一個偉大的時代必然擁有與之相匹配的文藝作品。從銀幕、熒屏到電腦、手機，在視覺文化形態發達的當下中國，影視作品擁有了更廣闊的傳播空間和更強大的影響力。文化產業的繁榮發展和文化強國的建設目標又讓各種力量紛至沓來，為創作提供支持和幫助。在多種因素的共同作用之下，影視業也邁入了佳作頻現、健康發展的新時代。伴隨著黨的十九大的勝利召開，由中宣部、國家新聞出版廣電總局精心遴選的一大批優秀電影、電視劇，在全國城市各主要電影院線及廣大農村地區、中央電視台及省級衛視開展了如火如荼的展播展映活動。唱響主旋律、弘揚正能量、提振精氣神，不僅在觀眾中掀起了一股觀影收視熱潮，也引發了社會輿論的熱烈討論。

波瀾壯闊的歷史圖景描繪

中華民族在革命、建設、改革各個歷史時期所走過的偉大歷程是影視創作者一直著力表現的內容。“回望”與“尋根”不僅是對歷史事實和歷史價值的確認和尊重，更是對當下大眾文化時代人們內心精神渴求的滿足和回應。在展播展映的影視作品中，創作者或採用縱向的全景勾勒，記錄在那個風雨飄搖的時代我黨我軍的成長壯大與責任擔當，如電影《開天辟地》《建黨偉業》《建軍大業》《難忘的歲月》《走出西柏坡》，電視劇《太行山上》《尋路》等﹔或側重於重大歷史事件的深入聚焦，定格那些激動人心、慷慨悲壯的歷史瞬間，如電影《百團大戰》《古田會議》《驚沙》《紅星閃耀》《先遣連》《殺出重圍》等。在恢宏的時空敘事中，這些作品都貫穿著一個主題——是歷史選擇了中國共產黨帶領人民，經歷千難萬險，尋找到具有中國特色的革命與建設道路，這條道路是中華民族復興的必經之路。這些不同角度、不同題材的作品匯集起來，是史詩，也是哲思，告訴今天的國人不忘初心、不忘我們曾經走過的路。

歷史不僅在重大革命歷史題材電影中熠熠生輝，也在傳記類電視劇中綻放光彩。一些電視劇的創作者著力於在老一輩無產階級革命家大開大合的人生圖景中，挖掘既能彰顯家國情懷、又可體現個性情感的片段，力圖呈現“有溫度”的領袖形象，使觀眾更容易走進他們深沉的內心世界，感受他們與國家、與時代一起躍動的脈搏。《毛澤東》第一次以電視劇形式全景展現了偉大領袖的一生。劇中，他對革命事業的奉獻與對待親情、愛情的誠摯互為襯托，同樣令人動容。《開國元勛朱德》中朱德的寬廣胸懷，《彭德懷元帥》中彭德懷的“橫刀立馬”，都是人物突出的核心特征，讓觀眾過目難忘。電視劇《海棠依舊》和電影《周恩來外交風雲》贊揚了周恩來總理在中華人民共和國成長史上所付出的艱辛努力和取得的巨大成就。電視劇《歷史轉折中的鄧小平》和電影《旋風九日》則聚焦鄧小平在特殊歷史時期所作出的卓著貢獻。在這些作品中，黨和國家的發展進程與領導人們大氣沉著、指揮若定的形象彼此呼應，表現了領袖與時代的關系，讓觀眾們能夠更好地理解歷史事件背后的偉大意義。

歷久彌新的民族精神展示

文藝作品是建設中華民族精神大廈的重要力量。這些展播展映的影視劇之所以引發人們廣泛共鳴與恆久感動，也正在於它們對民族精神內涵具象而又生動的展示。如電影《血戰湘江》《大會師》《勇士》《血戰漫川關》，電視劇《絕命后衛師》等以80多年前長征故事為表現對象的作品，之所以在業界和觀眾中獲得好評，受到追捧，不僅是因為其創新的藝術手法和重走長征路的虔誠創作態度，更在於其對薪火相傳的長征精神的集中詮釋。創作者試圖告訴人們，尤其是青年觀眾，盡管歷史漸行漸遠，但作為中華民族精神的集中呈現，理想與信念、擔當與犧牲、勇氣與智慧交織的長征精神歷久而彌新，必將在新長征路上指引著我們繼續前行。

