當一個推理故事的謎底早已被揭曉，當一個劇本被多次經典改編，但每每出現新作時，觀眾為何依然對它欲罷不能？ 今天，新版《東方快車謀殺案》登陸全球銀幕，這部滿載著頂級演員陣容的“懸疑列車”，會不會給我們帶來耳目一新的觀影體驗，著實讓人期待。

74版《快車》珠玉在前，17版能否成就新經典

一列從伊斯坦布爾啟程開往倫敦的東方快車，一場突如其來的大雪，一個夜裡，一具尸體，13名乘客……“偵探小說女王”阿加莎的《東方快車謀殺案》憑借抽絲剝繭的推理過程和對復雜人性的細膩演繹成為了當之無愧的“世界級IP”，然而細數眾多改編作品，74版電影最為著名———1974年11月24日，阿加莎出席了電影首映式，這也是她去世前參加的最后一次公開活動。

美國導演西德尼·呂美特將小說首次立體化，天才偵探波洛、被害人美國富商以及列車上的舊沙俄時代公主、風雅的外交官夫婦、年輕的英國女教師等一個個角色鮮活地從紙上躍然而出。74版電影遵從小說的敘事方法，不露痕跡地轉變視角，每個人物既是當事者，又是旁觀者，提供片面卻又真實的視點。敘事過程沉穩流暢，封閉場景和多人調度被自然地糅捏在一起，成為了幾乎無法被超越的經典作品。演員阿爾伯特·芬尼對於波洛的精准演繹是最令人稱道的部分。

“偉大的故事應該被每個時代所接納，《東方快車謀殺案》也應該順應時代潮流被重新解讀。”43年后，肯尼斯·布拉納成為了2017年“快車”的掌舵人，不僅擔任影片導演還飾演了波洛一角。

相較原作的推理風格，新版影片中加入了時下熱門的“演繹推理”橋段，即從一般性的前提出發，通過推導即“演繹”，得出具體結論。《神探夏洛克》中福爾摩斯的大段獨白也是使用該類手法。毋庸置疑，這個重頭戲自然落到了波洛頭上，為了更好地了解角色，布拉納用了幾個月的時間深讀原著，還聘請方言教練對波洛特別的比利時口音加以揣摩。

相比74版阿爾伯特·芬尼、馬丁·鮑爾薩姆、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼的豪華陣容，新版《快車》也毫不遜色———英國電影戲劇界傳奇女星朱迪·丹奇、“杰克船長”約翰尼·德普以及佩內洛普·克魯茲、米歇爾·菲佛等多位影后同片競技，也是難得一見。

65毫米膠片拍出“舞台感”

紛飛大雪的光影、火車繚繞的煙霧、高飽和度的畫面色彩，65毫米膠片帶來的復古效果一定程度上削弱了新版《快車》恐怖的氣氛，扑面而來的則是濃濃的舞台感。新版在劇情和走向上與74版並無多大差異，然而，從莎士比亞戲劇舞台中走出來的布拉納將不少心血花在了戲劇化的光影復刻和布景的精致化上。

布拉納的舞台情結在電影中昭然若揭，封閉的運鏡空間和對20世紀30年代精准的描摹都像有一隻無形之手將觀眾拉入劇場。戲劇因為有限的空間隻能通過舞台調度和台詞爆發情感，而當細膩的舞台表演與電影藝術融合，火花四濺。新版《快車》中有略帶夸張的肢體動作，更有抑揚頓挫的對白、獨白。“列車就是孤立無援的密室，在這麼一個狹小壓抑的空間裡，人們感到恐懼，也瀕臨精神崩潰邊緣，這時，一個好故事所要具備的戲劇張力自然顯現。”布拉納這樣表示。所以，“戲劇化”或是新版奪人眼球的制勝法寶。

火車包廂的銅把手，餐桌上的水晶杯，西服甚至睡衣的衣角，都經過細心考究，電影道具布景的精致毋庸置疑。布拉納透露，他更加著重於角色的性格鋪陳和情緒捕捉。畢竟在小說和前作的雙重壓力下，如何從已知模式中通過人物與細節創新，讓觀眾在情理之中收獲意料之外的驚喜並非易事。“這個案子就這麼結了吧！”走出情節的重重迷霧，阿加莎給小說賦予了輕快利落的結尾，新版《快車》能否也如此直截了當地打動觀眾成為又一部經典？

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■最完美的偵探波洛(2010)

2010年，由全英班底打造，菲利普·馬丁擔任導演的電視電影 《東方快車謀殺案》 在英國電視台播出。該版本在忠於原著的前提下，對敘述視角和拍攝手法都做出了較大的調整和創新。偵探波洛的扮演者大衛·蘇切特，因為對角色細致入微的刻畫，賦予了故事嶄新的面貌和更深刻的內涵，被認為是史上最完美的波洛。

■經典故事的荒誕改編(2015)

2015年，日本劇作家三谷幸喜將故事的舞台移到日本，拍攝了一個日本風味十足的推理故事。改編作品分為上下兩集，在電視台播出。上集依照小說的描寫推進，下集則從犯人視角來描繪整個案件，懸疑故事配合三谷喜劇特有的荒誕和諷刺，日版 《快車》也有不少可圈可點之處。（見習記者　王筱麗）

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