▲《大護法》導演不思凡在動漫圈中早有大名。

　　 《大護法》劇照，大護法在花生鎮行走。

　　“從沒看過這樣的國產動畫！”這句話，大概是《大護法》上映以來收到最多的一句評價。因為電影主動提示“建議13歲以上觀眾觀看”，放映廳裡多是放暑假的大學生以及年輕情侶，觀影中低聲的訝異和驚嘆此起彼伏——所謂的“成人動畫”竟然不打一點折扣，台詞詩意深刻，殘酷如此直接，即使做好心理准備，它帶來的沖擊仍超越許多人的想象。

　　上映近一周，有關《大護法》的話題愈發熱烈，看過的觀眾幾乎給出了一邊倒的好評，在豆瓣網上它和前年的《大聖歸來》獲得一樣高的8.2分。有網友評價，如果說《大聖歸來》讓人看到了國產動畫的良心，那麼這次《大護法》讓人看到了國產動畫的思想。

　　市場反響

　　故事深刻令成人觀眾激動

　　《大護法》的故事並不復雜，為尋找失蹤已久的太子，奕衛國大護法來到陌生的花生鎮，這裡的居民外形酷似花生，他們反對一切外來事物，麻木而愚昧。在躲避追殺的過程中，大護法和太子一同卷入了一場關於欲望的冒險故事。花生鎮被暴力統治，所以片中不乏槍戰、屠殺這樣的場面，只是花生人的血不是紅色，看上去沒有那麼血腥。

　　有觀眾看完反映“看不懂”、“害怕”，但業內給出的評價普遍很高，知名編劇史航更是變身“自來水”，連發五條微博推薦：“看后激動了一個晚上，滿足了我對國產動畫多年以來的期待。”影評人陸支羽認為，《大護法》開啟了一個新方向，表明動畫電影不僅是給小孩子看的，除了世界觀設定有深度，它採用的部分水墨風格也是對國產動畫傳統特色的一個延展。

　　不過，《大護法》的市場表現並沒有那麼出色。上映首日全國排片佔比12.83%，在國產動畫片中還算不錯，但此后幾天都在7%至8%之間徘徊。該片目前累計票房仍未破5000萬元。保利影院的一位經理表示，看過影片的觀眾大多數評價都不錯，但和口碑相比，上座率“太不成正比了”。

　　UME院線總經理劉暉也透露，《大護法》首周末在自家院線的上座率在30%左右，“在小眾的影片裡面是不錯的成績”。不過，該片想要逆襲，還需要一個更大的觀影人群基數，目前來看雖有長線作戰的潛力，卻不太會有大的爆發。“影片本身很有新意，但不像《大聖歸來》那樣自帶流量，關注度不夠。而且它作為動畫片，13歲以下的兒童不能觀看，本身也會流失一些觀眾。”

　　片方回應

　　不后悔“提示”兒童不能看

　　總制片人、光線彩條屋影業總裁易巧並不后悔“主動提示”的做法：“這份錢我們不應該賺。”他說，電影中有比較多的暴力鏡頭，出於從業者的職業道德，建議13歲以下的小朋友不要來看。另外，今年實施的《電影產業促進法》中也提到，尺度比較大的電影需要做觀影建議提示，而《大護法》是第一部被要求做提示的國產片。易巧說，“因為沒有先例，我們主要參考了進口片《金剛狼3》的提示，覺得兩部電影的暴力程度比較接近。”

　　雖然有人猜測這是一種營銷手段，但不可否認，《大護法》的“拒絕”工作做得挺徹底：在海報上、正片片頭寫著相關字樣，影院購票處也有非常明顯的觀影提示，就連購票網站上，也會在付款前彈出提醒。易巧說，盡管票房上會有一點影響，但長遠來看關系不大：“本來小朋友也不是我們的主流受眾，他們看了如果接受不了，反而會引來差評。要是影院裡的小朋友太多，可能會影響成年觀眾觀影，那就不可能達到豆瓣8.2分這樣的年度最高評價。我覺得好口碑跟我們做了觀影提示，有一定的關系。”

