“你叫什麼？”

　　“余國偉。余下的余，國家的國，偉岸的偉。”

　　“姓什麼？”

　　“余，多余的余。”

　　影片《暴雪將至》一開頭，剛出獄的余國偉辦理身份証的鏡頭，不免勾起觀眾心頭的疑問——這個人怎麼了？看起來並不凶狠的他怎麼就犯罪了呢？隨即，畫面一閃，觀眾被帶入了上世紀90年代末，就職於冶煉廠保衛科的余國偉可謂意氣風發。他是這個規模不小的廠子裡的“勞動模范”，他還是工友們眼裡的“神探”，他每天的工作就是騎著三輪摩托車，拿著警棍、手銬，在小偷小摸人員瑟縮的神情裡扮演著正義的角色。那時候的他富於夢想，夢想著在時代大潮裡拼搏奮斗，有一番作為，甚至夢想著能如工友們追捧他時說的那樣，有機會身著警服成為公安體制中的一員。

　　然而，讓他始料未及的是，造化弄人，一夜之間，他就被宣布下崗，成為失業大軍中的一員。他沒有氣餒，還在繼續做著自己的“神探”夢，期望能在偵破系列殺人案中一展身手。為此，他不惜以深愛著自己的風塵女子燕子為誘餌，引誘罪犯上鉤。無奈，他的良苦用心無意間被燕子識破，燕子以決絕的方式結束了自己的生命。而歇斯底裡的余國偉則將積壓在心頭的悲憤傾瀉於所謂的“犯罪嫌疑人”身上，當“犯罪嫌疑人”在他的重擊下變得血肉模糊時，他也不得不為自己的“壯舉”付出承受牢獄之災的沉重代價。

　　影片中的主角余國偉無疑是生活當中悲劇性的小人物，面對著社會變革的風雨，他期待著一路攀升，可命運偏偏不讓他如願，使他從風光、希望的頂端一下子墜落下來。

　　縱觀整部影片，在余國偉那裡，下崗失業，他成為工廠裡“多余的人”。然而，余國偉並非完全多余，在深愛著他的燕子心裡，他就不是多余的，可惜最后，又是他親手掐滅了燕子心頭的那絲希望，讓燕子感到了人生的悲涼乃至寒意。當他利用了燕子的信任與愛戀之時，他淪落為這個社會“多余的人”隻能說咎由自取。

　　《暴雪將至》不走娛樂化路線，不去渲染香車寶馬、燈紅酒綠的現代都市生活，而是借助於鏡頭語言，以上世紀90年代的企業改革、社會開放為背景，通過嚴肅的視角試圖刻畫人性，展現生活的另一側面，難能可貴。電影的世界裡，不隻有光鮮、輕鬆，它還該有陰冷、沉重，一如天空下的大地，有綠草如茵，亦不乏冰雪泥濘。有些電影是糖豆，為的就是讓觀眾頃刻間含化體味短暫的甜蜜，而有些電影是藥丸，觀眾走進影院品味到的是一種苦澀，走出影院依然有著淡淡苦味耐人咂摸。

　　影視作品是一種“遺憾的藝術”。遺憾之處往往在於，一些細節並不總是那麼完美。《暴雪將至》同樣如此，比如，知道了真相的燕子是否真的有必要跳橋，她就不能選擇出走嗎？看到燕子跳橋的余國偉，真的就能保持淡定？如此情節上的處理，值得商榷。

　　不過，瑕不掩瑜，《暴雪將至》依然不失為一部值得觀賞的影片。

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