最近幾日，我的朋友圈被一個教學計劃刷屏了，這個計劃的名字很文藝，名為“山下學堂”，是一個關於表演、影視培訓的課程，創始人兼傳授者是著名電影制片人、導演陳國富以及演員周迅、陳坤這一對死黨。取名“山下”，好比與“道士下山”做成對子，后者是一身絕技，決定去紅塵裡翻滾，興一陣風浪﹔而人在山下，態度上謙遜，言行上踏實，從三位創始人身上拿經驗，激發靈感悟性。

在一個視頻裡，周迅回憶起當年與陳坤拍攝電影 《巴爾扎克的小裁縫》，如何從沐浴著和煦陽光的麥苗裡感受到生命的美好，從這一景象打通了任督二脈，了解到原來表演是可以去展現生命裡那些很微妙的感受。

我認為周迅是不可能成為表演課程的標准范本的。她成為演員是偶然，有人看了她拍的艷俗挂歷，小小的未脫稚氣的臉上涂著並不高級的胭脂，那雙大眼睛含著與年齡並不相稱的風情，因此推薦她進了謝鐵驪的《古墓荒齋》，演一隻小狐狸。她進北京，是因為談了一個搖滾歌手的男朋友，她定下心來決定做演員，也是陰差陽錯，眼光“毒辣”的李少紅看出她與太平公主吻合的任性、靈氣，果斷拉她出演小太平。結果大家都知道了，好多年來都被津津樂道，說小太平那幾場戲比大太平（陳紅飾演）好看多了。

周迅的靈氣無以復加，但也並非完全沒有套路。在“山下”的宣傳片裡，周迅說起“年輕演員”這個群體，並非倚老賣老，而是她大概也覺得自己算是前輩了，江湖裡有些規則看不懂了，表演難道不需要好好走進角色嗎？難道不需要浸淫在劇組打造的虛擬空間嗎？難道入戲不應該是最基本的流程嗎？

她不懂，我也不太懂，有些“年輕演員”就像來劇組打卡上班，不但有正職還有兼職，好幾個戲同時演，需要各自替身輔助，團隊都需要用辦公軟件去排檔期。的確，有些戲是為了賺錢，走量的，或許靠經驗以及流程就能hold住。但是有些角色，是復雜人性的鏡面效應，需要好演員像愛麗絲一樣墜入空間，自我被打碎並重糅，現實與虛擬合流。這個時候，像周迅這樣的演員就是魔王上線，大展身手。

我曾經在採訪時問周迅：為何大家都說你表演有靈性，讓人信服？周迅想了想，說或許我有一些天賦，但天賦是不可能支撐那麼多年的，我當然有自己的一些辦法。說起來很簡單，我很小就出道，輾轉在各個劇組，真心把劇組當家，跟角色一起生活，反倒是殺青后回到自己的家裡反而覺得空蕩蕩的，並非像有人想象的，天啊，我終於有時間好好睡覺看書了，沒有，我反而覺得無所事事。

周迅的經驗其實就是要求，如果你愛表演，愛這個角色，那就要投入時間、經歷乃至情感，量變到質變。說實話，你不做演員，去做上班族，老板內心不也這樣要求的嗎？連你的朋友圈都要貢獻一部分廣告位給企業品牌形象推廣。你還有什麼理由說做演員對付對付就完了。

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