福山雅治、役所廣司（右）飆戲

　　福山雅治與廣瀨鈴在片場

　　由日本著名導演是枝裕和執導的心理懸疑電影《第三度嫌疑人》今天正式在全國藝術聯盟影院公映，這也是是枝裕和的電影首次在中國內地公映。前晚，影片在廣州舉行超前點映，《第三度嫌疑人》突破了以往是枝裕和聚焦於家庭的電影風格，他用一個懸疑故事來呈現他對平等、正義、人性等等的探尋。

　　不是嚴格意義的懸疑電影

　　《第三度嫌疑人》講述福山雅治飾演的律師重盛，為役所廣司飾演的凶殺案嫌疑犯三隅辯護，可三隅每次的口供都不一樣，重盛開始懷疑他並非真凶。在這起凶案發生前，三隅曾因殺人罪而被判刑，當時為他擔任律師的是重盛的父親。重盛在家中找到了一張三隅寄給父親的明信片，隨后他發現三隅和被害者的女兒咲江（廣瀨鈴飾）似乎有說不清的關聯，這讓案情更加扑朔迷離……

　　《第三度嫌疑人》是是枝裕和首次執導的懸疑題材影片，此前，他的作品集中於家庭和日常生活。如果你是懸疑片愛好者，有可能會對這部影片感到失望，因為電影的重點並不是靠推理找出真凶，直到最后導演也沒有給出明確答案。這種模糊不清是導演刻意為之的，他並不認為這是一部嚴格意義上的懸疑片：“常規的懸疑片在經過一系列展開之后，犯人被抓，正義戰勝邪惡。但我希望觀眾和福山雅治扮演的律師，一起參與到電影中，和主人公一起感受‘人審判人’的可怕。”

　　是枝裕和於1962年在日本出生，過去十年間，他經歷了母親去世，孩子出生，因此過去十年的電影更著重於身邊的家庭題材，但他也想拓展自己的興趣范圍。在拍完《比海更深》之后，他決定把熟悉的題材放一放，想通過自己的作品反映日本社會和這個時代。最先吸引他的，就是犯罪題材，他有一個疑問：“一個人是不是能審判另一個人？”有律師和法官告訴是枝裕和：“法庭不是追求真相的地方，而是調整利害關系的地方。”這個說法出乎是枝裕和的意料：“這與我的想法是相反的，所以我想寫一個相比追求利害關系的調整，更加願意追求真相的律師。”於是他拍了這麼一部真相不被揭露的法庭電影，隻有審判過程，但不是所有人都能看到真相。是枝裕和說：“由於選擇了這個題材，又添加了懸疑元素，大家會覺得我的風格有了變化，但對我來說，並沒有‘畫風全面轉變’這麼夸張，只是一個機緣。”

　　七場對白撐起了整部影片

　　實際上，《第三度嫌疑人》仍然延續了是枝裕和細膩的風格，仍然有對人性、倫理的思考，只是處理方式更具實驗性，鏡頭語言更克制冷峻，用人物驅動敘事，用對白迷惑真相。

　　《第三度嫌疑人》的劇本也由是枝裕和操刀，他向七位律師請教法律專業的知識，花了一年的時間寫出劇本。是枝裕和與福山雅治、廣瀨鈴都曾有過合作，律師重盛這一角色可謂為福山雅治量身定制的。役所廣司則是第一次和是枝裕和合作，他的演技讓三隅這個角色更加豐滿多變，是枝裕和還為其修改了劇本。導演透露，本來電影是以法庭為中心的，但役所廣司提議按照三隅所說的內容來演。是枝裕和參考了他的意見，並表示最終呈現確實比原劇本要好。導演還說：“役所演得比劇本更好，他演的是身上有很多謎題的人，福山因為不知他是不是殺人犯而被他玩弄。”

　　在影片中，律師重盛和嫌疑犯三隅有過七次見面，三隅每次說的供詞都不一樣，有時像是冷血的殺手，有時像是充滿正義的職員，有時又像充滿愛心的長輩，讓人看不清他真正的內心。是枝裕和說，他們在開拍前研讀劇本，“兩人在監獄對供詞的場景真的很棒。起初我不想有太多這樣的畫面，因為對觀眾來說，這太靜止了。但當兩人坐在這個場景中交流時，我感到了這種場面表達出來的強烈情感，於是我增加了很多他們兩人在這個場景中的對話，並用這種敘事手法去推動故事的發展”。

　　接近尾聲時，重盛和三隅的對話場面採用了疊影的呈現方式，讓很多觀眾記憶深刻。導演表示：“在第七次會見中，兩人關系有著微妙的接近與疏遠。現場攝影師發現從某個位置拍，打上光，可以看到重疊的兩個人臉，我非常喜歡。”

　　不介意影片口碑兩極分化

　　是枝裕和在中國擁有大量的影迷，《比海更深》《海街日記》《幻之光》《無人知曉》《步履不停》《奇跡》《如父如子》《下一站，天國》等都是日影迷的心頭好，但《第三度嫌疑人》才是導演在中國內地公映的第一部作品，還偏偏是其改變風格的一部。對此，導演自己的回應是：“恰巧在這個時機，選擇了和我以往電影類型不太一樣的這部電影。上映之后會怎麼樣，說實話，我自己也很不安，希望今后中國觀眾能再看我的第二部、第三部電影。”

　　影片曾提名第74屆威尼斯電影節最佳影片獎項，其后又拿下第41屆日本電影學院獎最佳影片、最佳導演、最佳男女配角、最佳編劇、最佳剪輯六項大獎。在第12屆亞洲電影大獎上，該片獲得包括最佳電影、最佳女配角（廣瀨鈴）、最佳剪輯（是枝裕和）、最佳攝影、最佳美術指導5個提名。但影片在日本上映時評論反響不一。對於本片口碑兩極分化的情況，是枝裕和認為：“對於電影來說也算是好事吧。大家都打3分，不如有的人給1分，有的人給5分。”

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