《海上牧雲記》的服化道相當用心

　　魔幻大劇《海上牧雲記》目前正在愛奇藝熱播。劇集過半，牧雲笙、穆如寒江、碩風和葉三人的命運牽動觀眾的心。該劇目前全網播放量突破40億，豆瓣評分達7.9分。堪比電影的實景畫面、細節到位的服化道、演員演技在線，令該劇備受好評。但緩慢的節奏、復雜的禮儀、不斷的閃回也惹來不少吐槽。近日，該劇制片人梁超接受羊城晚報記者專訪，回應相關質疑的同時也講述了幕后創作的堅持與期待。

　　創作不易

　　【實景拍攝收獲點贊】

　　轉場距離近兩萬公裡

　　《海上牧雲記》改編自今何在的同名小說，故事發生在架空世界“九州”。為了呈現九州的全貌，劇組搭建了包括九州客棧、瀚州八部在內的13個完整園林場景，場景設計手稿達上萬張。劇中的草原、雪山、森林、沙漠等場景均為實地取景。

　　梁超透露，劇組輾轉新疆的那拉提草原、特克斯、賽裡木湖、克拉瑪依，浙江的象山、橫店、仙居，南京，北京，還到日本進行實景拍攝，全組轉場共13次，轉場距離近20000公裡，整個過程非常艱難，“也曾擔心中途會進行不下去，但豁出去了。看到最終呈現的效果，我覺得當初的所有選擇都是值得的”。

　　【拍攝採用同期收聲】

　　演員原音更有代入感

　　在此之前，諸如《華胥引》、《九州天空城》、《鮫珠傳》等都是跟九州有關的影視作品，但梁超認為，觀眾並沒有真正看到九州的世界觀，希望《海上牧雲記》能夠“奠定九州真正的氣質”。

　　與許多國產劇不同，《海上牧雲記》採用同期收聲的方式拍攝。梁超表示：“為什麼我們用演技非常好的演員，卻要配別人的聲音呢？我們覺得演員自己的聲音和情緒更有代入感，會給人物加分，配音可能永遠達不到這種效果。真正的好演員也希望用自己的聲音。這也是我們堅持品質的表現之一。”

　　兵器全部由導演設計

　　【煞費苦心的服化道】

　　劇中九州部族繁多、差異巨大，劇組在服裝設計上也是煞費苦心，共設計制作了170個角色的10500件服裝，兵器數量超過了12000件。

　　“所有的兵器都是導演曹盾自己設計的，”梁超透露，“他是兵器愛好者，劇裡每一個角色的兵器都是他親自跟制作人員進行溝通設計，一版一版地改，直到做出滿意的兵器。盡管九州是虛構的，但導演希望通過細節的展現讓觀眾相信九州的世界。”

　　梁超表示，希望這部劇能為國產劇市場帶來一些改變：“中國影視的未來，內容和品質才是王道。希望這部劇能讓更多人看到這個行業的用心和誠意。”

　　回應質疑

　　【為何節奏這麼緩慢】

　　細節展示影響了節奏

　　《海上牧雲記》由牧雲笙、穆如寒江、碩風和葉三條線展開，架起了龐大的九州世界觀。原著黨和普通觀眾對於劇集呈現的觀感有不小區別。

　　由於九州世界觀設定復雜，人物眾多，劇集在劇情的呈現上相對緩慢，還加入不少閃回的片段，這招來不少吐槽。對此，梁超表示：“今何在的原著隻有薄薄一本，劇集呈現的其實是經過導演曹盾放大了的九州。因為擔心觀眾的記憶不夠深刻或出現錯覺，所以採用娓娓道來或閃回的方式。”

　　不少原著黨能夠接受劇情節奏，但對於劇中加入的感情戲表示不滿。梁超稱：“這也是改編時的二度創作，我們相信情感的部分能夠讓人物更豐滿，讓觀眾有更全面的認識。”

　　梁超坦言，創作過程難免有遺憾之處，“《海牧》非常注重禮儀。比如蘇語凝大婚這場戲，禮儀指導非常苛刻，他希望讓觀眾看到，虛構的世界裡有這樣的皇族，皇族有這樣的禮儀，每一個細節都想展示出來，可是這無形中就減慢了節奏。”

　　在梁超看來，不同的觀眾有不同的觀劇需求，“如果這是一部宮斗戲，那肯定直切主題，然后互撕。但《海牧》不能這麼做，忽略細節，鋪墊不夠充分，就拍不出九州的氣質，觀眾也會有看不懂的地方。《海上牧雲記》是一部需要觀眾一點一點浸入的劇，直到它帶著所有人一起嗨。”

　　【為何不是網台聯播】

　　后期制作影響了交片

　　相比之下，網台聯播更容易出“爆款劇”，投資3億元的《海上牧雲記》最終只是在三家網絡平台播出，難免令人遺憾。該劇原定要在衛視播出，后來卻被退片，引發外界各種猜測。梁超表示，劇組所有人都對該劇期待很高，“所以我們一直在磨合細節，包括剪輯、特效、音樂等后期，因此跟傳統媒體的交片時間有了沖突。但現在網播也好，更適合當下的年輕觀眾，可以隨時隨地、快進后退去解讀每一個細節。播出方式在我看來沒有太大區別，能符合中國觀眾的審美習慣才更重要”。

　　梁超還透露，《海上牧雲記》原本是想剪成68集，因為各種原因才成了如今的75集版本。他表示，如果之后還做續集的話，肯定會注意觀眾提出的節奏問題，以照顧更多觀眾的觀劇習慣。

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