一股“大女主”風潮正席卷熒屏。根據業內人士的不完全統計，在去年拍攝的電視劇中，“大女主”劇佔到一半以上，而今年被爆播出和拍攝的也已超過20部，眼下正在播出的《醉玲瓏》和《秦時麗人明月心》就屬此類。在這些電視劇中，女性是絕對的主角與敘事出發點，她們往往通過男性角色的助攻以及自己的努力與才華，在經歷曲折后，邁向人生巔峰。如此360度無死角的魅力展示，難怪有女演員感激道：“‘大女主’時代是女演員的盛世。”

然而，這熒屏“盛世”卻並不樂觀———在身世愈發離奇、經歷更加傳奇、魅力與日俱增的“大女主”們霸屏的當下，真正打動人心的角色卻越來越少。

在不少學者和評論家看來，目前一批“大女主”劇刻意凸顯了女性新的價值和地位，甚至用粉紅色夢境般的幻想加以點綴美化，卻忘記了女性在當代社會所真正面臨的挑戰和危機，更不見對歷史與生活的深刻思考。這樣的戲劇“爽感”可能迎合了市場的代償心理，卻幾乎找不到生活真實的一面。青年評論家劉小波對記者表示，藝術可以為乏味的生活加點料，偶爾幻想一下也無可厚非，但是人物處理與男女關系還是應當和現實相匹配，創作者可以提煉生活，但不必為了戲劇沖突而刻意夸張扭曲變形。

紛至沓來的“大女主”是觀眾心理與資本邏輯的合謀

女性題材電視劇一直有，但“大女主”這一說法卻是近幾年被炒熱的。這個名頭確實能高度概括近年興起的一批電視劇：與過往的女性題材不同，這些劇更突出女性的地位與價值，展現的是女性的自我實現。從前兩年的甄嬛、羋月、武媚娘到今年的巴青等，走的都是這樣一條過關斬將的路。

女性生命體驗在熒屏上的強勢崛起，填補了過往宏大敘事中所遺落的溫情角落，也貼合了作為電視劇主流受眾的女性觀眾的心理需求。有文化學者指出，“大女主”劇之所以有市場，是因為它們大多經過藝術想象的處理，其中不少更是改編自早就得到市場驗証的人氣小說，劇中人所面對的抉擇焦慮與情感糾葛，與當下都市女性有一定的貼近感，而主人公的“被愛加持”以及各種“逆襲”，也能夠充實安撫現代女性的心靈。

出發點雖然不錯，但是紛至沓來的“大女主”卻沒能豐富熒屏體驗，也沒能充實經典女性角色資源庫。各種“慘烈撞車”從“大女主”劇的取名中可見端倪，“皇后”“鳳凰”“天下”成為此類電視劇名稱中的高頻詞，以“鳳凰”為例就有《鳳囚凰》《鳳凰無雙》《凰權·弈天下》 多部，且都聚焦宮廷權斗，讓人傻傻分不清楚﹔符合“大女主”條件的歷史人物更是被反復利用，光是以獨孤皇后為主人公的電視劇，今年就冒出了 《獨孤皇后》《獨孤天下》《獨孤傳奇》三部之多。“大女主”戲的內容與人設更是被總結出不少套路：女主角大多天資聰慧，有勇有謀，即便是出身低微也隱藏著巨大的身世背景﹔打著獨立自主的外衣，卻逃不開靠男性上位的慣例，身邊從男一到男四基本全都暗戀她，成為她晉級的助攻﹔為了增加命運的坎坷性，女主角身邊還會被安插上幾個因妒生恨的惡毒女配角……

偶爾看到一兩部觀眾還覺得新鮮，如今密集扎堆出現難免讓人消化不良。劉小波認為，面貌相似的“大女主”們的前赴后繼，折射出當下電視劇同質化傾向。與此同時，被商業邏輯所裹挾，電視劇的商品屬性愈發凸顯，資本傾向於轉向那些能獲益的保險體裁與節目模式。

為強化角色刻意強調對立沖突，遮掩了真實與反思

打出“大女主”宣傳口號的電視劇贏得了不小的收視，卻大多口碑不佳。近期某部圍繞秦始皇的摯愛紅顏展開的電視劇，便是解析“大女主”劇為何越來越不招人待見的經典樣本。劇中女主角被設定成為一個相貌艷麗、文武雙全的女性。在該劇的前兩集中就已經集齊兒時相救、以身相許、女扮男裝等經典“瑪麗蘇”橋段。秦始皇不但對已經懷有他人骨肉的女主角愛得死去活來，還說出要與她“分享天下”的情話，遭到不少觀眾吐槽“辣眼睛”。

為了營造傳奇質感與升級“爽感”，尊重真實與反思當下的藝術責任被這類作品讓渡，全能的女主角在愛情上的勝利幾乎等同於事業上的保障，在這種狹小的格局中鮮見對歷史與人生的思考，更遑論對現實生活的觀照。被“大女主”的絕世美顏所遮蓋的劇情邏輯與價值硬傷，是讓觀眾逐漸反彈的關鍵。

更值得一提的是，當“大女主”題材走向極端化，隨之而來的便是對女性主義的曲解。劉小波這樣分析：“女性主義初衷是追求男女平等，但是很多大女主劇卻走向反面，將男性完全弱化，甚至將男性物化、簡化為女性進階道路上的道具，這顯然是不符合現實邏輯的。”

對於眼下的“大女主”熱，不少觀眾卻懷念起了那些年真正走入人心的女性角色。比如《大宅門》中那個撐起一大家子的白文氏。出演這個角色時斯琴高娃已人到中年，沒有了所謂的盛世美顏，卻將這個有勇有謀，但也有自身局限的真實女性演繹得通透動人。她識大體，逃難期間舍得將自己唯一的兒子留下來看家，但她同時也被禁錮於自身經歷與成長環境帶來的偏見中。她輕賤出身不好的楊九紅，而正是這份偏見導致了后者婚姻的不如意。編劇沒有刻意美化這個女中豪杰，不忘在她超乎常人的品性上打上時代的烙印。超越時代一點點卻不像斷線的風箏一樣一飛上天，才使得白文氏如此可信可親。

隻有真正尊重歷史與生活，符合現實邏輯的人物才能在觀眾心裡站穩腳跟。“大女主”劇也許為當下的女演員提供了絕佳的機遇與“錢景”，但當這個類別不斷重復情節雷同、價值稀釋的故事的時候，實在稱不上是女演員的盛世。（張禎希）

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