導演毛衛寧：

　　挖掘平凡生活中的不平凡

　　“拍攝《平凡的世界》的經歷，對我來說是一筆珍貴的藝術財富。”電視劇《平凡的世界》的導演毛衛寧說。從50后、60后青年的奮斗史到70后、80后一代的成長經歷，根據路遙同名代表作改編的電視劇《平凡的世界》用平實卻詩意的風格將一段農村大地上的奮斗故事娓娓道來，弘揚質朴而深刻的“黃土精神”，開創了年代精品大劇的先河。

　　小說剛問世，毛衛寧就讀過，但真正接到拍攝任務時，他心中還是忐忑的。毛衛寧感慨道：“那兩年我沒做別的事，就是反復琢磨如何復原當時的歷史氛圍，生活在自己想象的‘平凡世界’裡。我心裡總想，原著作者路遙要健在，會怎麼看待我的拍攝。在這場時空對話中，我決定用現實主義手法結構這部規模龐大的作品。”

　　正如路遙在獲茅盾文學獎時發表的感言中所說：“人民生活的大樹萬古長青，我們棲息於它的枝頭就會情不自禁地為它歌唱。”無論何時，人們內心深處都有對真善美的眷戀和向往，都會由衷地尊敬那些用雙手創造生活、改變生活的勞動者。因此，面對影視圈的浮躁現狀，那些著力表現人民生活，在開掘人類經驗與心靈時能達到一定深度、廣度和高度的現實主義作品仍必須佔據主流地位。在毛衛寧看來，浮躁和獵奇永遠是文藝作品的天敵。深沉的好作品，雖然剛剛面世時不見得能迅速獲得多麼火爆的反響，卻能靜水流深。隨著時間推移，將精神力量慢慢滲透到觀眾的心田之中。“《平凡的世界》正是這樣的作品。孫家兄弟自強不息的精神長征之路，讓身處不同時空的每個人都能在其中找到投射和共鳴。我們的創作與其說是給觀眾如實展示劇中人的平凡生活，倒不如說是希望人們透過劇中這些平凡人物的故事，來審視自己的平凡世界，進而獲得某種不平凡的力量。”毛衛寧說。

　　導演陳力：

　　用細節詮釋 用情懷創作

　　由陳力執導的電視劇《海棠依舊》堪稱一部穿透歷史的心靈詩篇、一段燭照現實的人格詠嘆，通過熒屏走入觀眾的視野之中、心靈深處，引起了全社會的熱烈反響，激發了觀眾的愛國熱情。談及《海棠依舊》這部電視劇從眾多作品中脫穎而出的原因，陳力給出了這樣的回答：“重大革命歷史題材要表現的內容與當下相隔年代久遠，與現實生活差距較大。所以，用真誠的創作態度拉近歷史與觀眾的距離，成了我百試不爽的創作法寶。”

　　在文化消費日趨多樣、媒介環境日新月異的環境下，人們的審美取向和觀賞需求發生了深刻改變。而一些創作者的觀念未能與時俱進，依然喜歡以硬性灌輸的手段架構故事情節，用高舉高打的方式塑造人物形象，使作品陷入不接地氣，觀眾反應平淡、無法形成社會輿論熱點、對主流價值傳達發揮的作用有限等尷尬處境。陳力認為，拍電視劇首先要尊重觀眾，隻有讓今天的普通人和昨天的偉人、英雄對話，才算是成功。所以，我們必須傾聽時代呼聲，回應社會潮流，讓作品所要表現的歷史故事與當下現實產生勾連。

　　“拍戲前，我們翻看了很多資料，不斷地開會交流學習，力圖做到每一個工作人員都對周總理形成深刻認識，進而能走進領袖人物的精神世界，走進重大歷史事件當中，做到用細節詮釋，用情懷創作。”陳力介紹道。作品在將鏡頭聚焦周恩來總理和新中國同呼吸共命運的歷史、真實展現老一輩無產階級革命家披荊斬棘一路走來的艱辛歷程的同時，以偉人的日常生活為切入點，從家人、常人的視角表現周總理的內心世界和情感波瀾。“周恩來深愛家人，卻為了國家的利益，對他們要求近乎‘苛刻’，從不特殊照顧。比如，從自己的工資中拿出一部分補貼身體不好的弟弟，讓他提前退休。還有他與鄧穎超的相濡以沫、與養女孫維世的親情，這些情節看似家長裡短，卻能在平凡中照鑒偉大，從世俗中走向崇高，讓觀眾親而近之、近而敬之。”

