袁泉，作品《我的前半生》

　　馬伊琍，作品《我的前半生》

　　孫儷，作品《那年花開月正圓》

　　張譯、張嘉譯、黃曉明、王凱(左起)合唱《光陰的故事》。該節目將於3月17日晚在東方衛視播出。(東方衛視供圖)

　　不談收視，隻言品質﹔深挖演技背后的故事，拒絕淺薄的明星八卦———近日舉行的“劇耀東方·2018電視劇品質盛典”，做出了如是選擇。作為一年一度國內電視劇業的大聚會，盛典除了表彰過去的品質佳作，還揭開全新的電視劇綜合評價體系，並鮮見地將仍在拍攝中的改革開放四十周年獻禮劇《大江大河》提議為“最受期待的劇作”。

　　這些舉措其實都在重申一個主張：中國電視劇的發展需要致敬品質，敬畏初心，與火熱的時代同行。

　　■評價體系科學化，為高品質劇作提升能見度、延長生命線

　　今年是改革開放四十周年，對中國電視劇來說，這也是蓬勃生長的40年。國家發展的紅利給了電視劇制作者源源不斷的資金、技術支持，和廣闊的海內外市場資源，更為創作者們提供了深厚的題材支撐。

　　這條良性循環、品質升級之路，可以從去年的收獲中找到注腳。2017年，中國電視劇市場好劇迭出，業內將之歸為“品質的勝利”“深度是原動力”。比如獲得“年度品質榜樣劇作”的《那年花開月正圓》《我的前半生》《急診科醫生》三部作品，無論聚焦現實或探尋真實的歷史，它們都飽含歷史的縱深、人性的深邃。加之獲得“年度實力演技劇星”的柳雲龍和馬伊琍，這些作品和演員都用品質，使一度被營銷充斥的不成熟市場，終會給專業、真誠的創作留出舞台中央。

　　值得注意的是，這些品質佳作都與高收視率成正相關。高品質等於高收視，這是市場本身的自淨，也離不開科學化評價體系的保駕護航。盛典上，東方衛視公開了全新的綜合評價體系，評判標准中新增思想性、專業性、創新性和融合力等四個指標，參與打分的成員由業內專家、研究學者、社會學者等多方構成。擯棄了收視率、明星影響力等因素，凸顯了以社會效益為第一、以品質提升為核心的目標，也為確保電視劇的健康發展做了有益探索。

　　■在40年的光陰故事裡，回首電視人的初心

　　表彰過去一年的作品，是為電視人找到一個再出發的起點。而品質盛典最大的用心藏在尾聲，一曲合唱《光陰的故事》，讓這場中國電視人的大聚會別有深意。

　　王凱、張譯、黃曉明、張嘉譯，四位不同年齡、不同成就的演員相繼登台，一一講述他們作為演員最難忘的第一次、與電視難解的情緣。“剛聽到這個話題時，我腦海裡想到許多畫面，第一次面對鏡頭的緊張，第一次來到劇組的興奮，第一次帶著作品面對觀眾的忐忑。”王凱把記憶的高光時刻給了　《知青》《琅琊榜》《歡樂頌》，這三部電視劇讓他收獲了勇氣、赤誠，告訴了他什麼是真實。黃曉明說得有些羞赧：“我很笨，但我特別熱愛我的職業。每個人心裡都有一個傻傻的阿甘，他將繼續激勵我的人生。”張嘉譯則把入行30年的光陰故事，切割為三個階段：考到北京電影學院，在西安電影制片廠工作以及拍攝《白鹿原》的幾年時間。在他看來，不同的階段讓他看見自己，看見天地，看見了眾生。

　　可以想見，當台上演員在敘說自己的故事，當舞台上的大屏幕滾動播放著40年來經典電視劇的劇照時，台下有股潛流，名為“感同身受”。演員會記得，這個職業帶來過苦辣酸甜、五味雜陳﹔觀眾會記得，電視劇曾錄入了多少中國社會的斑斕光譜，又曾定格過多少人們記憶裡最溫情的瞬間。

　　一切如同張譯的感言。“我看的第一部電視劇叫《霍元甲》，是蹲在鄰居家的門帘下看完的。”1986年，跟許多普通中國人家一樣，張譯家有了第一台14英寸黑白電視機，有著厚厚的殼子。“我一直以為那裡面住著很多很多的小人兒，我甚至悄悄塞進一截線繩，想把他們解救出來。”那時候，他不會想到有朝一日自己也會成為電視機裡的小人。從1996年在　《雪鄉》　裡當群演賺回100元，到如今有了《士兵突擊》《我的團長我的團》《辣媽正傳》《雞毛飛上天》等電視劇代表作，20多年過去了。張譯說，有時候他養的貓會撓電視機屏，那場景像極了他少年時想解救人的模樣。“但它其實不知道，我們不想被解救，我們喜歡住在裡面。”因為裡面溫暖，幸福。

　　流水會帶走光陰的故事，但有樣東西會留在河床上熠熠生輝———初心。真誠的演員們願意成為各種各樣的小人兒，在方寸間講述各式各樣的故事，盡他們最大的努力，把溫暖和幸福，穩穩地傳遞給所有人。

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