乏味是一種致命的軟肋。

　　今年幾檔火爆的文化類節目，我們能明顯看到創新的影子，無論是舞台設計還是內容環節上，都有一些亮點和新意。這本質上也是優勝劣汰的形勢下一種倒逼的突圍選擇。而《見字如面》《朗讀者》等節目的火爆，印証出當下觀眾對文化類節目的需求依舊有很廣闊的空間。從這個意義上看，用創新的形式搭載優質的內容，在堅守文化品位和知識底蘊的基礎上，積極了解觀眾的體驗建議，及時調整節目的形式感，運用好新媒體時代多屏聯動的傳播效果，文化類節目的發展之路會越走越遠。（圖片選自網絡）（人民日報中央廚房·文藝九局工作室 王子瀟）

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