　　在易巧看來，雖然現在《大護法》的票房略低於預期，但也在接受范圍之內，“我們一開始就做好了依靠口碑慢慢逆襲，走長線放映的路線。希望院線能給我們更長的存活時間，因為我覺得口碑還有非常大的擴大和下沉空間。”

　　從《大聖歸來》到《大魚海棠》再到《大護法》，彩條屋每年一部的“成人動畫”之路，終於在今年鋪設出了軌跡。易巧認為，成人動畫還有非常大的空間，“之前觀眾被低幼動畫傷害太深，所以動畫片中出現一點低幼元素，觀眾都會很排斥。這也是我們為什麼做《大護法》的原因，希望徹底扭轉觀眾對國漫低幼的印象。”在他看來，中國動畫也可以做出有深度有內涵的作品，甚至可以超越真人電影，“這樣的話，觀眾會對中國動畫有更多期待，創作者也能更有信心創作不同類型的作品，而不是一味模仿跟風，才能做到真正的百花齊放、國漫崛起。”

　　導演解釋

　　創作時沒想上映隻求突破

　　《大護法》口碑飄紅，也讓人們對其幕后的創作者十分好奇，尤其是導演和編劇不思凡。對很多普通觀眾來說，這是個陌生的名字﹔但對關注國漫的觀眾來說，不思凡成名已久。早在“閃客時代”（flash動畫制作熱潮），一部黑白水墨風動畫《黑鳥》就以詭異、懸疑氣氛讓網友眼前一亮，被許多人譽為“中國flash動畫史上的裡程碑”，也讓導演悠無一品被動漫迷熟知。

　　2008年，悠無一品改名不思凡，辭去穩定的電信局工作，隻身來到杭州組建工作室，開始了全職動畫生涯。《大護法》是不思凡的第一部院線動畫長片，開發制作周期接近3年。

　　“我想講一個關於束縛的故事。”不思凡這樣形容創作《大護法》的初衷。當年從原公司離職，全身心投入動畫事業后，陌生的環境讓他一度陷入遵循商業和由心創作的糾結中，創作上也進入一段長久的瓶頸期。后來，《大護法》的出品方之一、好傳動畫創始人尚游慕名找到他。“尚總給了我非常高的自由創作空間，我想做什麼就做什麼。”找回創作狀態后，不思凡很想把過去的這段感受拍出來，並開始尋找需要的素材，“比如我無意中看到同事隨手捏的一個呆滯小泥偶，沒有生命，很蒼白，想像如果它有了生命，會是怎樣呢？最后這些想法和素材進行故事組織，就有了《大護法》。”

　　這些小泥偶，后來成了“花生人”的形象來源。影片對於成人風格的選擇，也是在創作階段就定下的。不思凡其實很少看動畫片，更喜歡的導演是昆汀、李安、科恩兄弟，“我對他們作品裡獨有的氣質很感興趣，也會嘗試將這些感覺同動畫結合。我們最希望不小心新出現的一些組合方式，組合出我們沒有見過的畫面。”他承認，《大護法》確實有些異類，在一些元素處理上和大部分動畫電影相去甚遠，“一開始我也不知道《大護法》最后可以上映，所以當時做的時候沒有想那麼多，隻想做一個可以突破自己的作品。”

　　“這部片子走到現在就是個奇跡！”尚游說，《大護法》從制作、投資再到發行的過程並不順利，在初期完成大半時，所有主流發行方因影片過於“冒險”而拒絕合作。在創作中期，動畫公司彩條屋主動找上門，影片的資金問題得到一定緩解。不過，導演創作的一些鏡頭，還是讓不少人擔心該片能否成功上映。不思凡也曾猶豫是否應該表現得如此用力，“畢竟用一部動畫來表現人性的殘酷是需要勇氣的。”（聶寬冕）

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