《生逢燦爛的日子》劇照，張嘉譯在劇中飾演郭家老二郭小海。

　　京腔京韻的老北京風情、四九城裡的小人物故事……這幾天，姜武、張嘉譯主演的京味兒電視劇《生逢燦爛的日子》在北京衛視開播，迅速坐穩了收視率前幾的位置。事實上，近期熒屏上的四九城懷舊故事，已經不是第一次獲得觀眾認可。一個月前在北京衛視播出的《情滿四合院》，收視多日位列黃金檔第一，除了大受北方觀眾歡迎，該劇的網絡平台收視數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。

　　《生逢燦爛的日子》從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，以上世紀70年代至今40多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現70后一代人的成長歷程與大時代變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位實力派男演員集體“致青春”，化身小胡同裡的郭家兄弟，演繹70后成長歲月。

　　縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密連接也是創作者的創作初衷。在主演、編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出70后一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂，“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的熏陶，感受著90年代的經濟騰飛和社會變革，這些經歷刻進了我們的成長歷程，影響著我們的事業和生活。”

　　這些年來的京味兒電視劇，可謂佳作頻出。這些作品有著共同的文化依托，但又常講常新。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當﹔在《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息﹔在《情滿四合院》中，京味兒是敬老、親情、孝悌文化﹔在《生逢燦爛的日子》裡，京味兒則是這座城市中的一代人關於理想、人生、情感的求索之路，是一種“不服”的精神。

　　在媒體人孫佳音看來，京味兒戲的流行，其實背后是對優秀傳統文化的尊重與回歸。細數《情滿四合院》《平凡歲月》《正陽門下》《風車》等優秀的京味兒作品，不難發現它們的共通之處：關注普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣、家長裡短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。她認為，這些作品通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意，成功打破地域、文化的界限，從而引發觀眾的期待與共鳴。

　　實際上，幾部京味兒劇能收獲觀眾認可，演員優秀的表演功不可沒。《情滿四合院》裡沒有流量明星，何冰、郝蕾以及一眾老戲骨的精湛演技，深深征服了觀眾。在《生逢燦爛的日子》中，姜武飾演的郭家老大短短一句“我回家了”，就包含了愧疚、自卑等多種情緒的轉換﹔而與姜武對戲的“老戲骨”劉佩琦，僅用從沉默到眼眶含淚，再到蹲在地上大哭這一段戲，就演活了一個不善言語、愛得深沉的父親形象。

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