電視劇《我的1997》目前正在中央電視台綜合頻道黃金檔熱播，該劇描述了從1976年至1997年香港回歸以前，內地與香港20多年的歲月變遷中，以主角高建國為代表的小人物為改變命運而不屈奮斗的勵志情懷，折射出一代人在時代的滄桑巨變中生活與情感的起伏沉澱。

　　敬業精神完成艱巨任務

　　《我的1997》導演王偉民在接受《中國新聞出版廣電報》記者專訪時透露，從去年10月籌劃，到今年6月播出，倒計時隻有8個月的時間，要拍30多集電視劇，其間要經過前期籌備、選演員、選景、拍攝、后期制作、審查、播出等環節，這是幾乎不可能完成的任務。用他的話說，一旦有任何的閃失和差池，要去補救都來不及。好在團隊跟了他很多年，配合得很默契，不需要磨合期。

　　雖然時間很緊，但電視劇完成的效果和質量還不錯。這麼短的時間，對於演員的職業精神也是一種考驗。“大家都有一份情懷，不計勞苦、不惜代價地一起創作。在我們這個劇組裡，沒有演員超時，沒有規定多少時間就能收工，大家完全配合劇組的工作，說干多長時間就干多長時間，說收工才收工，沒有所謂的大牌、大腕，大家非常敬業、非常專心地去創作這樣一部戲。”巫剛、印小天、陳瑾等都是與王偉民第一次合作，但是王偉民對這些演員給予了很高的評價。

　　演員印小天和瑛子是上世紀80年代生人，而這部劇演的是1976年到1997年期間的故事，戲開始的時候他們還沒出生。這需要他們靠學習、觀摩、大量看書、看視頻資料，才能去了解。王偉民介紹，比如知青的生活，印小天和瑛子的生活中沒有這一部分，但是他們很用功，看了很多書，經典影片《甜蜜蜜》也都看了很多遍，能夠對當年的歷史有所了解，讓當年人物的特征體現在自己的身上。“他們非常努力地去完成，而且完成得很出色，很像那個年代走過來的人。20年的風雨，在他們身上有很好的體現。”

　　史料與故事相結合

　　為什麼選擇1976年至1997年的時間節點？王偉民回答說：“這20年是香港回歸風雨歷程的20年，也是我們國家經濟騰飛和國力強大的20年，從家國情懷的角度，我對這20年充滿了感情，因為我們都是這20年中的受益者，這20年使得我們獲得了很大提升，作為中國人我為這20年感到自豪。”他表示：“有機會能夠充分展現這20年內地和香港的風雨變遷、社會變革對普通人的影響，是非常驕傲的一件事。”

　　《我的1997》嘗試用真實的歷史資料鏡頭與故事片鏡頭相結合的辦法，而這部劇既不完全像紀錄片，也不太像一般的電視劇。紀實感與故事性的完美結合，是這部劇的一大亮點。為什麼採取這樣的方式？王偉民回答說：“這部劇的格局比較大，要表現20年香港和內地的社會進程和大的歷史變遷對普通人的影響。大的歷史背景、歷史節點和歷史事件，在劇中要有充分的表現，這種表現靠人物嘴說是不行的，所以決定採用有點像美國電影《阿甘正傳》的表現形式，用大量歷史資料片，給觀眾一種代入感。”

　　劇中還原了當年歷史的場景，在這樣的場景之下，劇中的普通人被歷史進程和歷史轉折所影響，人物的生活和命運因此而改變。王偉民認為，這是一種很有意思的表現方式，一種比較大膽的藝術形式的嘗試，也是一次很成功的嘗試。

　　主旋律應成為市場主流

　　很多導演不願觸碰主旋律影視劇，而王偉民拍過《我的鐵血金戈夢》《彝海結盟》《紅色利劍》等一批主旋律的電視劇，為何對此情有獨鐘？

　　王偉民說，他有學院派的教育背景，是有情懷的人，從骨子裡熱愛自己的國家，熱愛正能量的東西，有自己創作的觀念。他認為：“主旋律應該作為我們國家影視市場很重要的一部分，應該是市場的主流，主旋律的影視劇應該也是商業化的，不應該與商業劇剝離。宣傳正能量，表現家國情懷的主題，在任何國家都是很重要的商業劇，與主旋律一點都不矛盾。”

　　王偉民表示：“觀眾長久以來形成了一種偏頗的觀點，一提到主旋律就會認為不好看，是喊口號，是假大空，其實這是一種創作上的誤區。”而王偉民是決心要把主旋律拍好看的導演，“把主旋律裡的人物構建得非常生動、鮮活、能夠吸引人，把故事講好看，觀眾一定會喜歡。”

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