中共十九大報告指出，經過長期努力，中國特色社會主義進入了新時代，這是我國發展新的歷史方位。進入新時代，響應時代之需的我國軍事題材影視創作，無論從數量和質量方面，還是類型創新和藝術表現形式方面，都達到了集約發展和空前繁榮，為新時期影視創作增添了不少亮色，也為和平時代的軍事藝術創作帶來無限生機。

　　創作態勢持續向好

　　和平時代，軍事題材創作的筆觸該投向哪裡？如何弘揚主旋律？如何謳歌民族精神和時代精神？這是對創作者的挑戰和考驗，體現出創作者及作品的審美取向和價值旨歸。

　　進入新世紀，“新軍事題材影視”蔚為壯觀，引領軍事主旋律創作走向市場探索新途徑，為新時期創作奠定了良好基礎。這五年來，一大批“有筋骨、有道德、有溫度”的“良心劇”相繼涌現。這些作品不僅在制作方面投入了巨大心血和資本，更重要的是藝術創作的基本功日益見長。《北平無戰事》口碑爆棚，獲獎無數，刷新了人們對軍事題材的審美觀念。《四月十九日·祭》把人性與生命置入時代低谷和現實困境，給予了道德救贖和終極關懷，讓作品有了思想深度、人性溫度和藝術張力。《戰長沙》《十送紅軍》《我們的法蘭西歲月》等等，將英雄個體形象聚焦然后再放大，通過平民化視角和宏闊的視野來塑造革命英雄群像，表現歷史場景，給人們難以平復的心靈震撼。

　　特別是近兩年，從電影《湄公河行動》《非凡任務》開始，軍事題材影視創作呈現“千帆競發、萬馬奔騰”之氣象和“化蛹成蝶、漸入佳境”之格局。兩者雖為我國公安戰警涉外緝毒題材，但從廣義上來說仍可歸為軍事題材，其高揚主旋律、傳播正能量的新時代書寫，產生了良好的帶動作用。在紀念建軍90周年的特殊年份，《血戰湘江》《建軍大業》《戰狼》等影片應運而生，斬獲不少。

　　思想性與藝術性雙向標高

　　這五年來，軍事題材影視作品題旨非常明確，在“如何講好中國故事、傳播中國好聲音”方面有了較為徹底的突破和十分可觀的成績。歷史價值和時代意義體現在對“史”和“實”進行創新性還原，而不是簡單地把歷史和現實素材搬上屏幕。《建軍大業》雖以1927年南昌起義為重點表現壯闊的歷史戰爭場面，展示人民軍隊的輝煌歷程，但它著意將“三河壩戰役”慘烈的歷史場景進行了濃墨重彩的“特寫”，足見創作者的良苦用心。直面慘烈而不回避失敗，是影片的成功之處。三河壩三天三夜的拼死守壩以及壯烈犧牲，是為了保護主力部隊的戰略轉移。影片巧妙地借鑒了這一“軍事戰略”來表達“犧牲是為了最終的勝利”，取得了奪人心魄的效果。

　　電視劇《彭德懷元帥》因其對彭德懷性格刻畫實現了新的突破而一時成為熱播劇。劇中彭德懷既能上得了戰場，有勇有謀指揮戰役，又能進得了廚房，幫房東掃院。電影《建軍大業》中，毛澤東也有被匪幫綁架的經歷，周恩來也有因病休養的時候，朱德、賀龍、葉挺等等跟普通人一樣，有著普通人普遍的個性特點。一代偉人、革命前輩和諸位英雄，他們有血有肉、有情有義地活現在觀眾心目中，是獲得觀眾共鳴的情感基礎。

　　從觀眾接受需求角度來看，民族認同和國力時運在黨的這五年來日趨增強，實現中華民族偉大復興的“中國夢”越來越成為人們文化自信、民族自信、強軍自信的動力源泉。這是人們對作品產生強烈共鳴的文化本質。電影《戰狼》系列點燃的正是愛國主義和民族精神，一句“犯我中華者，雖遠必誅”，不僅是向敵對勢力的集體宣戰，更是自信之上的勇敢表達，既昭示了“車到山前必有路”的勇氣，也表現出“柳暗花明又一村”的創意，兩者疊合而生，必將成就中國電影由“中國制造”走向“中國創造”的時代。

　　好作品來自好時代，好時代需要好作品。從不斷涌現出的諸多好作品來看，既能“放得開”，又能“拿得准”﹔既有以量取勝，又能實現量變定律之上的以質取勝。而且，在思想性與藝術性共時互動上也進行了有效探究，讓“藝術化歷史”和“歷史化藝術”相得益彰，生動可鑒。當技術的難度與深度不在話下，藝術創造和價值觀方面的高度與風度日漸豐盈，對於愈來愈顯示強大文化自信的中國軍事文藝創作而言，必將更加有信心、有理由、有能力向世界電影輸送我們自己的價值觀，傳遞中華優秀文化的影響力，彰顯中國風格、中國特色、中國氣派。

　　（作者為西北師范大學文學院黨委書記）

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