人們需要榜樣的引領。近年來，一批英模題材影視劇用心提煉主人公身上具有共性的時代特征，使精神的火炬不僅在銀幕熒屏上閃爍光芒，也隨著觀看過程照亮了觀者的內心世界。從電影《錢學森》《鄧稼先》到電視劇《黃大年》，科學家報效國家的赤子情懷令人欽佩﹔從電視劇《焦裕祿》《楊善洲》到電影《毛豐美》《焦裕祿》，共產黨人帶領百姓艱苦創業的實干精神感天動地﹔還有電影《守邊人》《老阿姨》等所塑造的時代楷模形象或淡泊名利、關愛百姓，或甘於奉獻、不求回報，將豁達坦蕩、質朴正直、一心為民的價值理念呈現地熨帖自然，余味悠長。這些形象充滿藝術感染力，創作者沒有刻意地宣傳說教，而是在自然而然的事件敘述與細節刻畫中使人物變得立體豐滿，接地氣也聚人氣。

中國夢與個人夢的有機匯聚

“文變染乎世情，興廢系乎時序”，在為實現中華民族偉大復興的中國夢不懈奮斗的時代進程中，優秀影視劇作品總是可以與催生它的時代同頻共振，忠實且生動地反映火熱的社會圖景和現實生活。一方面，很多作品把藝術觸角伸向如火如荼的社會主義現代化建設，展現我們富國強兵過程中所取得的豐碩成就。像電影《戰狼》《戰狼2》《空天獵》《勝利大閱兵》《沖出亞馬遜》《湄公河行動》和電視劇《維和步兵營》《特勤精英》涉及“閱兵”“反恐”“維和”“禁毒”等領域，展現軍人警察在保衛國家安全、維護世界和平等方面作出的卓著貢獻。而電視劇《馬向陽下鄉記》《青戀》和電影《十八洞村》《美麗小漁村》《卒跡》則將視野鎖定農村發展轉型和農民脫貧致富，呈現中國在農村建設方面取得的顯著成就。而這些內容都指向一個社會主義強國的崛起。負責任的大國姿態，強大充沛的經濟保障，才是國民自信的根本來源。

另一方面，中國夢的宏大樂章是由無數個體的夢想旋律協奏匯聚而成。不少影視作品把鏡頭對准廣闊的社會生活，展現時代大潮中順流而上的普通人。無論歡樂還是煩惱，無論成功還是挫折，傾聽他們的呼吸，感受他們的心跳。電影《天使的聲音》講述了天生愛唱歌的侗族留守兒童在追逐音樂夢想的道路上發生的曲折故事﹔電視劇《平凡的世界》呈現了陝北普通青年在歷史進程中所走過的曲折道路，彰顯了他們面對現實壓力時對理想的執著堅守和不懈追求﹔電視劇《那些年，我們正年輕》則以上世紀六十年代至新世紀為背景，講述一群年輕人從大城市來到西南偏遠地區，投身國防建設並奉獻一生的動人故事﹔電視劇《春天裡》以江蘇江都建筑業者為原型，書寫一群農民工艱苦卓絕的創業歷程，表現了一代建筑鐵軍的追夢之旅﹔電視劇《國民大生活》將一段愛情故事放置在繁華的都市布景之中，織就了一片積極向上、努力生活的奮斗底色﹔電視劇《雞毛飛上天》講述改革中人們的創業故事﹔電視劇《安居》展現城市棚戶區改造動遷、實現群眾安居夢想的過程……“追夢”“奮斗”“奉獻”“關愛”“智慧”往往成為這些影視劇的主題關鍵詞，這是中國老百姓生活的真實寫照，自然能夠在觀眾中引起強烈的心理共鳴。

藝術創作的無窮魅力在於，它就是生活的一部分。中國影視人的逐夢過程也是中國夢故事的絢麗篇章。在展播影片中，諸如《智取威虎山》《鐵道飛虎》《功夫瑜伽》《西游記之大聖歸來》等影片題材類型豐富、風格形式多樣、觀眾喜聞樂見，亦在表現方式、藝術表達、類型化生產等方面有所突破，展示了中國影視產業均衡健康的生態格局和影視工作者堅持以人民為中心、服務人民的理想追求。在如此堅實的創作基礎之上，在這樣良好的發展態勢之下，在“百舸爭流千帆競”的文化發展環境之中，中國影視人一定能以“不畏浮雲遮望眼”的姿態與時代同行，為人民創造出更多的優秀作品。（作者：劉永昶，系南京師范大學新聞與傳播學院教授）

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