中國作協網絡文學研究院副院長夏烈。

　　文匯報：為什麼中國網絡作家村選擇落戶杭州?

　　夏烈：2017年12月9日，中國網絡作家村在杭州濱江區白馬湖畔落地揭幕。作為該村成立進程的參與者之一，我認為它出現在杭州主要是因為浙江已經成為中國網絡文學的一個重鎮。概括來看，包括1.0階段的創作優勢———南派三叔、滄月、流瀲紫、天蠶土豆、烽火戲諸侯、蔣勝男、管平潮、桐華、夢入神機、曹三公子、陸琪等紛紛奉獻了他們廣為讀者所知所愛的作品，其中一部分通過影視轉化獲得了更大的社會影響力。2.0階段的組織優勢———杭州是全國最早　(2007年)　在作家協會裡成立網絡類型文學創委會的地方，之后2014年成立全國第一家網絡作家協會，2015年成立全國第一家省會城市網絡作家協會，2017年中國作協網絡文學研究院落地杭州，還有全省網絡作協的三級覆蓋制　(省、市、區縣)、首個華語領域的網絡文學獎項評比、網絡作家評職稱等，都誕生在這裡。今天，以IP概念為標志的網絡文學全產業鏈開發，即影視、動漫、游戲與網絡文學的深度融合，使浙江正在形成3.0階段的產業優勢———上述扎實的基礎、開放的意識，促使中國網絡作家村必然優先考慮選址於此。

　　此外，杭州深厚的人文底蘊和優美的自然風貌也是吸引網絡作家和相關從業者聚集在杭，共建村落的背景要素。

　　文匯報：網絡文學走過20年，您覺得它之后會朝什麼樣的方向發展?

　　夏烈：目前的網絡文學大趨勢出現了主流化和多樣化的特點。一方面，網絡文學讀者達3.78億人，在新文藝發展和文化產業支柱方面都體現出了重要的分量，政府的關心加持和協會組織的引導團結，最終都使得網絡文學以大眾閱讀的主流地位來到

　　了時代的中心。另一方面，除了傳統文學網站、App的超長篇連載模式，微博、知乎、豆瓣、簡書、長佩以及一些公眾訂閱號都可能是今天網絡文學發表、連載的平台，隨之出現了中短篇網絡小說的增長態勢，部分作品更利於被影視改編所吸收，而不同年齡段的讀者也有各自喜歡的網絡作家、小說類型，從而形成了網絡文學多樣化的生態。

　　另一些特點則會愈益明顯。一是網絡文學精品化趨勢，這就要求網絡文學在“三觀”正的前提下提升文學質量，逐漸為經典化作准備﹔二是現實題材創作的增強，用好看的故事方式寫社會發展、行業職場、革命歷史、改革開放等，這意味著網絡作家同樣有能力介入更廣闊的現實，一些時代敘事的責任和任務開始交給網絡文學﹔三是海外傳播會進一步加強，國際讀者喜愛中國網絡文學在這些年露出端倪，隨著“一帶一路”內涵的延展和文化市場的貿易拓展，網絡文學的海外影響力會有所凸顯，國際資本參與中國網絡文學的傳播，及影視動漫游戲改編也會增加。

　　文匯報：在您看來，未來網絡文學會取代傳統文學嗎?

　　夏烈：文學從創作者一面來說，本質上是一種創造欲的體現﹔而從接受者一面來說，文學提供了人類最重要的一種陪伴。今天網絡文學的主流是類型小說，它是吻合大眾閱讀和產業鏈改編的，但它從沒有要取代傳統文學的意思。傳統文學也將以精英的、小眾的特點長期存在，構筑自己永恆的精神家園。

　　以金宇澄　《繁花》　為代表的純文學互聯網寫作，揭示了一個重要的信息和奧秘，即“網絡文學”這個詞可以有一個涵義是指所有的互聯網時代的、吻合網絡交互特性的文學寫作，包括純文學在內。我因此說過，“互聯網從來沒有拒絕任何人、任何形態的寫作，固然大眾和小眾總有所區別，但真正限制人們的只是短見和習慣。短見非常遺憾，習慣可以理解，后者事實上對我仍有效用，可不能妨礙我做誠實的判斷。我目前的感覺是，如果你是一個文學人，關懷的對象永遠是文學的生命力和它對傳統的賡續。”

　　文匯報：從全國范圍來看，浙江網絡文學在全國的地位如何?

　　夏烈：浙江網絡文學創作，我的概括是：一、男頻、女頻實力均衡﹔二、覆蓋類型全面﹔三、產業轉化率高。我們有滄月、流瀲紫、蔣勝男、阿耐、桐華、梅子黃時雨、隨侯珠、瘋丟子、側側輕寒、七英俊在內的諸多新老女性作者大神，也有南派三叔、天蠶土豆、烽火戲諸侯、夢入神機、管平潮、燕壘生、曹三公子、陸琪、蒼天白鶴、華表、發飆的蝸牛在內的諸多新老男性作者大神，作者年齡從“70后”到“90后”非常有序、完滿。也不是隻有一兩種類型寫得好，而是幾乎囊括了20年網絡小說的各個類型，屢屢領銜一個類型或成為一個類型的實力代表。從這些境況來說，浙江即便不是網絡作家最多的省份，但肯定是網絡文學事業最活躍、最開放、也是影響力最大的區域。

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