　　在這樣的堅持下，《海棠依舊》獲得了收視和口碑的雙豐收。對此，陳力感到十分欣慰：“很多年輕人跟著父母、爺爺奶奶一起看，看著看著就看進去了，開始自發追劇。在互聯網時代，影視行業存在過度娛樂化傾向的情況下，主旋律電視劇能對觀眾尤其是年輕人產生如此強大的藝術吸引力和精神感召力，著實不易。”

　　編劇王麗萍：

　　我的創作靈感來自生活的啟示

　　7月17日至8月9日，由王麗萍擔任編劇的電視劇《生活啟示錄》在蒙古國家公共廣播電視台綜合頻道“中國劇場”播出，受到了當地觀眾的追捧，收視率達5.93%，市場佔有率達23.62%，在同期播出的電視劇中位居第一。除了被翻譯成蒙古語的《生活啟示錄》，還有在非洲播出的《媳婦的美好時代》，在日本、英國播出的《大好時光》，王麗萍編劇的作品仿佛一扇窗、一道門，引領著世界不同國家和地區的觀眾走進當下中國人的現實生活，感受中國現代都市生活的美好，了解中國文化、中國精神的魅力。“人類的感情是共通的。我們隻需仔細深入地觀察，真實細致地反映，並用溫暖、美好的方式表現，這樣的作品就能觸碰到觀眾心中柔軟的地方，使其受到感動，獲得啟示。”

　　近年來，展現中國當代社會生活的現實題材電視劇強勢回歸。數量多了，但其中能直指人心、獲得觀眾和業界廣泛好評的作品卻仍然有限。“每個人的知識面和經歷都有局限，編劇不可能是百科全書。所以，要做有品質的電視劇，必須深入現實肌理，細致體察時代發展變化，了解普通人的生活狀態和所思所想，敏銳捕捉其中具有典型意義的代表事件和代表人物，再融入自己的獨到領悟，這樣才能保証作品擁有真實的力量。”王麗萍舉例說明，我在上海電視台的婚戀節目做了十年嘉賓，發現一個有趣現象，就是男性偏小、女性偏大的情況越來越多了，大部分人不再像過去那樣對姐弟戀難以接受。基於這樣的認識，我才在《生活啟示錄》中設置了女大男小的人物關系。該劇播出時，觀眾的接受程度比我預想的要好。很多網民轉發微博：“賜我一個鮑家明！”再比如，為了寫好女主角在婦產醫院當保安的戲，我專門跑去找醫院保安聊天、交朋友，觀察他們的服飾、神態，了解他們的日常工作。

　　不只是《生活啟示錄》，還有《婆婆媳婦小姑》《保姆》《我的美麗人生》《我家的春秋冬夏》《雙城生活》……王麗萍的作品幾乎每一部都在當時引發了強烈的社會反響，她的名字成了都市生活劇的一塊招牌。對此，王麗萍表示：“生活是冒著熱乎氣兒的，它永遠比你想象的要豐富有活力。如果沒有被觸碰感動過，作品就是干枯的，所以編劇必須對自己的生活充滿激情，對他人的生活充滿好奇。這十幾年來，無論是否做戲，我都與普通群眾站在一起。作為社區藝術團的名義團長，經常和鄰居們一起唱歌、跳舞、拉家常，在這一來一往之間結識了不少朋友，聽到了很多故事，積累了大量素材。這些內容正體現著我國老百姓生活的變化和社會的變遷。可見，‘深入生活、扎根人民’不是一句口號，它是電視人的必修功課和職業素養。”

　　 （本報記者 李蕾 康薇薇 見習記者 宗小寧）

分享讓更多人看到