不戲說，不穿越，氣質沉穩的歷史正劇在今天如何吸引觀眾？

近期在央視一套播出的電視劇 《天下糧田》，可以說是做了很有價值的嘗試。作為2002年央視開年大戲《天下糧倉》的姊妹篇，《天下糧田》在繼承了前作恢宏格局的同時，故事也一脈相承。當年，《天下糧倉》憑借對歷史問題的深刻洞見，以及血肉豐滿的人物形象塑造，一度掀起收視熱潮。今天，歷經電視和網絡的主流消費人群更迭，網絡文化的興起正在改變影視劇的美學樣態———在影視文化學者胡譜忠看來，作品的娛樂價值被不斷推崇，對歷史採取游戲化、解構式、偶像化操作的電視劇越來越多，而“忙著圈粉年輕消費者”的商業化邏輯，也讓熒屏“歷史觀”更顯淡漠。

但歷史文化素養不應缺席熒屏，商業市場規則也不會遮蔽觀眾對影視文化進行意義生產的訴求，“扎根歷史的家國情懷，才是最能觸及中國人的情感密碼。”胡譜忠說。令人欣慰的是，從《天下糧田》目前收到的觀眾反饋來看，這一判斷並非沒有依據。

乾隆十年人口數是多少?編劇花了十多天隻為查找一個數據

吳京安、徐僧、宗峰岩、郝平、王繪春、侯岩鬆……《天下糧田》的“正劇范”從演員名單就可見一斑。“還是那個味道，沉穩厚重又朴實低調”，在第一集播出后，就有《天下糧倉》的“老觀眾”寫下評價。

全劇以乾隆年間一場“金殿驗鳥”開篇，用別致的情節設定折射出宏大的歷史背景與嚴峻的時代症結。乾清宮中，禁衛軍秘密從各省新捕的田鳥在御前長案上一字排開，被一一剖腹檢驗———一夜未過，還來不及消化的田鳥腹中物到底是糧食還是草糠砂礫，以此可展現各省田糧的真實狀況。結果，18個省中，六省以欠報豐，四省以豐報欠，造假的竟超過一半。謊報政績的官員為自己的“一念之差”跪地討饒，遭乾隆怒斥：“一念之差對於百姓來說就是一命之懸，從今天開始誰要是再有一念之差，就讓他一命相抵。”

一場“金殿驗鳥”牽扯出匿災不報、貪績斂財的亂象，也暴露出了大清國糧田萎縮、糧倉空匱的巨大危機。劇中想出驗鳥妙計的正是心系百姓的主人公劉統勛﹔而設計出這場精彩開篇的，則是編劇高鋒。制片人透露，高鋒很看重細節，他有時會為一個精彩的細節設計一場戲，甚至延伸出一集戲。在一場朝堂戲中，皇帝用一個貪腐官員的案例警示眾臣，在巨貪家中搜出的近50口銀箱裡，除了沉甸甸的大銀元，還有不少銀屑。乾隆手捧銀屑說，這是因為貪多了、貪久了，銀子遭到了白蟻的啃食……

頗具看點的細節並非“拍拍腦袋”輕易得來。《天下糧田》 從2002年就開始了劇本創作。為保証邏輯與細節的嚴謹，高鋒收集了幾百萬字的史料，寫了200多萬字的原始劇本，按每集15000字算，差不多有130集的體量，而最終的定稿為40集。

定稿前，被推翻的大綱與劇本字數就超過150萬。因為劇中涉及大量的古代田糧與人口數據，為了確保可信性，每一個數據都經過查實。一次，為了搞清楚乾隆10年的人口數，編劇一門心思地查証了10天，還不時向專家請教。

網絡話語權來襲，在歷史劇中挖掘啟示成為時代要求

一段時間以來，視頻網站的崛起，帶來了網生內容的品質蛻變與市場拓展。與網絡用戶數量不斷攀升產生對比的，是電視開機率與收視率的下降。胡譜忠分析說，從網絡用戶結構看，從電視向網絡遷移的恰恰是最能掀起口碑效應的年輕消費者群體，“而他們的審美趣味也被網絡作品與商業邏輯的合謀重塑著。”

這同《天下糧倉》面對的局面天壤之別。當年，因為《雍正王朝》《康熙王朝》等一批品質劇的出現，歷史正劇是收視之王。那時播出的《天下糧倉》，除了包括乾隆在內的個別人物外，多數不可考，一些人物設定也非常具有傳奇色彩。高鋒將其稱為”浪漫主義“，但仍然沒有能夠平息由此帶來的質疑聲。

今天，偶像化、戲說式甚至是惡搞解構歷史的內容不斷出現在電視劇裡，歷史劇的獨特功能與價值被專家們再次闡述。許多專家認為，簡單的穿越式或言情式的“古裝劇”正在頻頻以歷史劇的面目出現，混淆了歷史劇的意義，也正是基於這樣的背景，《天下糧田》 的播出引起關注———人們想要看到，在新的收視環境下，歷史正劇如何開疆辟土？

在講故事方式上努力向青年一代的審美趨近，是該劇所做的嘗試。制片方透露，為了彌補歷史正劇在故事性上的不足，《天下糧田》融入了懸疑、勵志、情感等元素。與此同時，從目前播出的劇集看來，真正打動人心的還是濃烈的家國情懷。該劇以糧食為線索，展現了清乾隆年間，朝廷官員劉統勛復出，滌蕩朝中腐敗亂象，執行開荒增田大策的傳奇故事。胡譜忠等專家認為，表現民族精神和傳統思想文化，是歷史劇最大的價值所在﹔從觀眾的反饋來看，這也是今天這個時代對於歷史劇創作的要求。

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