這位偵探冷僻怪誕情緒不淡定，他查案時不僅痴迷於牆上的凹陷、物証的推演，還撬門翻窗身手矯健——如果不是臉上粘著兩撇大胡子，他更接近於人們認知裡的夏洛克·福爾摩斯，而不是阿加莎筆下的赫爾克裡·波洛。

翻拍版《東方快車謀殺案》在國內上映五天，票房不錯，接近1.5億元，但其口碑卻兩級分化。贊賞者贊賞新片的鏡頭設計、對個別人物的塑造，以及高潮時借用達·芬奇 《最后的晚餐》構圖所營造出的儀式感。批評者的意見相對集中：這是位生活在福爾摩斯光環下的大偵探波洛，他的全片表現，始於耍酷終於炫技。

推理小說重視人心，新片所現卻是福爾摩斯式的物証推斷

豪華的東方快車上，明明是淡季卻座無虛席。14名國籍各異、身份各異的乘客與大偵探波洛登上同一節車廂。一夜間，有人被殺，可見的線索僅限於一片未燒完的紙，一方繡有字母“H”的手帕，一根點燃煙斗的煙條。通過與13名乘客逐一交談，波洛接近真相。

新片裡，故事還是那個故事，懸念沒變，但波洛變了。外在上，他從小個子、讓人願意親近的話癆，搖身成了走路帶風的高冷偵探。外在走偏可能不太重要，真正讓觀眾調侃他“拿錯劇本”的，是那面目全非的辦案習慣。

記憶裡，波洛有個外號“安樂椅神探”，因為他向來嫌棄去現場搜尋指紋、煙灰或者畫上裂縫那樣的物証。他覺得可見的線索一眼可見，看不見的人心才是探尋真相的起點。他常常舒服地躺在安樂椅上，聽警察帶來現場報告，像記者一樣採訪相關人，喝杯熱巧克力，再動動他小小的“灰色腦細胞”，一切就呼之欲出了。即便看似與案件無關的人、無聊的話題，波洛也能耐著性子寒暄。這不是用“紳士做派”就可簡單歸納的，而是原著作者阿加莎賦予推理故事的精髓——每一次對話裡，藏著波洛的試探、嫌疑人的疏漏。就在口舌間的拉鋸戰裡，人心浮現，真相漸近。阿加莎借著“動口不動手”的波洛，把所有信息向讀者和盤托出，波洛知道多少，讀者同步更新多少。真相即將揭曉的一剎那，隻要你猜對了作者的思路，你就有可能得到正確答案。粉絲享受的，恰是這種信息平等下的智慧角力。

所以，當新版電影裡的波洛一出場就在伊斯坦布爾耍酷，當他一反常態親身上陣追索嫌犯，當原版裡最精彩的12份証詞無法完整呈現，想看阿加莎式心理推理的觀眾，無疑是拒絕的。而這更像柯南·道爾筆下的福爾摩斯，他幾乎全知全能，讀者或觀眾能做的，就是在福爾摩斯強大的個人氣場裡，等待他揭開底牌。

經典翻拍，有時也是對原創力的升級版考量

與所有經典翻拍一樣，新版《東方快車謀殺案》 遇到的是老問題：新瓶裝舊酒，是該用舊配方勾兌舊觀眾，還是以新潮流迎合新語境？看上去，左右都有風險。若忠於原著、致敬舊版，可能遭“平庸偷懶”的詬病﹔若大刀闊斧、強調創新，更可能被責“毀經典”。

翻拍有沒有安全路線？ 清華大學教授尹鴻認為：“翻拍的劣勢在於不容易跳出既有框架，但這不代表翻拍就是沒有創新。隻要翻拍者能在對經典的不斷推敲和解讀中讀出時代的新意，不僅不用反感，甚至可以鼓勵。”在他看來，老問題的答案其實沒有新意———好故事可以被各個時代接納。考驗編導能耐的，始終是“致敬而不照搬”“移景而不移情”。從這一角度而言，經典翻拍，有時也是對原創力的升級版考量。

再來看東方快車上全世界皆知的這個故事。至今翻拍過的幾個著名版本裡，1974年版的被公認最忠於原著﹔2010年英劇版本補充了許多電影未盡之言﹔日本的改編電影則從波洛和犯罪者兩個入口切入。對於新版導演兼主演肯尼斯·布拉納而言，除了在畫面上調動他作為資深莎士比亞戲劇大師的功力，還能做些什麼？

可以善意地認為，導演對波洛形象的改造，本意是想對人物進行某種創新。在阿加莎小說裡，波洛的光芒總是不及詭計的精巧構思，他更像一個幫助讀者厘清線索的功能性角色。新版電影及其釋放的彩蛋都指向一個信號：未來，“大偵探波洛”會是個系列，“東方快車”剛剛是起點。而串聯系列影片的，需要一位光芒萬丈而非絮叨小老頭的人物。參考這些年“神探夏洛克”系列的風靡，編導改造波洛的心思顯而易見———既然大家對於“古怪偵探身上發生好萊塢式戲劇沖突”有如此高期待，既然大家認定神探就是靠語速飛快來顯示智商，那麼再多一位“卷福式”的福爾摩斯·波洛又有何妨？

於是，全片裡最“反波洛”也是近年來美式大片最常見的一幕出現了：他迎風而立，衣袂飄飄，述說情與法、正義與道義……那一刻，波洛不僅被福爾摩斯格式化，還被美國隊長帶偏了。

經典翻拍該走哪條路，隨勢而動，卻在潮流裡保持定力——答案其實從來沒變。（記者 王彥）

相關鏈接

阿加莎和柯南·道爾是兩種偵探小說體系

■塑造偵探數量

阿加莎·克裡斯蒂筆下的著名偵探，除了赫爾克裡·波洛，還有一位簡·馬普爾小姐。

阿瑟·柯南·道爾寫了60多個長短不一的偵探小說，主角都是夏洛克·福爾摩斯。

■偵探手法

阿加莎是位心理學家，所以她的小說總是從心理推導出真相。波洛和馬普爾小姐都相信，找尋真相的起點是通過對話來探測人心。同時，阿加莎小說還盡展“本格推理”的魅力———它是一道題面完全攤開的數學題，讀者所見便是偵探所知，在真相揭曉前，隻要讀者思路清晰，避開作者圈套，很有可能得出答案。

柯南·道爾推崇“物証推斷法”，擅長把科學運用於小說中。他筆下，福爾摩斯總是從現場蛛絲馬跡開始，運用演繹法來層層排除，達到最終推理結果。福爾摩斯的名言是：“當你把絕不可能的因素排除后，不管剩下的是什麼，哪怕多麼難以置信，這就是真相。” 

分享讓更多人看到