三次去南極，一次去北極，28天實景拍攝，讓正在上映的電影《南極之戀》成為全球第一部在南極拍攝的故事片，也讓“下生活”這三個字，被主創扎扎實實地鐫刻在了行動裡。該片編劇、導演吳有音說，《南極之戀》展現的，不僅僅是南極純粹的自然之美，也有電影工業之美。

　　積累素材：靠電纜線找方向

　　先寫小說，再將其搬上大銀幕，是吳有音一直以來的創作模式。這位剛過不惑之年的導演，希望自己的作品能以文字和影像兩種形式傳達。創作《南極之戀》的初衷，是他想找到一個“極端環境中捏得特別緊的強戲劇結構”，“這種故事情節相對簡單，但對人物挖得很深，就像《老人與海》。”他考慮過珠峰、羅布泊，但最終把故事放在了南極，生存與愛情，都在那一片蒼茫冰雪中展開。

　　吳有音認同老一輩文藝工作者“下生活”的創作理念，為了創作《南極之戀》故事，他曾三赴南極、一赴北極體驗生活，做過兩次南極科考隊員。

　　與南極的第一次相遇，至今讓他歷歷在目。“雪龍號”科考船登陸時，需要撞開厚厚的冰層，盡量靠近南極大陸。數日來，吳有音默默坐在船艙裡，聽見船一次次倒車，積蓄力量，然后拼足馬力，“咣當”一聲撞上冰層。這種聲音，甚至讓他產生了一種悲壯的感覺。

　　待到船終於著陸，吳有音第一個走下來，眼前是一片潔白的海冰，一直綿延到天邊。直升機在頭頂嗡嗡盤旋，放下一張巨大的網兜，所有人把集裝箱裡的補給物資扔進網兜，目送直升機飛向遠處的中山站。鮮紅的“雪龍號”、潔白的海冰，穿著桔紅色防寒服的科考隊員們在海冰上通宵卸貨，遠處是蒼茫的南極大陸。“南極沒有讓我失望。”吳有音說。

　　幾次極地經歷為他的創作積累了豐富的素材和靈感。影片男主角吳富春在南極跋涉中遇到的雪盲症、白毛風，吳有音都親身經歷過。有一次凌晨三點，吳有音獨自外出，想拍點東西，結果遇上白毛風，瞬間迷失方向，最后是摸到地上一根電纜線，順著線一點點爬回去的。

　　在吳有音看來，《南極之戀》不僅是一個冒險故事，也是一次對南極的科普，“小說和電影的情節都經過嚴密的邏輯推理和專家論証，有很強的科學性。”

　　拍攝日常：盒飯一打開就涼

　　盡管南極不屬於任何國家，但並不是誰都可以去那兒拍戲。除了得到中國相關部門的批准、符合《南極條約》規定，還要經過國家南極局局長理事會的同意——這個國際組織會集體評估任何在南極發生的事情，如果有很多國家反對，拍攝也無法成行。為此，劇組准備了各種環境評估報告、傷病預案、火災預案等材料，翻譯成不同文字，交給理事會。2015年10月19日，吳有音帶著40人的劇組前往南極，歷時28天完成了在南極的實拍。

　　每天早上六點鐘，伴隨著長城站外雪地車嘟嘟的發動聲，劇組成員吃一頓熱乎乎的早飯，然后扛起所有的裝備出工。站上為劇組提供了三輛車：一輛車底改造成履帶的越野車，一輛大型雪地車，還有一輛雪上摩托車。三輛車先來回運好幾趟，把人和設備送到離片場較近的一個地方。然后所有人再扛著大包小包，徒步走到拍攝地點，每次要走上半個小時到一個小時。吳有音回憶，當時劇組並不覺得“暴走”南極很痛苦，反而覺得每天的這段路程“很美好”，“因為看得到希望，覺得我們今天又能完成一段拍攝。”

　　雖然氣溫沒有低得那麼夸張，但南極“最要命的”是風大。一陣“妖風”吹來，能瞬間把人吹透，體感溫度在零下二三十攝氏度。盡管所有人都穿著連體防寒服，戴著帽子、口罩、眼鏡，還是凍得很難受。主演趙又廷在片中隻能穿分段式的衣服，風全從腰裡鑽進去了，非常難受。每次拍完一條，就會有工作人員沖上去用棉被把他裹起來，圍著他堆一座人牆，幫他擋風。

　　別看極晝時南極全是白天，周圍又一片潔白，但打光恰恰成為拍攝時的一大難題。因為雪會反光，反而會把人臉上的光全都弄沒了，拍出來人臉是黑的。拍攝時，往往要通過補光、壓光、反光等多種手段處理。再加上風又大，有時候需要十幾個人摁住一塊反光板，才能保証不被吹跑。

　　每天中午，制片組開著車把熱飯熱菜送到片場，大家便圍坐在冰天雪地中吃盒飯。盡管熱飯熱菜一打開幾乎就涼了，不過也沒人在意，有吃的、能歇會兒就不錯了。

　　為保護南極的環境，所有人都自備尿袋和便袋，抽煙的工作人員會自備煙缸，不讓煙灰落地。用完的尿袋還要裝進自己的衣服內袋，一是要回收，二是能起到一定的保暖效果。

　　靈活應變：與海豹不期而遇

　　在南極拍電影，有時得“任性”，有時卻來不得一點兒“任性”。惡劣的自然環境為人和設備的大幅度移動帶來了相當大的困難，看著離得很近的一次調動，可能要花費小半天。開機前吳有音曾獨自去過一次南極勘景，用GPS記下了取景地的經緯度。拍攝時，每天他也會和攝影指導開著雪地摩托再次勘景。

　　“第一次勘景時我發現了一個滿地都是瑪瑙的山谷，很漂亮，我留了很多資料。拍攝時發現找不著了，我就問：瑪瑙谷呢？結果他們指著旁邊一個小土包說，導演，這就是那座山，被雪埋掉了。”南極讓吳有音感慨，在自然力面前，人是多麼渺小。

　　拍攝南極動物時，更需要靈活機動。有天拍攝即將收工時，一群企鵝恰到好處地出現在劇組眼前。吳有音當即決定，立刻讓趙又廷換裝，拍攝和企鵝互動的鏡頭。然而趙又廷的造型非常麻煩，做好臉上的胡子和傷疤要一個小時。剛弄了一半，企鵝就跑了。造型組問吳有音，還換不換，他說：“換。”沒想到換裝之后，企鵝真的又回來了。

　　片中還有一場趙又廷和海豹互動的戲，也屬於可遇而不可求。南極雖隨處可見大海豹，但吳有音想拍一隻萌萌的小海豹，他給執行美術下了命令，一定要找到一隻小海豹。於是執行美術每天憂心忡忡地在外面尋覓。有一天都已經收工了，副導演飛奔進來大喊：“導演，快快！海豹找到了！”大伙兒抓起裝備就奔過去，隻見一隻小海豹因為年少無知爬進了長城站，被困在一個雪垛裡。一旁的執行美術嘿嘿壞笑，如釋重負。

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